2.它对几何造型和工业材料的过分追求也使得产品比较冷漠，缺少人情味。千人一面的“国际式”风格也遭到批评。
3.虽然包豪斯倡导为普通大众设计，但其设计美学抽象而深奥，因此曲高和寡，只能为少数知识分子和富有阶层所欣赏。 课后思考题
20世纪初艺术变革的主要流派 风格派的由来、原则和主要代表人物 红/蓝椅在艺术史上的重要地位 构成派的理论基础和代表人物 现代主义的关键因素及其倡导者
了解包豪斯（教学特点、经历阶段、贡献及局限性等） 第五节 柯布西埃与机器美学
柯布西埃是对现代美学做出最大贡献的建筑师/设计师。
作品的特点： ?他赞美简单的几何体，同时又强调造型的重要性。 ?机器的颂扬——“机器美学”
?造型特点： 追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。 第六节 格罗披乌斯与包豪斯
格罗披乌斯是20世纪最有影响的现代建筑师/设计师之一。 他创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础。
包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大成。它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓，继承了德意志制造联盟的传统。
第八章 20世纪20-30年代的流行风格
在欧洲和美国，最早产生重要影响的现代风格是源于20世纪20年代法国装饰艺术运动的“艺术装饰”风格
第一节 艺术装饰风格（Art Deco）
时间：艺术装饰风格是20世纪20～30年代的流行风格。 地域：法国 特色：
①艺术装饰风格生动地体现了20世纪初巴黎的豪华与奢侈，以其富丽和新奇的现代
感而著称。
②它实际上并不是一种单一的风格，而是两次大战之间统治装饰艺术潮流的总称。 ③包括了装饰艺术的各个领域，并对工业设计产生了广泛的影响。 第二节 流线型风格（Streamlining）
? 流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状
能减少物体在高速运动时的风阻。 ? 3.流线型的起源——空气动力学试验 ? “气流”型小汽车 第三节 斯堪的纳维亚风格
? 汉宁森于1925年设计的灯具 ? 设计师及代表作
马姆斯登（Carl Malmsten）和马特逊（Bruno Mathsson）是瑞典现代设计师的代表人物，他
马特逊于1936年设计的扶手椅 丹麦的克兰特
克兰特并不标榜自己是功能主义者，但他早期对于设计的研究关注于标准化、模数结构和实际功能要求，而不是风格上的自我表现。他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。 芬兰的阿尔托（Alvar Aalto，1898-1976）
在芬兰，阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成形的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。 克兰特于1933年设计的躺椅
? 战后积极推进工业设计发展的国际组织，是 “国际工业设计协会联合会（ICSID）”。
1957年，成立于伦敦，会址永久设于巴黎。
第十章 战后重建与设计
第一节 斯堪的纳维亚设计
? 此时期的风格特点：
功能主义，但又不像30年代那样严格和教条。几何形式被柔化了，边角被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述为“有机形”，使形式更富人性和生气。 丹麦的设计：简洁、温馨、自然 、人情味、
汉斯?维纳
Hans Wegner，1914- 40年代维纳设计了著名的扶手椅，
“蛋”椅 “蚁”椅 “天鹅”椅 第二节 现代主义的发展
? 20世纪40-50年代，美国和欧洲的设计主流是在( )基础上发展起来的现代主义。
其核心是( )，强调实用物品的美应由其实用性和对于材料、结构的真实体现来确定。
? 米勒公司和诺尔公司
这些美国设计师将包豪斯的理论与20世纪的斯堪的纳维亚设计美学的相结合，创造出了许多有影响的作品。
? “当代主义”风格
40年代末，以“人情味”为特征的英国设计兴起，开始注重设计中造型、色彩等心理因素。1949年英国工业设计协会创办了《设计》杂志，积极推动以轻巧、灵活和多功能设计为特征的“当代主义”风格。
? 雷斯（Erenest Race，1913—1963） 雷斯于1951年设计的“安德罗普”椅
? 罗宾·戴（Robin Day，1915—） 作品特点：
戴早期的作品受到伊姆斯等人的影响，热衷于热压成形的胶合板家具。1950年，他为希尔公司设计的可叠放椅便是胶合板制成的，这种椅子所采用的倒V型腿成了当时的时尚。 戴还将当代主义风格应用到了家用电器设计上，他1957年设计的电视机便是其中一
? 戴森（James Dyson，1947—）
英国著名工业设计师戴森设计的新型吸尘器就体现了产品的外观设计与工程技术的完美结合。
第十一章 走向多元化
? 如果说20世纪50年代是现代主义取得决定性胜利的时期，那么20世纪60年代以
来设计的特征则是走向了多元化。
? 后工业社会（Post Industrial Society）的特征： 以各种各样的市场同时并存。 ? 第一节 理性主义与“无名性”设计
? 在多元化潮流中，以设计科学为基础的理性主义占主导地位。
? 理性主义强调设计是一项集体的活动，强调对设计过程的理性分析，而不追求
任何表面的个人风格，因而体现出一种“无名性”的设计特征。
? 理性主义与早期现代主义不同，它试图为设计确定一种科学的、系统的理论，即所
谓用设计科学来指导设计，从而减少设计中的主观意识。 ? 第二节 新现代主义与高技术风格 1. “新现代主义” （Neo-Modernism）
20世纪50年代，“有机现代主义”流行一时，进入60年代后，出现了一种复兴20世纪20～30年代的现代主义、追求几何形式构图和机器风格的所谓“新现代主义” 。 ? 视幻艺术强调黑白的几何形式构图，在20世纪60年代的商标、广告、装饰等设计
领域盛行。
? 在产品设计上，视幻艺术的影响是所谓的“硬边艺术”，多采用圆柱体、立方体等简
单的几何形状，选材上广泛应用不锈钢、镀铬金属、玻璃等工业材料，表面处理偏爱材料本身的质感。
2. “高技术风格（High-Tech）”
在设计中采用高新技术，而且在美学上鼓吹表现新技术。源于20世纪20～30年代的机器美学，直接反映当时以机械为代表的技术特征。
第三节 波普风格（Pop）
? 波普风格（Pop）又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异
化及娱乐化的表现主义倾向，中心是英国。
? “波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第二次世界大战后成长起来的青年一代
的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。
? 波普风格主要体现于与年轻人有关的生活用品或活动方面，如古怪的家具、迷你裙、
流行音乐会等。
? 波普风格反对现代主义自命不凡的清高，在设计中强调新奇与独特，并大胆采
用艳俗的色彩。
? 波普设计十分强调灵活性与可消费性，即产品的寿命应是短暂的，以适应多变
的社会、文化条件，就像此起彼伏的流行歌曲一样。
? 波普设计的市场目标是青少年群体，迎合了现代青年的桀傲不羁、玩世不恭的生活
态度及其标新求异、用毕即弃的消费心态。 ? 波普设计运动的代表人物和作品：