寓言社会批判现代主义艺术?本雅明对于十九世纪下半期至二十世纪初出现的具有鲜明寓言特征的现代主义艺术非常欣赏。?（一）波德莱尔?（二）布莱希特?（三）卡夫卡

波德莱尔

?波德莱尔是本雅明一生最喜爱也是研究最多的一个作家。他认为波德莱尔的诗歌里一个重要的特征就是其寓言性。他曾提出：

?寓言是波德莱尔的天才，忧郁是他天才的营养源泉。在波德莱尔那里，巴黎第一次成了抒情诗的题材。他的诗不是地方民谣；这位寓言诗人以异化了的人的目光凝视着巴黎城。他的生活方式必然依然给大城市人们与日俱增的贫穷洒上一抹抚慰的光彩。游手好闲者依然站在大城市的边缘，犹如站在资产阶级队伍的边缘一样。但是两者都还没有压倒他。他在两者中间都不感到自在。他在人群中寻找自己的避难所。

布莱希特

?本雅明在布莱希特的史诗剧场中看到了寓言的形式。?他认为史诗剧场的中心概念是震惊，这种震惊不是认识论上的震惊，而是失去自我的人们的惊恐和畏惧。史诗剧场的陌生化效果，拉开了舞台情境与现实生活的距离，使戏剧变得难以理解，但也富有更多的意义。

?本雅明强调，布莱希特的史诗剧正是对巴洛克时期戏剧遗产的继承。他从现代社会非人性的异化状况出发，寻找到巴洛克时代艺术的寓言形式，作为现代艺术的表达形式，布莱希特史诗剧场的陌生化效果正好验证了他的寓言表达形式。

卡夫卡

?本雅明在卡夫卡的作品中也感受到了这种寓言形式。卡夫卡的作品是现代人生存处境的绝望的寓言。?本雅明把卡夫卡小说里的鼹鼠、甲虫、饥饿艺术家看成是来自史前世界的图腾，是使人膜拜的对象又是令人恐惧的对象。它们是从人自身异化出来的，但只有思索这种异化，体验这种恐惧，才是这个混乱世界唯一希望之所在。

?因此，卡夫卡的作品是阴郁的。阴郁是一种心理意识的状态和氛围，包含着对世界的不可确知的神秘主义的悲观主义情绪，而这也是本雅明认为的寓言的一个原则。