诗律常识

最近读了一些近体诗，感觉其中音律甚美，今终吾一日，总结了其中一些诗律常识，故成此篇。本文力求通俗易懂，抓住重点。文中所有重点皆用红色字体表示，方便读者查看学习。

本文从诗歌的平仄、近体诗与古体诗的区别、近体诗的分类以及近体诗的对仗四个方面对近体诗进行了大致的总结，希望能够为对诗歌感兴趣的人提供一些帮助。同时也恳请各位能够对文中可能出现的疏漏或者错误批评指正。

一：四声与平仄

1、四声

我们这里所说的四声是中古汉语中的平、上、去、入四种声调。这是根据发音的长短、语调等来划分的，解释如下：

平声平道莫低昂,

上声高呼猛烈强, 去声分明哀远道, 入声短促急收藏

现代汉语四声声调表如下: 阴平 阳平 上声 去声

第一声 第二声 第三声 第四声 。

2、平仄

平仄，是四声在文学应用上的归类，也是近体诗、词、曲等韵文最重要的格律要求，能够构成韵文音律的抑扬顿挫。“平”指中古四声中的平声，“仄”指上、去、入三声。简单说，

在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。

二：近体诗与古体诗

近体诗又叫格律诗，今体诗，是相对于古体诗而言的，指发端于南北朝齐、梁时期，形成于李唐初年，成熟于唐朝中期的有严谨格律的诗歌。

汉魏六朝诗一般是古诗，包括五言诗、七言诗和乐府。古诗的特点是形式比较自由，不受格律限制，不讲究平仄和对仗。唐代以后，即近体诗产生以后，也任然按照古诗的写法作诗的，这种诗就称为古体诗，也叫古风。

近体诗与古体诗的区别具体如下：

1、近体诗的句数固定，律师都是八句，绝句都是四句，而古体诗则没有长短要求。

2、近体诗押韵严格，具体可以分为，a：只压平声韵；b：不能换韵，必须一韵到底；c：不能出韵，即韵脚字只能

用同韵部的字；d：二、四、六、八句的末句必须入韵，首句可压可不压。而古体诗则没有这些要求。

3、近体诗的平、仄要求严格，必须讲求“粘”，“对”、“坳”、“救”，严禁出现孤平和三声调。而古体诗也不讲究这些。

4、近体诗的对仗要求也严格，如律师中间两联必须对仗，长律除首尾两联外，其他各联都要对仗。古体诗则很随便。

三：近体诗的分类与平仄

近体诗按照句有定数的格律要求，或四句两韵成诗，

或八句四韵成诗，或十句五韵以上成诗（首句入韵不计）。四句称为绝句（按照格律而作的律绝，不包括形式自由的古绝。），八句称为律诗，十句以上为排律。以上各种形式的诗歌都有五言和七言之分。

近体诗以律诗最为重要，不论五律，七律，都由八句

构成，分为四联：一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句为颈联，七八句叫尾联。每联上句叫出句，下句叫对句。每首律诗，中间两联必须对仗，首尾两联可对可不对。

律诗的平仄实际上就是近体诗的平仄，绝句和排律的

平仄只是律诗平仄句式的省减和增益。对律诗而言，平仄是

其最重要的格律条件，平仄不合，便是格律不合。故而，将着重介绍有关平仄的规则。

“粘”、“对”是律诗平仄格式的重要特点。“粘”

是粘联相同的意思，指上联对句与下联出句第二字的必须平仄必须保持一致。若不一致，则为“失粘”。“对”是对立的意思，之每联内的的出句和对句的第二字的平仄必须相互对立。不相对就叫“失对”。“失粘”和“失对”都是诗家大忌。

律诗的平仄，五言律诗和七言律诗各有四种基本句

式。五言律诗为：

A：仄仄平平仄 B：平平仄仄平 C：平平平仄仄 D：仄仄仄平平 七言律诗的句式就是在这四种句式之间加上两个相

反的平字或仄字：

A：平平仄仄平平仄 B：仄仄平平仄仄平 C：仄仄平平平仄仄 D：平平仄仄仄平平 把这些句式按照“粘”、“对”规则和押韵规则组合

搭配，就调成了五律和七律各自的四种平仄格式。

“仄起仄收”式：

五律平仄声调谱

《渡荆门送别》——李白