同济大学规划与建筑学院精品课《建筑理论与历史》 - 图文 下载本文

【八】德意志制造联盟

一.“德意志制造联盟”

1907年,由企业家、艺术家、技术人员等组成,目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平。 二.贝伦斯:以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征的建筑。

1.透平机车间(1909,为德国通用电器公司设计)——现代建筑史中一个里程碑,被西方称为第一座真正的“现代建筑”

2.培养了优秀人才:格罗皮厄斯、密斯·范·德·罗、勒·柯布西耶 三.阿尔费尔德的法古斯工厂

1. 格罗皮厄斯和A·迈尔

2.外墙以玻璃为主,尤其是玻璃转角窗,造型简洁、轻快、透明。

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第七讲 现代建筑

2009年4月29日

【第一主题】 蜿蜒的法则

一.自由的空间

1. 17、18世纪英国如画式园林(picturesque garden)发展出如画式空间

·与当时法国古典园林的对抗,反几何,反正式,宏大空间类型;追求自由的,风景如画的园林风格。 ·将园林与风景画联系起来,没有几何的秩序,非正式的空间结构,自由的组合布局; ·建筑元素成为画境的一部分(法国古典主义中建筑宏大的立面,在园林中成为主宰)

·任何空间的关系是运动的,景观在运动的过程中不断展现,景观是多样的。吸收中国的园林。 2.阿道夫·路斯Adolf Loos: Raumplan

·受Camillo Sitte对城市空间描述的影响,将城市空间带到建筑中来

·穆勒住宅——没有楼层平面的概念,室内空间与室外景观的交流以及室内各空间之间的交流。 地面高度是变化的,墙面是打开的。 3.密斯·梵·德·罗Mies Van der Rohe:

·墙不是用于围合方盒子的,而用于是联系空间的,受风格派影响,但有所不同 ·图根哈特住宅:空间既有分割又有连贯,追求空间之间的连贯,建造系统的支持

·巴塞罗那德国馆:精炼的平面,建筑空间与景观的连贯,交融;雕塑强调了流动性。玻璃幕墙的反射和石墙面的反射,强调连贯性。不交代柱子和梁的关系,消解天花板与地面的关系。 4.弗兰克·劳埃德·莱特Frank Lloyd Wright

·统一教堂unity Temple,环绕运动,游走的空间,对称的布局。 5.勒·柯布西耶Le Corbusier ·拉罗什住宅(1923年),开始探索空间的通透,画室中的坡道联系上下空间,柯布西耶基金会的基地。 底层架空创造性的概念,对古典建筑底层厚重的颠覆。建筑的漫游

·建筑五要素中的自由平面,受路斯、Camillo Sitte的影响:萨伏伊别墅中的坡道

【第二主题】现代建筑中的古典秩序(Return to order)——勒·柯布西耶

一、绘画作品:在静物中思考,寻找最根本的几何秩序。 二、《东方之旅》对希腊雅典卫城的阅读 三、《走向新建筑》:(法语中没有新的意思),走向一种深层的根本的秩序,对巴黎圣母院的阅读。对“住宅是居

住的机器”的理解:机器呈现的是精确的内在秩序的形式关系,同古希腊神庙精确的建造和最后呈现的宏大是有一致性的。

四、对城市的理解:光明城市。对中国古代宫殿的平面和路易王朝园林空间规划的分析。大路和小径 五、《走向新建筑》中对原始人建造房子时用身体的尺度来度量。认为建筑物应该和人体的尺度——几何秩序。 六、萨伏伊别墅的形成

拉罗什住宅 ——不同空间来组织

加歇住宅 ——个方盒子,包容与一个体量

斯图加特住宅 ——拉罗什住宅与加歇住宅两个结合过于简单 萨伏伊别墅 ——最理想

七、柯林罗《理想别墅的数学分析》:柯布Stein House(1927)和帕拉蒂奥Villa Foscari Malcontena内涵的

秩序同古典的一致)“ABABA”的空间秩序;科林罗的另一著作《透明性》

Stein House vs. Villa Foscari Malcontena:古典走向中心空间,现代走向自由空间 八、Modulor system模度理论:人体和Fibonacci数列(黄金比例) 实例:马赛公寓

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【第三主题】 现代建筑中的材料与建造

2009年5月6日

一、复古思潮和工艺美术运动

19世纪的复古思潮流于装饰构件和古典语言的模仿

工艺美术运动,以历史批判现实的复古思潮,强调结构材料的真实表达,形式与结构的合理关系 英国的哥特复兴强调建筑的美体现在建造逻辑的清晰,结构理性(就这一点而言中国古典建筑与欧洲现代建筑是一样的)

