特点：带有服务设施的居住大楼时组成现代城市的基本单位

粗野主义手法：拆除现浇混凝土模板后对表面不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果 （3）印度昌迪加尔法院

特点：①为了降温，法院前面布置大片水池，建筑方位考虑夏季主导风向，使大部分房间有穿堂风。

②考虑空间尺度与人的关系以步行15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过大，无法形成亲切的环境，在热带阳光下增加广场枯燥寂寞之感。

3．密斯．凡德罗

■主要思想：结构就是一切，认为比房屋的功能更能决定建筑的形式。主张功能服从空间——建造一个实用和经济的空间，在里面配置功能。认为形式不是工作的目的，只是结果。简单概括为先结构后形式，先空间后功能，讲求“条理”。用“少就是多”的理论总结就是：一方面，简化结构体系，精简结构构建，产生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间。另一方面，净化建筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子。

■流动空间。现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。 ■代表作品：

①1929年巴塞罗那博览会德国馆（流动空间）。

主要特点是隔墙有玻璃的和大理石两种，墙的位置灵活似乎偶然，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互相穿插，没有明确的分界。这是现代建筑常用的流通空间的典型。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜色，纹理和质感。给人以清新明快的印象。

正因为形体简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、纹理和质感。在用料上十分考究。地面用灰色的大理石，墙面用绿色大理石，主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，内部的一片玻璃墙还带有刻花。一个水池的边缘衬砌黑色的玻璃，这些不同的颜色和材质的结合，使这座建筑有了一种高贵、雅致和鲜亮的气氛。充分体现了1928年提出的“少就是多”理论原则。

不过，应该看到，这座展览建筑本身没有任何实用的功能要求，造价又很宽裕，因此允许建筑师尽情地发挥想象力。可以说是它本身就是一件纯建筑展览品。

②范思沃思住宅（通用空间）。完全是一个长方形的玻璃盒子，中间有一个小的封闭空间，其他地方全部是开敞的，白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。简单到无法复加的地步。是密斯“少就是多”的完美体现。也是他国际主义风格达到一个新高度的标志。

③伊利诺伊理工学院的布朗楼（通用空间）——国际主义风格的另一个体现（建筑系楼，将教室放在地下，地面学生工作室。工作室取消建筑内墙和柱，在屋顶上面架设4根大梁悬掉屋面，用一个大而无阻挡的空间来容纳多种不同活动。引起了学生的很大不满）

④与约翰逊在纽约设计的西格拉姆大厦——是国际主义风格的顶峰。用料考究、造价昂贵、施工精细更被一些大公司认为能代言自己威望与实力的形象。

特点：1）大楼前宽敞的广场2）外部金属结构，黑色青铜垂直线条，显得格调高雅，与众不同3）顶层是设备层，除此以外开间和窗的尺寸均相同，外形简单。

■ 技术精美的倾向：特点是建筑全部用钢和玻璃来建造，构造与施工均精确，内部没有或多少柱子，外形纯净与透明，清彻地反映建筑的材料、结构与内部空间。范思沃斯住宅、图根哈特住宅、西柏林国家美术馆新馆、芝加哥滨湖公寓、伊利诺伊理工学院的布朗楼都是他在战后讲求技术精美的主要代表作品。

密斯以一种精密的建筑美学与工业技术的最佳利用的高度结合，创造了特有的建筑文化。20世纪70年代建成的纽约世贸中心双塔以及芝加哥西尔斯大厦成为这个时代技术与资本强有力的像征。随着战后美国资本与技术向世界各个角落渗透，尤其在一些发展中国家，这种风格的建筑更是成为城市纪念碑，更替着传统建筑，改变着原来的城市面貌。

密斯垄断了世界建筑的面貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的设计和国际主义风格是工业化时代的必然产物，集中的表现了工业化的特征——纯净的形式，同基地、气候、保温、功能没有紧密的联系。任何拿后工业化的价值和审美标准唉批判他的方式，都是毫无意义的。

影响：密斯的追随者小沙里宁。代表作品——通用汽车技术中心。见书P264面。

4．赖特

■主要思想：反对复古、重视建筑功能、采用新技术。（现代派的共同特征）

有机理论——“??.基于社会而不是造型观念。只有追求建筑的人性先于建筑的人道主义时才能成为人道主义”。核心思想就是“道法自然”。每个建筑的形式、构成以及与之有关的的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，形成一个理念，并将这个理念由里到外，贯穿于建筑的每一个角落，使每一个局部相关联，成为整体不可分割的组成部分。建筑的实质是内部空间，屋顶、墙、门窗等实体处于从属地位。 ■草原式住宅（十九世纪末——二十世纪十年代）

设计特点：建筑在平坦草地上，周围是树林。住宅平面常做成十字型，以壁炉为中心，把起居室，书房，餐室都围绕壁炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。出檐比较大，室内光线比较黯淡。体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比。 ■代表作品：

罗伯茨住宅 建筑片面是惯用的十字型，大火炉在它的中央。室内采用两种不同的层高，天花根据屋顶的自然坡度灵活处理。室内空间丰富。外形上互相穿插的水平屋檐，衬托出一副生动活泼的图景。和自然环境结合紧密。 ■有机建筑论（二十世纪三十年代）

将美国自己的理论与沙里文的有机思想结合

流水别墅 宾夕法尼亚州的郊区。采用钢筋混凝土结构。每层楼板连同边上的栏杆好像一个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层的大小和形状各不相同，利用钢筋混凝土的悬挑能力，向各个方向远远的悬伸出来。用墙和玻璃围合不同空间，或开敞，或封闭。建筑外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。整个建筑在颜色和质感上均有对比。另外，它最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。体现了建筑的本质。

■代表作品：西塔里埃森（坐落在沙漠之中，炎热少雨。建筑不拘形式，充满野趣，与自然景色很匹配，仿佛从那块地上长出来的。） 流水别墅：

特点：建筑位于瀑布上，采用钢筋混泥土结构。每一层楼板连同栏墙好像一个个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层大小不一，利用钢筋混泥土的悬挑能力，向各个方向远远地悬伸出来。

外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构图。栏墙色白而光洁，石墙色暗而粗犷，在水平和垂直的对比上又添上颜色和质感的对比，再加上光的变化，形体变化而活泼。

■几何手法抽象（二十世纪四，五十年代） 古根汉姆美术馆

优缺点：方案象童话中的建筑，但在高楼林立的闹市区，局促不自然，与街道无法协调。体形特殊，上大下小的螺旋型。美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看，但给美术作品欣赏造成麻烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有矛盾，参观者完全在斜坡上走动、观画也不方便。在这里建筑第一次表现为塑性的。一层流入一层，代替了通常的那种待办的楼层重叠，处处能看到构思和目的性的统一。但这些与美术馆的功能性质相违背。所以，它是赖特的纪念碑，而不是成功的博物馆建筑。 ■对赖特的评价：

所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱人的小住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和文化建筑。绝大多数在郊区，地皮宽阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的一面，他更早的冲决了盒子式的建筑。他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，又有幽静隐蔽的特色。同自然环境的紧密配合市他最大的特色，莱特的建筑使人感到亲切和有深度，不像柯那样严峻而乖张。