A．戴望舒 B．卞之琳 C．李广田 D．何其芳 3. 最能代表《女神》暴躁凌厉风格的作品是( A )。

A．《天狗》 B．《炉中煤》 C．《晨安》 D．《凤凰涅槃》 4．首先发现《雷雨》中的“命运观”的是批评家( B )。 A．胡风 B．刘西渭 C．茅盾 D．田本相 5．在三四十年代，老舍并没有赢得普遍的好评，他在文坛上名声大振是他在创作了( D )之后。

A．《骆驼样子》 B．《赵子曰》 C．《四世同堂》 D．《龙须沟》

5．给“京派”作家的创作以深入的美学理论阐述的作家是( D )。 A．周作人 B．李健吾 C．何其芳 D．朱光潜 7．九叶诗派中的两位女诗人是( B )。

A．陈敬容和穆旦 B．陈敬容和郑敏 C. 陈敬容和唐祈 D．陈敬容和辛笛

8．“五四”时期读者的审美要求是多层次的，作家的风格也是多种多样的，如鲁迅的深刻冷峻，郭沫若的暴躁凌厉，而以伤感愤激著称的女作家是( A )。 A．庐隐 B．淦女士 C．冰心 D. 凌叔华 9．《欧游杂记》和《伦敦杂记》的作者是( B )。

A．梁实秋 B．朱自清 C．林语堂 D．郁达夫 10．《女神》具有不可重复之美，在理解当年《女神》热的原因时，以下哪个观点是不正确的( C )?

A．《女神》热是《女神》与“五四”式的阅读风气的结合 B．在“公共空间”的传播运作中由诗人与读者共同完成的 C．读者在批判《女神》的过程中重塑了《女神》的公众形象

D．《女神》激发了“五四”读者的情感和想象力 三、多项选择题(每题2分，共10分)

1．曹禺的戏剧创作受到诸多外国作家的影响，其中主要有(ABC )。 A. 易卜生 B．莎士比亚 C．契诃夫 D．布莱希特

2．鲁迅对文化转型的思考有许多仍值得我们今天重新关注，归纳起来主要有三个方面：(ABD )。

A．对待外来文明必须抛弃畸形心理，才能有大度的开放的健全的立场 B．不屑于“东方精神文明”胜于“西方物质文明”的论调 C．高度评价科学对国民精神改造的价值，赞同“科学的人生观” D．不应当盲目祟拜民主，尤其是要防止“民主”的异化

3．《女神》中的许多作品都显得散漫、坦直、粗糙，但仍然受到当时读者的欢迎，其主要原因是(BCD )。

A．这是诗人的有意为之，就是要造就这种粗糙的不加文饰的特殊效果 B．以不讲形式的原始形式，与传统的温柔敦厚的诗风形成强烈的审美反差 C．粗糙的不成熟的形式，更能博得追求叛逆的青年一代的喝彩

D．以一种火山爆发的抒情方式，代表和满足了“五四”青年的普遍心态 4．小说《骆驼祥子》中的主要人物有(ABC )。

A．洋车夫祥子 B．车厂老板的女儿虎妞 C．妓女小福子 D．仁和车厂老板赵四爷

5．30年代散文创作更加繁荣的主要理由有：(BCD )。

A．抗战初期报告文学几乎一枝独秀 B．除鲁迅外，涌现了一大批新的杂文家

C．小品文，特别是幽默闲适小品风行一时 D．一批年轻作者自觉追求抒情散文艺术

四、简答题(每题5分，共20分)

1． 从内容和形式两个方面，简要说明《呐喊》、《彷徨》为什么既是中国现代小说的开端，同时又是成熟的标志? A．“表现的深切”。从对封建制度和礼教的揭露和批判、对辛亥革命经验教训的总结和对改造国民性的关注，以及对变革时期几代知识分子道路和命运的

探讨三个方面反映了“五四”思想革命的要求，表现出“忧愤深广”的基调。(2分)

