伟之气。所作脱尽明人习气，具有鲜明的个人风格。与当时的原济(石涛)、弘仁(渐江)、髠残(石谿)并称为“四高僧”，享誉极隆。

此卷行书录西晋刘伶所作《酒德颂》，仿北宋黄庭坚书体。行次参伍错综，行多则五字，少则二字，通篇洒脱自如而极富变化，总体上显现了黄山谷书法“侧笔取势、拗崛纵横”的性格特征。卷末虽自题谓“仿山谷老人书”，然细察之，字里行间却不时透出“风樯陈马、沉着痛快”的米芾书法之风神，其落款署名为“驴”，当为54至58岁的作品。

此卷经近人霍山裴景福收藏，曾刊入《壮陶阁帖》。 1979年12月，严庆祥捐赠上海博物馆。 ［清朱耷《刘伶酒德颂卷》］ 四、绘画

1.唐 孙位《高逸图卷》

绢本，设色，纵45.2厘米，横168.7厘米，无作者款印。现存卷首有宋徽宗赵佶“瘦金体”墨题“孙位高逸图”。

传世唐代绘画极少，孙位作品更少。据《宣和画谱》记载，宋时内府藏有26件，而流传至今，仅此1件。

孙位，一名遇，浙江绍兴人，自号会稽山人。以善画龙水、释道人物和松石墨竹著称。

“高逸”系指魏晋之际嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶此七人，相与友善，游于竹林，有竹林七贤之称。此图为《竹林七贤图》残卷，图中七人，北宋时已经残缺，仅存山涛、王戎、刘伶、阮籍四人。整个画面，以四个士大夫为主体，列坐于华美的花毯上，在他们旁边或身后，各有侍者一人。

图右第一人为山涛，体态丰腴，袒身披襟，倚着绮丽的花垫，抱膝凝视，一副放诞傲慢的样子。在他的身旁，摆着精美的酒具，侍者手把一琴，略带倦容。

第二人王戎，踝足趺坐，右手执如意，左腕懒洋洋地搁在右手上。凝神静观，若有所思。前置卷帙掩而未展，侍者捧卷帙立于其旁。

第三人刘伶在“七贤”中以饮酒出名，满颐髭鬚，双手捧杯，回头作欲吐之状，侍者捧唾壶，跪而相接。

第四人阮籍，手执尘尾，面带笑容，一副自得其乐、优哉悠哉的神态。侍者手托酒

器，躬身听命。

此画构图采取树石与人物相间隔，次要人物与主要人物相衬托的手法，主要人物既能突出，又将各个人物的动作情态统一于和谐的环境之中。画家通过娴熟高超的技术，出色地刻划了魏晋士大夫的精神气质。唐代人物画是历史上最有成就的时期。孙位《高逸图》卷是释道画以及唐代世俗人物画的杰出典范。

《高逸图》上钤有收藏印鉴。从印鉴中看，此画于北宋中期曾由驸马李玮庋藏，后入“宣和内府”(钤有“御书”、“宣和”“睿思东阁”)印，嗣后经清代梁清标(钤有“蕉林秘玩”、“秋碧堂”印)及清内府(钤有乾隆、嘉庆、宣统诸玺)收藏。民国11年(1922年)被溥仪以赏溥杰为名，流出宫外。1952年1月，上海博物馆从靳伯声处购得。

2.五代 董源《夏山图卷》

绢本，水墨淡设色，纵49.4厘米，横313.2厘米。为传世作品中最能说明作者“平淡天真，不装巧趣”风格特色的典型杰作。

董源，字叔达，江南钟陵(今江西进贤西北)人，生年不详，卒于南唐建隆三年(962年)。事南唐，中主时任北苑副使，故称“董北苑”。善山水，水墨类王维，设色如李思训，多写江南风景。岚色苍郁，枝干劲挺，小树点缀而成，墨气淋漓，其小山石谓之世称“董巨”。

