二、 性格丰满的人物形象

我国古典小说的典型塑造，《红楼梦》是最成功的一部。这不仅表现在其塑造典型人物的数量上，而且还表现在它使一大批典型人物无不具有高度的复杂性、鲜明的个性和充分的真实性。

1．成功的典型人物塑造

中国古典小说塑造人物经常用红黑两种颜色将人物分成好人和坏人，好人则一切都好，坏人则一切都坏。《红楼梦》则打破了这种写法。当然，曹雪芹对自己笔下的人物无疑是有鲜明爱憎的，但他从来不是“爱之欲其生，恶之欲其死”，不搞绝对化、理想化。对肯定人物，肯定中有否定；对否定人物，否定中有肯定。对一般人物、芸芸众生，或写他们小善小恶，或写他们无善无恶。甚至不妨这样说，曹雪芹对他基本否定的人物，总是极力写出他们的优点来；对他心爱的人物，总是极力写出他们的缺陷和不足。

贾宝玉是他心爱的人物，但他并不讳饰其作为贵公子的陋习和劣根性。“安富尊荣”的剥削生活养成他在生活上的懒散、无聊和空虚，他身上充满着春花秋月、吃喝玩乐的贵公子情调，更不用说调戏金钏、与袭人的暧昧关系和吃女人胭脂的卑劣行径。薛宝钗是作者不赞成的人物，但却没有被当作坏人来处理。作者不赞成她封建主义的人生观和思想作风，但对她的聪明才赋、博学多识、豁达大度、有操守、肯助人和某些不见心机的大方朴素，以及少女的感情风韵，都持肯定、赞扬的态度。在她与黛玉的关系中，也有着远比嫉妒更为宽广的生活内容，包括生活上的关心，感情上的体贴，思想上的督导。这些大多出自封建意识，但却很难说成是私心藏奸。就是她性格中那些可憎可恨的东西，也并非

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出于天生阴谋家的禀赋，主要是其封建意识和观念的自然流露。作者塑造的是一个自觉地皈依、奉行、维护封建主义而又不自觉地受了封建主义毒害与腐蚀的贵族少女。我们说薛宝钗是封建主义者，是卫道士，只是在客观地、不带偏见地对艺术形象进行总体分析之后做出的一种概括，而不能作为一个万能的标签来解释人物的一切言行，以至囊括人物的全部思想性格。薛宝钗所作所为的根本出发点，恐怕不在于个人品质上的善或恶、无邪或者藏奸，而在于她背后竖立着一整套旧的思想体系。因此，读者总觉得她千好百好却不是贾宝玉的理想配偶，也赞成宝玉宁可“悬崖撒手”去过冰冷的寺院生活，而不要作她的终身伴侣。

这一切，正是曹雪芹伟大之处。他从不违反生活的辩证法，从不把生活简单化。生活本身和人物性格有多么复杂，《红楼梦》就反映得多么复杂。作者有意识地写出正面人物的缺点和否定人物的优点，其动机和效果都不是丑化正面人物或美化否定人物。因为曹雪芹所塑造的并不是一个道德观念，不是抽象的阶级性，而是一个个极其丰富的有血有肉的文学典型。

2．人物性格贵在多次皴染

《红楼梦》中的一些成功典型，不仅以鲜明的性格特征表现出人物的阶级本质，而且还调动了一切艺术手段使人物达到高度个性化。在塑造典型、描摹人物时，其技法又是多样化的。有速写、有素描、有工笔、有微雕??但从总的格调看，却更接近水墨画法。它的重要人物，大都是被淡淡的，或浓淡相宜的笔墨皴染出来的。有的人物，甚至要经过“千皴万染”。即便是次要角色，也尽可能充分利用有限的笔墨，给予多层次描绘。

