的异国风光和边远地区的异地风习为陪衬，以人物在不安定的，多灾难的流浪生活和殖民地的屈辱生活中的顽强求生意志为内核，将写景、叙事、抒情和刻画人物交织在一起，表现出一种昂扬与忧郁奇特兼杂的格调与浪漫的色彩，形成一种浪漫抒情小说的新范例，从而为30年代前半期的小说创作增添了新的色调。

14．《丽人行》以日本侵略军铁蹄下的上海为背景，刻画了三个不同的女性形象：纱厂女工刘金妹、知识女性梁若英、地下工作者李新群。剧本通过这三个不同的灵魂启示人们对生活道路的思考，并通过她们及其周围人物的艰辛和苦难，对日本侵略者及汉奸走狗的罪恶给予有力揭露和控诉。

在艺术形式上，田汉大胆打破了话剧分幕的格式，采用了传统戏曲灵活安排场子的方法，安排了4幕21场次，从而让剧情在多变的场景中迅速开展和转换。同时又吸取了活报剧一类的手法特点，各场间设“报告员”登台致词，让这些串连词和剧情互相发生和映衬，有利于三线归一，又增强了艺术表现力和感染力。田汉这种向传统戏曲寻求文化支援的探索，对我国话剧舞台性艺术的发展是个有力促进。

15．“闲谈体”散文体式是林语堂在《人间世》第6期《论小品文笔调》中所提出，它与“闲适笔调”、“娓语体”同为林氏对西方familiarstyle一词的意译。他称此种文字的长处是在“笔墨上极轻松，真情易于流露”。从内容上讲，“闲谈体”散文取材广泛，不拘一格，宇宙之大，苍蝇之微都可作为写作的主题。形式上“除游记诗歌题跋赠序尺牍日记之外，尤注重清俊议论文及读书随笔”。林语堂的大多数幽默文章与小品文，都是用极自由的散文笔调，谈天说地，庄谐并用，化严肃为轻松，恰如密友攀谈，全无客套，更无八股气味。通过林语堂的努力，闲话风的散文成为一种正规的文体。

16．散文集《画梦录》最能体现何其芳的才情和艺术创造力。其中有对于衰微的昔日的感唱，有对于悲苦的闺阁少女的系念，有对于“山之国”的故土的眷恋，是一个社会囚徒发出的凄恻的变徵之音，从中可见出作者所体味的时代的沉重与僵硬。这是一本雕云绘梦的书，它的调子是感伤的，流露的感情也是相当纤弱的。

《画梦录》的重要价值在于它对散文艺术的自觉追求与散文的抒情美、形式美的创造上。何其芳在创作这批散文时，极其注重情调和氛围的创造，往往采用思索者“独语”的语调，复织进多重复合的意象，来传导他奇幻的想象，将读者推进他设置的“纯粹的柔和，纯粹的美丽”的艺术天地。他大胆起用能引起新的联想的中外典故和传说，采用充满才智的譬喻和点化，将一股情思，一星感触，点染成一片沁人心脾的奇丽幻景。在文字的运用上，他像一个极精细的淘金者那样睁大眼睛苦心孤诣地从旧诗文中寻觅、汰选一些富表现力和独异性的词语，化入他的文章。他还经常采用现代派文学建立在通感理论上的词语奇异搭配来创设美妙的新空间。何其芳散文是“五四”期“美文”的一个新进展，它对散文文体的新探索，特别是在现代散文“抒情性”的创造性探索方面，直接推动了30年代前半期“抒情散文热”的形成。

17．《呼兰河传》是一部回忆性、自传性的小说，作者以她惯用的散文手法，疏疏落落地写出儿时难忘的记忆。它再次打破以人物为中心的传统小说模式，而以呼兰城的公众生活和环境为中心，辐射出生活的种种方面。作品从大泥坑子这一带有象征意味的事物，写出这荒僻小城人们精神的麻木，通过小团圆媳妇的惨死等情节 有力地写出了千古相传的封建伦理道德观念和习俗对于人们灵魂的惊人锈蚀。们呼兰河传》实际上也是沉默的国民的灵魂的别传。在艺术上，《呼兰河传》比《生死场》更为成熟，表现为抒情性更加浓厚，笔调更活泼纯熟，叙事写景大都真切动人，揪住人心。

18．前期的戴望舒是个感伤诗人。他的第一部诗集《我底记忆》中第一辑中的12首诗，明显受到当时流行的新月诗派新格律诗的影响，注重音乐性，句式大体匀称，每节 行数相等，诗形整饬，押韵且韵位固定。第二辑《雨巷》六首，可看做一个过渡，诗形多半整齐，注重音乐性。第三辑《我底记忆》八首，已从过分追求音律中解脱出来，多用句式、调式灵活自由的散文化手法传达内在的节 奏——诗情。

第二部诗集《望舒草》确立了以散文美为主要特征的自由诗体。在这部诗集中，情绪的节 奏已完全代替了字句的节 奏，其律动表现于诗中现代人的情绪的自由而又有法度的跃动上。《望舒草》表现了作者诗艺的趋于成熟。