《夏山图》画一片岗峦重叠，烟树沙碛的景致，其间点缀了一、二人物桥亭，牛羊牧放的生活情景。画中用点极多，苍苍茫茫，浑厚华滋，不斤斤于细巧；画山上小树，做到“淋漓约略，简于枝柯而繁于形影”；画山，画陂岸，都不作奇峭之笔，且无雕琢习气。画中景物的高低晕淡深浅，都极自然，表现出江南山光水色的特有情趣。

卷后有董其昌长跋二则，乙亥(崇祯八年，1635年)年跋全文，叙述自己苦心搜罗董源真品及历代画家继承董源风格之得失。云：予在长安三见董源画卷，丁酉(万历二十五年，1597年)得藏潇湘图，甲子(天启四年，1624年)见夏口待渡图，壬申(崇祯五年，1632年)得此卷，乃贾似道物，有长字印。三卷绢素高下宽狭相等，而潇湘图最胜。

丙子年跋文记叙：“癸酉天启六年(1626年)所收三幅董源”，称“余自壬申出山，三载宦游，往返八千，所得清旷赏心之乐，惟此最胜。丙子六月廿七日阅卷识。思翁老人。”

此卷曾为南宋贾似道藏，元史崇文藏，明黄琳、袁枢、董其昌藏，清齐梅麓、徐渭仁、黄芳、沈树镛藏，近人庞元济藏。钤有“长”朱文印，“黄琳美之”朱文印，“袁枢之印”白文印，“明袁枢鉴赏书画之章”朱文印，“徐紫珊鉴藏”朱文印，“徐紫珊秘箧印”朱文印，“上海徐紫珊收藏书画金石书籍印”朱文印，有“黄芳之印”白文印，“星沙黄荷汀鉴藏书画印”朱文长方印，“咸丰丙辰后黄氏所藏”朱文印，有“庞元济书画印”白文长方印，“虚斋珍赏”朱文印，“吴兴庞氏珍藏”，“虚斋至精之品”，“庞莱臣珍赏印”，

头，

山上多云气，坡脚多碎石，乃金陵山景。着色者皴纹甚少，用色甚淡。释巨然传其衣钵，

“虚斋审定”，“虚斋墨缘”，“莱臣审藏真迹”朱文印等。

此卷见于历代重要著录的有明张丑《清河书画舫》、汪珂玉《珊瑚网》、清卞永誉《式古堂书画汇考》和近人庞元济《虚斋名画录》等。

1952年12月3日，中央文化部文物管理局拨交上海博物馆。 ［五代董源《夏山图卷》］ 3.五代 《闸口盘车图卷》

绢本，水墨设色，纵53.2厘米，横119.3厘米，画身左边下部，隐约可辨残存半边楷书“卫贤恭绘”四字，五代、北宋初期名画家之佳作。

《闸口盘车图》画河旁闸口一座磨面作坊。画面左中部位是安置水磨的堂屋，堂屋两端各置望亭一座。台基前面是河道，河面上有两艘运粮引渡的蓬船。对河是坡道，木桥横亘在画面下方。坡上有六辆独轮车、太平车，或载粮前行，或息置路旁。坡道左向傍山脚逶迤而隐，右首有酒楼一所，门上悬木牌，上标“新酒”两字。门前扎有彩楼，高逾丈。楼中悬一布旌，书有“酒”字。全面描绘了四十五个人物的活动，劳动着的“民夫”人数最多：有磨面、筛面、扛粮、扬簸、净淘、挑水、引渡、赶车等各种不同的分工作业。在左边上角的望亭里，有戴硬脚幞头、着圆领袍衫装束的官吏和侍从五人，正在履行职守。再现了当时汴京的官营水磨作坊的情况。

此图岩石坡岸运用勾廓皴染法，皴法为劲锐短促的刮铁皴和小斧劈皴，接近荆浩和关仝的皴法；人物线描质实畅劲，动态描写生动；屋宇彩楼和水磨机械的描绘，精确工谨，有很高的界画功力。全图笔劲墨润，厚重质朴，具有五代、北宋初的绘画特色。

卷后有明王守仁庚午(正德五年，1510年)题诗，清王铎丙戍(顺治三年、1646年)、磐石甲午(顺治十一年，1654年)、方瑆嘉庆丁巳(嘉庆二年、1797年)题记。

