不同流俗；后者则表现出他的极度悲哀和满腔愤怒。这些诗词与整个情节熔为一体，与人物性格紧密关联，也是一个了不起的推陈出新。

此外，《红楼梦》虽然主要写贾府盛衰，但作者的笔触却伸展得更深更广，接触到社会的每个角落。正如晚清的一位评论者所说的：“此书才识宏博，诗画琴棋、骈体词曲、制艺尺牍、灯谜联额、酒令爰书、医卜参裨测字，无所不通，迥非寻常俾官所能道。其地则上而廊庙宫闱，下而田野荒寺。其人则王公侯伯、贵妃宫监、文臣武将、命妇公子、闺秀村妮、儒师医生、清客庄农、工匠商贾、婢仆胥役、僧道女冠、尼姑道婆倡优、醉汉无赖、盗贼拐子，无所不备，惟妙惟肖。其事则忠孝节烈、奸盗邪淫，甚至诸般横死，如投井投缳自戕、吞金服毒、撞头裂脑、误服金丹、斗殴至毙，无所不有，形容尽致，可谓才如大海。”（解庵居士《石头臆说》）确实可以称为封建社会的百科全书。就其涉及的知识品类和生活领域而言，又可看作是十八世纪中国的一部百科全书。

总之，《红楼梦》在艺术表现的各方面都达到了我国古典小说的最高峰。正如鲁迅先生所说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。的确，《红楼梦》在一系列问题，如思想内容的高度、批判揭露的深度和广度、对现实生活反映的真实程度以及塑造艺术典型的概括力、情节的生动性和丰富性、结构上的天衣无缝、浑然一体和语言的炉火纯青，都可以说是对以往中国古典小说所达到的成就的超越。它把我国古代传统的写实艺术发展到了登峰造极的程度，实际上等于突破了这个传统。

的确，《红楼梦》里值得总结的艺术经验和艺术规律太多了，就本篇所论，也只能算是管窥一二。它在诸多方面的成功，特别是在艺术上

- - 13 - -

的建树，是旧的写突传统所不能解释的，这表明《红楼梦》在创作方法上已经带有近代写实文学的若干特色。它真实自然，如同生活本身，令人几乎忘记这是一部小说，又深刻宏富，像一座难以穷尽的宝藏，蕴藏着对人生和艺术的真知灼见。

历史证明，《红楼梦》是经得起反复开掘和长期鉴赏的。我们相信，《红楼梦》这颗璀璨的东方明珠，必将以其永恒的艺术魅力，屹立于世界文学之林，在中国乃至世界文学史上永放光芒！

【注释】 〔1〕韩进廉·衔山抱水建来精——《红楼梦》艺术结构试绎·红楼梦研究集刊·十·上海古籍出版社1983.8

〔2〕蒋和森·在1991年杨州红学会上的闭幕词。

〔3〕周中明·谈《红楼梦》的语言美·原载《安徽文学》1963.4·转引自《名家解读红楼梦》·张宝坤选编。山东人民出版社98·P471 〔4〕范圣宇·从李渔戏剧理论的角度看《红楼梦》中的戏剧成分·明清小说研究·2000、1、P154。

〔5〕蔡义江·论《红楼梦》中的诗词曲赋·原载《红楼梦诗词曲赋评注》北京出版社·1979·转引自《名家解读红楼梦》张宝坤选编·山东人民出版社1998、P490～491。

〔6〕见茅盾《夜读偶记》

【参考文献】

〔1〕中国艺术研究院红楼梦研究所校注《红楼梦》，人民文学出版社，1982年。 〔2〕游国恩等主编《中国文学史》，人民文学出版社，1979年。 〔3〕袁行霈主编《中国文学史》，高等教育出版社，1999年。 〔4〕周先慎编著《明清小说》导读，北京大学出版社，2003年。

〔5〕周中明·谈《红楼梦》的语言美·原载《安徽文学》1963.4·转引自《名家解读红楼梦》·张宝坤选编。山东人民出版社98·P471 〔6〕韩进廉·衔山抱水建来精——《红楼梦》艺术结构试绎·红楼梦研究集刊·十·上海古籍出版社1983.8

- - 14 - -

- - 15 - -