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歌德在论及理想的人物性格时，要求具备“丰富性”、“明确性”、“坚定性”三个特征。对于中外古典作家来说，让他们的人物具有“明确性”（既“应该有一个主要方面作为统治方面”）并不困难；让他们的人物具有“坚定性”（既“始终如一地”“忠实于它自己的情致”），也是容易办得到的。比较麻烦的，是在明确性与坚定性的基础上，让人物性格丰富起来，让“每个人都是一个丰满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的宣言式的抽象品”，让主要人物“本身就是一个世界”。而要达到这样的境地，对中外古典作家来说，并不是容易做到的。《红楼梦》的许多人物却豪不困难地达到了这一境地。贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、探春、袭人、平儿乃至贾母、刘姥姥、王熙凤等，都是难以用几个条条就能说清楚的丰满生动的立体化人物。

以宝玉为例，作品无论以何人何事为描叙中心，都要或顺或逆，甚至此呼彼应地将宝玉贯穿其间，凡是大事件大波澜出现时（凤姐闹宁府除外），作者都不忘皴染宝玉性格。宝玉无往不在，无时不有。在不同场面中，从不同角度，对他进行浓淡相宜的点染：协理宁国府中，写他路谒北静王，并铺开他与秦钟的交游。元妃省亲中，先写他置若罔闻，继写他才华横溢，又写他虚怀若谷，还多次透露出他对君权礼法的态度。清虚观打醮中，出现了张道士提亲，以及因金麒麟引出的感情纠葛。两宴大观园中，有“雪中抽柴”和“栊翠庵品茶”的种种典故。凤姐泼醋中有祭奠金钏和平儿理妆。鸳鸯抗婚中，写他的同情、不满和爱莫能助。独艳理丧中，写他与黛玉的神交默契，以与贾珍父子兄弟的聚麀乱伦形成强烈对照。在茗烟闹学、宝玉挨打、秋爽结社、赵姨娘闹怡红、群芳开夜宴、抄捡大观园中、他更多是被侧面地反复点染，是不可须臾忽略

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的中心人物了。作者有个明确的意图，这就是，把他的主人公尽可能放到一切重要事件中去“千皴万染”。贾宝玉之所以成为一个难以用套话概括的、和自然本身一样丰富复杂而且天然浑成的艺术典型，与作家的这种努力是分不开的。

曹雪芹正是通过这种“层层皴染”的手法不拘一格地、挥洒自如地塑造着、完成着他的人物群像，形成了一个个丰满的人物典型。

此外，作者还常用相互烘托、对照的办法来突出人物性格，尤其在关系密切、互相接近的人物中，作者总是极力表现出他们彼此性格之间的很大差异。如元春、迎春、探春、惜春四姐妹，他们出身、门第、环境、教养大体相同，而他们的个性、才能、遭遇、归宿却大不相同。宝玉和贾环都是贾政的儿子，这两个人更是南辕北辙，冰炭不同炉。连向来对宝玉看不上眼的贾政也强烈地感到贾环猥琐不堪、举止荒疏，而宝玉却神采飘逸、秀色夺人。再如黛玉、晴雯、可聊、妙玉、香菱等人的同中之异，宝钗、探春、平儿、熙凤等人的同中之异等。作者通过人物的语言、行为、心理刻画及侧面描写，使人物形象极立体、鲜明、生动，正如李渔在《闲情偶记》中所言的“说一人，肖一人，勿使雷同、弗使浮泛”，使我们由衷的发出感叹：曹雪芹笔下的人物是活的！

三、 宏大壮阔的艺术结构错综复杂、百面贯通

《红楼梦》既然把整个封建社会作为描写对象，就必须要求有一个极其宏伟的艺术结构与之相适应。在这一点上，《红楼梦》主要是对兰陵笑笑生《金瓶梅》的继承与突破。《金瓶梅》一书是中国古典小说以纵横开合的网状结构描写家庭锁事的先河，而《红楼梦》的结构与《金瓶梅》极为相似，也是错综复杂而又有条不紊的网状结构。

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