此卷装裱，还保存着宋徽宗时期御府藏画的格式。画心两端有黄绢隔水，前隔水黄绢已佚，后隔水黄绢还保存完整。黄绢前边上下钤有“政和”、“宣和”朱印，后边中央有“政龢”连珠朱印。拖尾白宋笺，居中有“内府图书之印”，下有“晋府图书”，上有“益王之章”。前后隔水及骑缝处有“蕉林”、“雏凤楼”、“郑邸珍藏”、“清修斋主人赏”、“凌云阁书画印”等收藏章。在拖尾、卷末保存了王守仁、王铎、盘石父、成亲王(永瑆)的题识。

从钤印看，宋时藏宣和内府，元时藏天历内府，明初洪武年间为朱元璋第三子朱(晋王)所藏，成化年后转为朱见深的第六子朱祐槟(益王)所藏，清代康熙年间为曹溶(秋岳)、梁清标所藏，乾嘉年间，入郑亲王济纳府。清末又曾为倪小舫收藏。

此卷著录于《海王村所见书画录》和《无益有益斋读画诗》。

现藏上海博物馆。 ［五代《闸口盘车图卷》］ 4.宋 郭熙《幽谷图轴》

绢本，水墨，纵167.7厘米，横53.6厘米，为郭熙传世名迹。

郭熙，字淳夫，河南温县人。生于北宋天圣元年（1023年），卒于北宋元丰八年（1085年）。北宋神宗熙宁年间（1068～1077年）图画院艺学，后任翰林待诏直长。工画山水，取法李成。早年画风工巧，晚年落笔雄壮，摅发胸臆，多所自得，以善山水寒林得名于时。所画山岭峻险，树多蟹爪，墨色酣畅，笔墨开创新体格。并深究画理，著有《林泉高致》传世。

《幽谷图》画雪后山谷景色，以深远法布局，两边崖壁陡立，峡谷幽深，谷后远峰隐现，表现出深远的空间感。丘壑用淡墨勾廓，柔和灵动的乱云皴勾皴山石，以轻淡水墨烘染底色，写出雪山虚实明暗之光感。几枝老树崛生崖壁，枝杈老硬呈蟹爪状，笔力劲健，墨色浓重，突出古木顽强之生命力。全图笔墨无多，取局部景致而表达出高旷的意境，是作者以淡墨取胜的杰作。

图上无款印。诗堂清盛铎隶书题：“北宋郭熙幽谷图真迹，安仪周墨缘汇观定为无上神品。盛铎。”接有蔡金台题识：“此幅原签题为元人寒林积雪图，余一见即决是宋非元，且树多点叶，右为山阳故皴少，亦确非积雪，稍知画理者可识其谬也。既因有安仪周印，捡其墨缘汇观考之，则确是卷一所载之郭熙幽谷图，亟录于左，以矜目力”。末署款：“宣统改元四月一日，芦山蔡金台记”。蔡并于裱绫下端再跋。

图经北宋宣和内府收藏，铃有“宣和殿宝”朱文玺，明初入内府，铃有“纪察司印”朱文半印，又经明张孝思藏，钤有“张则之”朱文印。入清由梁清标、安岐、乾隆内府等递藏，均钤有收藏印。近代由蔡金台和靳伯声收藏。著录于北宋《宣和画谱》卷一一，清安歧《墨缘汇观》画卷上。

现藏上海博物馆。 ［宋郭熙《幽谷图轴》］ 5.宋 王诜《烟江叠嶂图卷》

绢本，青绿设色，纵45.2厘米，横166厘米，系为好友王定国所作，为王诜传世青绿山水名作。

王诜，字晋卿，山西太原人，生于北宋景祐四年（1037年），卒于北宋元祐八年（1093年），宋初功臣王全彬的后裔。幼好读书，长有才誉，神宗赵顼选尚英宗女蜀国公主，官驸马都尉，定州观察使。爱好书画，家筑宝绘堂，广藏法书名画，与苏轼、王定国、黄