四、镜头组接技巧 1，无技巧剪辑——切

2，技巧剪辑：①淡入淡出 ②叠化 ③划像 ④圈出圈入 ⑤定格⑥黑场

五、苏联蒙太奇学派

时间：20世纪20－30年代

代表人物：库里肖夫、维尔托夫、爱森斯坦、普多夫金、杜甫仁科

六、蒙太奇的定义

法文montage的音译，原为建筑学术语，意为结构、构成，是电影创作的主要叙述手段和表现手段。具体指将在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头有机组合起来，进而制造出各个镜头单独存在时所不具有的含义。

七、蒙太奇的分类 （一）叙事蒙太奇：

1、平行蒙太奇——以不同时空(或同时异地)发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。

2、交叉蒙太奇——它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。 3、连续蒙太奇——沿着一条单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序,有节奏地连续叙事。 （二）表现蒙太奇：

1、隐喻蒙太奇——通过镜头的并列或交叉表现，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。它往往是将类比的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的联想。

2、对比蒙太奇——这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或形式上造成一种对比效果，给人一种反差感受，用来表达创作者的某种寓意或者情绪和思想。

3、心理蒙太奇——这种表现技巧是通过镜头组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理活动，是人物心理造型表现。 4、重复蒙太奇——在这种蒙太奇结构中,具有一定寓意的镜头在关键时刻反复出现，以达到刻划人物, 深化主题的目的。

第二节 长镜头与场面调度 一、长镜头的概念

所谓长镜头，就是连续地用一个镜头拍摄下一个场景，一场戏或一段戏，以完成一个比较完整的镜头段落，而不破坏事件发展中时间和空间连贯性的镜头。 二、巴赞的长镜头理论 巴赞最早提出了长镜头理论

一般认为，电影史上最早应用长镜头的范例是纪录片大师罗伯特·弗拉哈迪1916年拍摄的纪录片《北方的纳努克》。在这部影片中，弗拉哈迪用一个较长的长镜头表现了爱斯基摩人从冰窟窿里猎取海豹的过程。 三、场面调度的概念

场面调度（Mise-en-scene）缘于法语，指舞台上处理演员表演活动位置的技巧。在电影艺术中，它包括演员调度和摄影机调度两个方面。利用场面调度 ，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。 四、场面调度的类型

1，演员/人物的调度 2，摄影机/镜头的调度 3，综合调度

第四章 声音与声画关系 一、有声电影的诞生

1927年，华纳推出了由当时著名歌手阿尔·乔森主演的《爵士歌王》——这部电影被看做电影史上第一部有声片。

二、声音的分类

1、影视中的声音，从声源可分为人声（语言）、音响、音乐三部分。 2、人声又可以分为：（一）对白（二）独白（三）旁白（四）解说词，其中，独白、旁白、解说词是画外音的主要形式

3、音响按声源可分为：自然音响、人造音响

4、音乐按出现方式可分为：有声源音乐、 无声源音乐

三、声画关系 1、声画同步——也称“声画合一”，指影视中的声音与画面严格匹配，使发音的人或物体（包括配音）在银幕上与所发声音保持同步进行的自然的关系，使画面中视像的发声动作与它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致。

2、声画分离——画面中的声音和形象不匹配、不相吻合、不同步、互相剥离，即声音和发声体不在同一画面内。

3、声画对位——是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。