平顶山学院本科生毕业论文 从影片中论述声音的作用
目录
目录 --------------------------------------------------1 摘要 --------------------------------------------------2 绪论 --------------------------------------------------3 一、 声音在影片中的作用与分类 -------------------------3
（一） 、通过影片分析人声在影片中的作用 ------------------------3 （二） 、通过影片比对音乐在影片中的作用 ------------------------4 （三） 、分析音响在影片的作用 ----------------------------------5
二、 从声音各自的特性分析对影片的影响 -----------------6
（一） 、人声特性分析对影片产生的影响 --------------------------6 （二） 、音乐特性分析对影片产生的影响 --------------------------7 （三） 、音响特性分析对影片产生的影响 --------------------------7
结语 ------------------------------------------------8 参考文献 --------------------------------------------8
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平顶山学院本科生毕业论文 从影片中论述声音的作用
摘要
对于现在的影片来说，声音所带来的作用，丝毫不比画面给观众带来的震撼感差。现在声音已经深深嵌入了影片之中，声音又分为人声、音乐、音响，三者之间互相关联。人声可以引导观众，音乐渲染氛围、烘托情感、深化主题，音响则交代环境、纪实，让观众觉得影片的本身更加真实。通过影片来分析声音的在影片中的作用，可以让受众更加了解声音的作用，以及声音对影片的重要影响。声音是影片的灵魂，没了声音的支撑，影片剩下的只是那条条框框的框架，和那蒙太奇般的镜头炫酷感。
关键词：声音；人声；音乐；音响；影片
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平顶山学院本科生毕业论文 从影片中论述声音的作用
绪论
影片的起初是无声的，所以被人称为默片时代，其着重于人物的动作、表情的细节挖掘，必要的时候会插入些字幕，使观众了解其意。演员的演技，自然就成了默片时代演员能力的象征。但随着影片的进一步发展，影视声音的出现，让电影更增添了一份神秘的色彩。之前的默片，现在的有声，前者人们出自新奇去观看。后者的出现，则是人们对影片产生的好奇。时代的发展，有声片已经是影视时代中的主流。自然，现在的我们也不会花费大的价钱，去拍属于默片时代的无声片。现今，影视声音已经深深嵌入了影片的根源之中，基本上每出一部较好的作品，必然会有声音来烘托其氛围。这样的影片，人们才会觉得淋淋尽致。（声音大致可分为人声、音乐、音响三大类）
一、 声音在影片中的作用与分类
（一）、通过影片分析人声在影片中的作用
在2015年雅克·范·多梅尔导演的影片《超新约全书》中，人声的运用极为巧妙，将我们带入这部影片之中的，不是它看似天马行空的剧情，而是他它声音的巧妙运用。虽然，它的剧情不足以用惊艳来形容，但其声音的巧用给了这部作品应有的价值。现今，很多的影片都会使用声音来，突出环境，或是连接全片。不例外，这部影片同样适合这种说法，影片的最开始听到的是微弱的刮风声，这种声音会给人一定的联想，然后通过人物声音带入，也就是小女孩的声音来引导讲述，此时人物的声音，就起到了一个牵引的作用，小女孩的声音，配合引人入胜的钢琴曲，自然而然地，将我们带入了小女孩所讲述的世界。当然她所讲述的，和她所要表达的一样，出现的每一个片段也会有与之对应的声音。所以出现的人声、音乐不可能完全一致的，每一个片段都会对应它符合的人声和音乐，所以才使的它所出现的每一个片段都能很好契合，不会觉得很突兀，观众也就可以很自然的接受所出现的画面。
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平顶山学院本科生毕业论文 从影片中论述声音的作用
人声在影片中的使用，可以很自然的将零碎的片段连接在一起，整个话语的陈述，就能具有一定的联想空间，从而能够很好的意会到本片所要表述的内容。若是我们观影结束之后，关掉影片中的声音，重新再观看一次。可能我们重新观看到的，与我们之前所感受的就大相径庭了。因为现在的影片，绝大多数的看点，是依附在声音之中的，这便是声音赋予的魅力。当然，对于它来说，我们不可能将它与默片时代的默片相提并论了。现今的影片，若没了声音支撑，可能剩下的只有条条框框的框架，加上追求视觉感的镜头，零零碎碎的将每个画面的片段结合起来，来追求蒙太奇的快感。
雅克·范·多梅尔的《超新约全书》在言语运用、表达手法上与2001年让·皮埃尔·热内导演的影片《天使爱美丽》具有异曲同工的妙处，影片相似之处都是以一个人的陈述为源头，将观看者引人到影片之中，唯有不同的是前者是第一人称去讲诉，后者则用第三人称去陈述诉的 。两者之间，虽然没有必然的关联性，但看了这两部的作品的人，会很自然的会将他们联系起来。往往很多人认为是剧情具有一定的吸引力，所以才会使得我们记忆犹新。其实，并不是这样，我引述的这两部作品，并没有必然的雷同性，在这两部作品中一部讲的是带有神话色彩的上帝造人，看似有些天马行空，其实也表露了社会的一种现象，人云亦云的存在。另一部影片将所的是一个女孩的生活琐事，优势什么事件让他有所改变。虽然，这两部作品没有必然的联系性，但这两部作品在人声的运用上，极为相似。都是带有陈述性的话语来引导全文。它们对人声的运用，是极为巧妙，将影片中声音应有的特性表述的淋淋尽致，展现了它的空间感、运动感、色彩感等等，在影片中那种音乐的节奏，也把握的恰当好处。
（二）、通过影片比对音乐在影片中的作用
音乐从本质上讲是具有一定的抽象性的 ，是一种比较模糊的视听艺术。例如，同样的一首音乐去配合不同的画面，可能所表达的意境不似相同，也有可能与它所配合画面的意境完全相反。如1990年王毅导演的影片中《浴血卫士》中的一个片段，张征仪的女儿在节日之夜，为他父亲点播了歌曲《牵着我的手》这边是女儿不知情情况下，高兴地抬起收音机让母亲听她为父亲点的歌曲全家沉侵在节日欢乐的气氛中，另一边则是，张征仪为了救被抓人质女儿，不幸牺牲，遗体被缓缓抬走的画面。哀景配乐曲，这让画面显得像是不伦不类，但的
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