B．“格式的特别”。鲁迅小说对传统表现方式既有继承又有创新，在艺术格局和语言方面都有创新，“几乎一篇有一篇的新形式”，实现了对传统小说的革命性突破，从而完成了小说形式向现代的转型，并成为中国现代各体小说发展的重要源头。(2分)

C．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分)

2． 以《雷雨》为例，简要说明曹禺对于象征性意象的运用。

A．通过场景、道具的方式呈现的象征性意象。如充满压抑感的周公馆。(1分)

B．通过人物性格的方式呈现的象征性意象。如“最‘雷雨’性格”的蘩漪。(1分)

C．通过作品命名的方式构成的象征性意象。如“雷雨”既是存在之物，又是一种观念的象征。(2分)

D．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分) 3． 简要说明“五四”时期散文格外发达的原因。 A．文体简短自由，作者众多。(1分)

B．个人化极强，而“五四”时期正强调个性，张扬自我。(1分) C．传统影响，比话剧、小说、诗歌等文体更加传统化。(1分)

D．传媒发达。(1分)

E．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分) 4． 九叶诗派是在什么历史和文化背景下产生的?

A．抗日战争爆发后，社会生活和战争场景成了诗人们描写的对象，以艾青为代表的现实主义诗歌走向了成熟，何其芳等现代主义诗人也开始将眼光投向社会。(1分)

B．历史意识的浮现，在诗歌形式上的反映便是诗歌的散文化，特别是叙事、讽刺、戏剧等因素的加入，使诗歌的体式得以扩张，表现形式更加多样化。(1分)

C．30年代兴旺一时的“现代派”诗歌虽然退出了诗坛，但现代诗的探索并未停止。老牌现代主义诗人卞之琳等对现实和历史的处理方式，给新一代现代主义诗人提供了很好的经验，促使了九叶诗派的产生。(2分)

D．文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。(1分) 五、分析题(40分)

1．如果说田园诗最大的特征是牧歌情调，而牧歌又主要是指一种表达都市人对理想化的农牧生活的向往，那么，你认为，沈从文的《边城》是否具有牧歌田园诗风格?为什么?

2．张爱玲小说既有层出不穷的“创新”，又有不厌其烦的“袭旧”，她的小说中最引人注目的是众多的意象。请就《金锁记》中“月亮”这一意象为例，说明张爱玲小说推陈出新的能力。

中国现当代文学专题(1)试题 2002年7月

一、填空题(每空1分，共20分) 要求：书写规范，不得有错别字。

1．鲁迅在小说《在酒楼上》中有一个著名的比喻：“蝇子停在一个地方，给什么来一吓，即刻飞去了，但是飞了一个小圈子，便又回来停在原地点??” 2．穆旦原名查良铮，是现代诗坛最为重要的诗人之一，也是一位著名的翻译家。

3．在三四十年代，周作人试验过一种“文抄公体”的散文。郁达夫在《中国新文学大系·散文二集·导言》中评论说：“一变为枯涩苍老，炉火纯育，归入古雅遒劲的一途了。”

4．郭沫若在新文学的第一个十年里，就写出了《卓文君》、《王昭君》和《聂荌》三部历史剧，后结集为著名的《三个叛逆的女性》出版。

5．张爱玲的散文集《流言》中的机智议论，带有调侃意味的幽默，对个人情感的节制，以及以灵动的议论带动文章的起承转合手法，都潜藏着英国小品的影响。

6．在最早出现的一批现代白话诗集中，除了胡适的《尝试集》和郭沫若的《女神》外，还有俞平伯的《冬夜》和康白情(康洪章)的《草儿》。 7．茅盾的“农村三部曲”是指《春蚕》、《秋收》和《残冬》。 8．“五四”新文学作家大多经历过一个从“呐喊”到“彷徨”的过程，诗文集《星空》则可以看作是郭沫若的“彷徨”。