19．臧克家诗在技巧形式方面受到我国古典诗词和闻一多新格律主张及手法的深刻影响。诗人的艺术注意力大部集中在创意和创词上，并为此下过不少功夫。在创意方面，他常

在人所共见的生活素材中出奇制胜地开掘新意，并赋予诗以丰美的意象。在创词方面，他不断地掂量着每一个字、词的色泽和韵味，力求安得妥贴、新奇。他的全部艺术追求，可用“意新语工”四个字来概括。他确立的是一种严谨的创作作风。

20．《啼笑因缘》叙述了一个以樊家树为中心的多角恋爱故事，它具有一定的反封建色彩。首先，它揭露了封建军阀飞扬跋扈、穷奢极欲的丑恶面目。其次，杨杏园的清白自许和冷清秋的淡泊自甘等言行，以及他们参禅学佛的忍让哲学的烙印大大淡漠，出现了一种对豪门抗争的侠义豪情。最后，樊家树与沈凤喜相爱过程中，并不受“门阀”、“节 烈”等封建观念所左右，也具有反封建的内容。

《啼笑因缘》在艺术上也独具匠心。首先，故事的情节 架构巧妙；其次，反霸道、反强权的精神与“有情人终成眷属”的情爱故事相融合；第三，作家将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠传奇融为一炉，又将传统章回小说和西洋小说新技法融为一体。

第十一章 1937－1949年的文学创作（一）

【重点内容提要】

1．分析艾青诗作的独特风格。 2．简析穆旦诗中的“自我”。

3．分析《上海屋檐下》在思想和艺术上的成就。 4．分析陈白尘剧作《升官图》的艺术。

5．简析路翎长篇《财主底儿女们》的艺术成就。 6．分析《围城》的思想内容和艺术特点。

7．简析《北极风情画》和《塔里的女人》的构思特点。

【综合练习题】

一、填空题 1．“好一记鞭子”指的是、和三部街头剧。

2．1938年前后，在武汉、重庆等地兴起了运动的热潮。

3．丘东平的和描写抗日官兵的抗敌情绪和英勇献身的精神，揭露国民党当局长期对日妥协退让政策的恶果。

4．报告文学《东战场别动队》的作者是。

5．宋之的的是出现得较早的暴露国统区黑暗的多幕剧。

6．吴祖光的描写了京剧名旦魏连生和官僚姨太太玉春的恋爱悲剧。

7．阳翰笙的历史剧代表作有和，分别取材于太平天国的“杨韦事变”和四川保路运动。 8．姚雪垠描写20年代土匪生活的作品是。 9．《新生代》的作者。

10．梁实秋抗战期间的散文收入，成为学者散文的典范。 11．于伶的以“孤岛”时期的生活为题材，反映了抗战初期上海各种人物的面貌与心态。 12．阿英的历史剧、和颂扬忠烈，指斥奸伪，在“孤岛”文学中独树一帜。 13．是1941年后上海最有影响的文学杂志。

14．师陀的短篇小说集，描写中原城镇各种小人物，具有浓郁的乡土气息。 15．《大马戏团》的作者是。 16．《无望村的馆主》的作者是。

17．张爱玲的小说集大都取材于沦陷前后的香港和上海的中、上层社会人士的生活，表现出在洋化环境里却依然顽固地存留着的封建心灵。

18．苏青的长篇自传体小说是。 19．《贝壳》的作者是。 20．“九叶诗派”的主要刊物有和。 21．列举三位“七月”派诗人：、、。 22．列举三位“九叶”诗派诗人：、、。

23．袁水拍的政治讽刺诗集对国民党的统治进行了有力的讽刺。 24．长篇小说《虾球传》的作者是。 25．《虾球传》分、和三部，小说的形式是。 26．艾青的第一首诗是。

27．艾青抗战以前的诗作收入诗集和。

28．1933年，艾青第一次以“艾青”的笔名发表了抒情诗。

29．收录了艾青在抗战最初阶段的重要诗作，展示了民族的觉醒和人民的抗敌热情。 30．《雪落在中国的土地上》是的作品。

31．1938年，艾青在武汉完成了他的第一首抒情长诗，长诗以为背景，真实地展现了抗战初期全国人民为神圣的民族解放事业而努力奋斗的壮丽画面。

32．1940年，艾青创作了《向太阳》的姐妹篇、著名长诗。 33．《火把》的主人公是和。 34．艾青的诗作一方面坚持并发展了革命现实主义流派传统，另一方面又克服与扬弃了的弱点，吸收了、等诗歌流派的艺术技巧，从而使自由体诗在艺术上达到了一个新的高度。