·红屋(莫里斯自宅) 建筑的自由

·水晶宫最早的铁和玻璃的建筑。建造时间不到9个月。设计者:帕克斯顿(园艺师) 宽124.4米,长555米。

·维奥拉·勒·丢克——哥特建筑的创造者建筑师。 理论家、历史学家,思考哥特建筑结构的理性。 ·拉布鲁斯特

圣日纳维图书馆 新材料做古典建筑,首次自觉地将特殊材料与结构技术工作从建筑中独立出来。 法国国家图书馆阅览厅源于万神庙的穹隆 新的材料在新的结构结束中呈现新的空间特征 ·1889年机械馆跨度达到了115米,新技术新材料带来的跨度的变化,新的审美的变化。 ·维克多·霍尔塔(Victor Horata) 新艺术运动 从自然界寻找灵感 模仿自然界中植物的生长的理性结构 二、现代建筑

·贝瑞(August Perret佩雷)

巴黎弗兰克林路25号公寓:直接对柯布西耶产生影响

阿姆斯特丹证券交易所:砖的砌筑,铁的屋架与墙的链接,对密斯的影响很大 ·沃尔特·格鲁皮乌兹

法古斯工厂(1911年):玻璃转角窗的大胆探索 包豪斯校舍

·皮埃尔 查理奥(Pierre Chareau)

玻璃屋 1928-1932 全部钢结构,机械装置的运用,工业化时代的概念 ·密斯·梵·德·罗

基于全新的建造系统,转变了建筑的概念。建筑不在表达其厚实和体量,而是表现轻盈反射天光和环境。 巴塞罗那德国馆:大理石是上下对称的,有人说密斯建筑天与地对称的,而古典建筑是平面的对称 法恩斯沃斯住宅:清晰的结构,纯净的空间,柱子外露,梁藏在楼板里,地面和楼板都是完整的 克朗楼:梁翻在外面,小梁藏起来

西格拉姆大厦:可以说几乎所有的摩天楼都受密斯影响

柏林国家博物馆新馆:完全通透的没有方向感的大空间,大的钢屋顶,用八根柱子支撑,用一个球练接

屋顶和柱子,做到轻盈。

·Jean prouve 自宅 铝展览馆 ·诺曼福斯特

·蓬皮杜艺术中心:结构和管道都放在外面,追求新的美学

Peter Rice 为其设计的节点,点式玻璃幕的设计者 结构系统和建筑表皮是可以脱开的 ·让·努维尔

·祖母托 2000年汉诺威瑞士馆 木音箱

·赫尔佐格的梅陇 不断的有新的理念 酒窖 金属网和当地石材

酒窖;仓库;东京普拉达旗舰店;鸟巢 ·包豪斯 教学理念中关于材料的创造性运用

Josef Albers(约瑟夫·阿尔伯斯)——材料的训练

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手工艺与传统手工艺的区别在于:将手工艺与机械化生产相结合

反对学院派,反对历史教学,反对个人主义,强调个人发展与社会的联系 最为普遍适用的、综合性的视觉训练

实验性的工作,学习的先决条件,教的越多,学得越少,不干扰,无偏见 发明与再发明的过程,通过建构的发明,通过观察的发现 ·Carlo Scarpa(卡罗·斯卡帕)细部大师

吸收了传统经验的开创新设计

博物馆中的墙,点彩式的石头镶嵌 楼梯 用厚重的石头追求轻盈之感

店面设计的标志 精细和粗糙的混凝土面与金属的交接 斯蒂芬·霍尔受斯卡帕的影响

【第四主题】 有机建筑organic architecture

2009年5月13日

一、有机建筑的内涵

·功能主义——建筑比拟于生物——建筑是生命有机体 ·局部与局部、局部与整体之间的相互作用、和谐关系 ·自然物诞生与成长的过程,生命力的原理 ·有机体与其环境的关系 ·形式与功能的关系 二、相关人物:

1.Horatio Greenough

2.Louis Sullivan 沙利文 芝加哥学派的代表人

办公楼底部三层为商业用途 中间部分办公 顶层设备 3.F.L.Wright 赖特(沙利文的学生):将自己的建筑称为有机建筑

基本设计理念: ·活的建筑

·无用的形式在成长中会被抛弃 ·每个局部都因有作用而设计 ·建筑物内、外共同形成 ·结晶状的形式

·非对称、加建、生长 ·构图、场地、业主 ·地方材料运用

·创作、个性、艺术家灵魂深处赋予作品的完整

建筑作品:流水别墅中体现设计思想最充分,伸展开放的,还可以继续生长的。壁炉是设计中的经典

约翰逊公司总部,室内的柱子 古根汉姆博物馆,螺旋形展览空间

4.Alvar Aailo 阿尔托

维堡图书馆:传统材料,现代用途 1939年纽约世界博览会芬兰管 Baker House化整为零的做法 5.Alvaro Siza:建筑学院1985~96

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