区分整体和局部，要从全局来看问题。如说刘备只是一霸者，因而诸葛亮也只能是一霸者之臣。以上例子说明秦观对辩证法的规律烂熟于心，在写作时能灵活运用。这就使他的策论议论锋起，辩才雄健，论析周密。他对辩证法的掌握是自觉的，在他哲学论文如《变化论》、《浩气传》中，对辩证法的规律均有直接的表述。这与策论中的体现是殊途同源，异曲同工。当然，他不可能到唯物辩证法的高度，因而在他的策论中有不少不审情势，不务实际的言论，这是不足为怪的。

语言平易自然，词采绚发，这是秦观策论写作的第三个特色。制策为说动人主，必须深入浅出，明白晓畅。如果艰深晦涩，就不能达到预期效果。他写作受《史记》、《汉书》影响颇深，不仅大量引用二书中的史实，而且学习其笔法，有意识地将具体的叙述、逼真的描摹和犀利的议论结合起来。这使他的策论文彩斐然，具有浓厚的文学气氛。

对于秦观策论的艺术成就，历来评价不一。宋代吕居仁云：“如秦少游之才，终身从东坡步骤次第，上宗西汉，可谓善学矣”(《童蒙师训》)。稍后陈善对此表示异议，认为少游“所进论策辞句颇若刻露，不甚含蓄，若比坡不觉望洋而叹也”(《扪虱新话》卷六)。近代著名文学家林纾的看法，大体上接近后者，认为秦文发露无遗，与东坡比相去甚远。他说：“东坡之文，恣而有检，趣而能韵，广渺浩瀚中能自为收束，此少游之所短也。”所短的原因即在于“终

身从东坡步骤次第”，“实则学东坡之似者，无若少游，此少游之所以不及东坡也”(《林氏选评名家文集·淮海集序》)。此说颇有见地，因为学习只能取得借鉴，而不能代替创造。如果邯郸学步，体规画圆，作家的才能就无法充分发挥。