35．田间的第一本诗集是。

36．1936年，田间出版了和两部诗集。 37．《中国农村的故事》是一首长诗，分为、和三部。

38．在《中国农村的故事》中，诗人以作为祖国和人民的象征。 39．写于1937年底的抒情长诗是代表田间风格的优秀诗篇。 40．白娘是长诗的主人公。

41．1945年前后，田间创作了和两部长篇叙事诗。 42《赶车传》的主人公是。

43．金不换是田间诗歌中的人物。 44．闻一多称田间为。

45．穆旦发表的第一首诗是。

46．穆旦的诗持久深入地探索、表现了。

47．在一诗中，穆旦抒写、礼赞了爱情丰富而复杂的历程，礼赞了爱情的美、力量和永恒。

48．是作者对1942年夏撤退途中死难于缅甸野人山士兵的悼诗。 49．诗集《诗》的作者是。

50．夏衍原名，1929年与郑伯奇等组织，并积极参与的筹建工作，成为我国左翼文艺运动的组织者和领导者之一。

51．夏衍创作的第一个独幕话剧是。

52．夏衍发表于1936年的两部话剧是和。

53．夏衍的话剧以庚子事变为背景，揭露了清政府官员的腐败无能。 54．《秋瑾传》的作者是。

55．1937年，夏衍创作的三幕话剧标志着作者的剧作题材从历史转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作方法进行创作。

56．赵振宇是中的人物。 57．刘浩如是中的人物。

58．夏衍的四幕剧写于1940年，生动地记叙了抗战时期进步文化工作者的生活。 59．俞实夫是夏衍剧作中的主人公。

60．赵安涛、秦正谊是夏衍剧作中的人物。 61．《法西斯细菌》描写的青年科学家形象是。 62．《芳草天涯》的作者是。

63．1937年陈白尘创作了以太平天国为题材的七幕历史剧。 64．《结婚进行曲》的作者是，主人公是。 65．《岁寒图》的主人公是医师。 66．《升官图》是一部活生生的国民党统治时期的。 67．冯允平是李健吾代表作中的人物。

68．李健吾的写了山西一个农家祖孙三代为了家庭财产的支配权而互相残杀的故事。

69．梁允达是李健吾戏剧中的主人公。

70．李健吾的是一部正面反映辛亥革命，又以男女主人公恋爱悲剧为副线的话剧。 71．李健吾创造的形象系列是他对现代文学史的一种贡献。

72．埃德加·斯诺在《活的中国》一书中，称和是中国30年代最重要的戏剧家。 73．路翎的中篇小说《饥饿的郭素娥》通过一个矿区劳动妇女的故事，酣畅地表现了作者对人物的的寻求。

74．张振山是路翎小说中的人物。

75．路翎的长篇小说被誉为“五四以来中国知识分子底感情和意志的百科全书”。 76．《财主底儿女们》上部以一家的风流云散为中心，下部以为中心，展开了对知识分子生活及精神道路的探索。

77．《财主底儿女们》中王熙凤式的人物是。 78．《蜗牛在荆棘上》的作者是。

79．张老二是路翎长篇小说中的主人公。

80．路翎对的探索，丰富了中国新文学的观察视角与表现手法。 81．钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括、、、四篇小说。 82．钱钟书1941年出版了散文集。 83．李梅亭是小说中的人物，作者是。 84．张爱玲1944年出版了小说集。

85．张爱玲最擅长的是叙说的故事，公认的代表作有、和《金锁记》。 86．葛薇龙是张爱玲小说中的人物。

87．张爱玲《倾城之恋》的男女主人公是和。 88．《金锁记》的主人公是。

89．张爱玲的《传奇》是以为总体格局，杂以西方现代手法。 90．徐讦的在1943年被列为“全国畅销书之首”。

91．徐讦的小说以作为贯穿母题，以对于的追求作为基本的小说格调。 92．中篇小说《鬼恋》的作者是。 93．《荒谬的英法海峡》的作者是。 94．《吉布赛的诱惑》的作者是。 95．《风萧萧》中主要描写了三位女性，分别是、和。 96．《塔里的女人》的作者是。 97．《北极风情画》的作者是。 98．《无名书稿》的作者是。 99．林上校是小说中的主人公。 100．觉空是小说中的主人公。 二、单项选择题 1．《东战场别动队》的作者是（）

A．丘东平B．光未然C．高兰D．骆宾基 2．《第七连》的作者是（）

A．丘东平B．光未然C．高兰D．骆宾基 3．皮簧戏《新雁门关》的作者是（） A．老舍B．田汉C．赵景深D．包天笑 4．《风雪夜归人》的作者是（）

A．吴祖光B．宋之的C．阳翰笙D．欧阳予倩 5．《雾重庆》的作者是（）

A．吴祖光B．宋之的C．阳翰笙D．欧阳予倩 6．《草莽英雄》的作者是（）

A．吴祖光B．宋之的C．阳翰笙D．欧阳予倩 7．《忠王李秀成》的作者是（）

A．吴祖光B．宋之的C．阳翰笙D．欧阳予倩 8．《长夜》的作者是（）

A．姚雪垠B．端木蕻良C．齐同D．萧红