寂静音海夜神，第三十五位是守护一切从生夜神，第三十六位是开敷树花夜神，第三十七位是有进夜神，第三十八位是妙德圆满夜神，第三十九位是瞿婆释神女，第四十位是摩耶佛母，第四十一位是天主光女王，第四十二位是遍及童子师，第四十三位是众艺童子，第四十四位是贤胜优婆夷，第四十五位是坚固解脱长者，第四十六位是妙月长者，第四十七位是无胜军长者，第四十八位是寂静婆罗门，第四十九位是德生童子，第五十位是有德童女，第五十一位是弥勒菩萨，第五十二位是文殊菩萨，第五十三位是普贤菩萨，其实，第四十九位智识者德生童子和第五十位智识者有德童女，是在同一次会上回答善财请教的问题的，所以也有将这两在合而为一的。

也有人说?五十三参?本是龙女的故事。《法华经》记载了这样一个说法：龙女是二十诸天之一娑谒龙王之女，异常聪慧。她年方8岁，就有了?智慧利眼?，能够领悟佛法。龙女虚心好学，拜了许多老师，特别是经常听文殊菩萨说《法华经》，深入禅定，了解佛学的各种知识，善根成熟，就在法华会上，当从示现成了佛。或说后来她去参谒释迦牟尼佛，当面献上一颗宝珠，即立地转男身成佛。

《法苑珠林.千佛出家》记载：?时菩萨受彼乳糜，持至尼莲禅河，有一楷女名尼连荼耶，从地涌出。?这个?从地涌出?的童女，永远跟定了观音菩萨。

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《佛说大广曼殊定利经.观自在菩萨受记品》则说：?观自在菩萨从右目瞳放光，流出妙女，礼观自在持青莲花，瞻仰而住。?这是童女侍奉观音的又一种传说。

关于龙女还有许多传说。一般的说法是：龙女是海龙王的三公主，有一天走出龙宫，变成一条鱼到大河中游玩，不巧被渔翁撒网捕捉，送到集市出卖。她想到从此将永远见不到父母了，十分伤心，便呼唤观音的名字，希望得到拯救。观音闻声发慈悲心，现身集市，将这变化成鱼的龙女买下，放生水中，使之重返龙宫。龙女为报答观音救命之恩，决心永远侍奉观音，成为菩萨的右胁侍。

童男和童女，他们的形象活泼、可爱，讨人喜欢。佛教徒把他们塑造为观音菩萨的胁侍，有助于宣扬佛法，?普渡众生?。

此外，在海岛观音壁上，还塑有各种各样的小像。有的在观音菩萨上面塑骑麒麟的地藏王菩萨；再上面塑一尊释迦牟尼?饿佛像?，描述的是释迦牟尼当年在雪山修道的情形。有的在观音菩萨后面，按照《西游记》的描述，塑唐僧师徒取经的故事，包括如何征服各种妖魔鬼怪的情景，有的在观音菩萨两旁，塑十八罗汉，或塑二十诸天。苏州西园海岛观音壁上，还加上四个散花的天女。当然，最常见的，或塑《法华经.普门品》中?观音救八难?的人物故事，或塑《华严经》中善财?五十三参?中的故事。在杭州灵隐寺海岛观音

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壁?五十三参?图中，竟有一百五十尊小佛像！

咱们目前所看到的是佛像大都是采用的生漆脱胎工艺制作而成的。 [生漆脱胎工艺简介]

现代人用的油漆大多是化学物质调和而成，虽然具有快干、实用的优点，但也有自己的先天缺陷，那就是随着化学物质的挥发，油漆的漆膜光泽随着时间的推移发黄，10年左右就会开裂。而考古专家在扬州发掘出的汉代漆器，其精湛的艺术造诣让人叹为观止，有的漆器经过二千多年，漆面依然完好无损，而且色泽非常光亮。

古代漆器有什么科技内涵？什么原因才能防止它们老化？南京博物院的黄海涛说，这就是他们需要破解的谜点。?据我们现在掌握的素材来看，现在人们刷的漆，主要成分是化学物质；而二千多年前，古人用的漆是天然的生漆，它们都是从漆树上直接取出的汁液，物质成分相当稳定，不仅防虫防蛀，还不会褪色。?

这里说的生漆指的是由漆树上割取下来的天然生漆，实际上就是漆树上分泌出的树脂。生漆一旦接触空气后转为褐色，数小时后表面干涸硬化而生成漆皮。古人有“百里千刀一两漆”之说，意思是行百里路，割千刀后才能收到一两漆，可见漆之珍贵。这种漆不仅有光泽而且坚固、防腐耐热，并能与万物粘合在一起。生漆是我国特种林产品，历史悠久。据记载已有几千年的历史。元代晋丘衍《学古篇》中称：?上

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古无笔墨，以竹挺席漆书竹上。?韩非子《十过篇〃说苑》中写道：?尧禅天下，舜变之，作为食器，斩木而裁之……，犹器黑之以为器，……舜洋天下，禹受之，作为祭器，漆其外而朱囫其内。?在我国出土文物的漆器，距今也有二千多年的历史，色泽艳丽如新，远非现代合成漆所能媲美，故生漆又被称?涂料之王?。

脱胎工艺始于清代乾隆时期的沈绍安，是沈绍安挖掘并复兴了传统漆器的夹贮技法，六次创新，改革了脱胎技艺，用贮麻布或丝绸布以生漆裱在塑膜上，阴干再裱，层层精工，干透后脱模，再经上瓦灰、打磨、髹漆、研磨、装饰，工艺工序数十道至一百多道，耗时几个月，越大件就越难。

脱胎漆器除轻巧美观外，且质地坚固，装饰精细，色泽鲜艳，结实耐用，具有独特的民族风格和浓厚的地方特色，还有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点。

在工艺造像中，脱胎工艺的应用也是非常广泛的。脱胎工艺是中国的传统工艺之一，造像的材料是麻布和生漆。制作前先要塑造泥坯或陶坯，然后贴上数层麻布，每层麻布贴上后均要用小槌、硬毛刷反复捶打，使麻布每一根经纬都服贴到坯体上的细部，待到若干层麻布干燥后形成一定厚度的时候，再用桐油稀释生漆，从面部依次展开，反复涂刷若干次，使生漆在布表面形成坚固的漆膜。完全干燥后，在造像背部或底部把坯体打碎拆去，使造像只剩下涂饰生漆的麻布

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