台”洞外的松树下，聚精会神奕棋的情景。在“天台”门额的左侧刻有“朱缨”款和“小松”印一方。画面上那深邃多孔的山石，盘旋高大的松树，倒悬攀附的长春藤，松根旁的灵芝草，栩栩如生的人物和幽邃神秘的景色交相辉映，织成一幅动人的神话图景。作者采用留青、浮雕、浅刻、透雕、镶嵌等多种技法，刻制精细入微，犹若鬼斧神工。

现藏上海博物馆。

11.明 韩希孟顾绣花卉虫鱼册

绫本，纵30.3厘米，横23.9厘米，绣于明崇祯十四年（1641年）。

韩希孟，女，武陵（今杭州）人，自署“武陵绣史”。生卒年不详。明嘉靖进士顾名世之孙媳。能诗善画，工花卉，尤精刺绣，以针代笔，将笔墨意境融于针线之中，开文人典雅含蓄的刺绣艺术风格，世称“韩媛绣”，为明代顾绣之杰出代表。

全册共九开，绣四开，题签一开，跋四开，附题记单叶。刺绣四幅，绫地彩绣，每副均绣有“韩氏女红”朱文小印。

第一幅《湖石花蝶》，玲珑湖石一座，峙立于土坡上，拔地石竹数枝，双蝶翩翩起舞。 第二幅《络纬鸣秋》，野菊一束，杂花数丛，络纬在枝叶上振翅而鸣。

第三幅《游鱼》，碧水澄明，游鱼三尾，扬鳍摆尾，游潜回泳，池面藻荇浮动，落叶点缀其间，轻倩活泼。

第四幅《藻虾》，清澈的水池，几只正在觅食的河虾穿泳于轻轻摆动的水藻间。左上角有绣款：“辛已桂月绣于小沧洲（小沧洲在露香园内），韩希孟。”

册首有明顾寿潜、近人李葆恂题签，并钤有“顾氏家藏至宝”印。册尾四开为明代著名书画家董其昌、陈子龙跋各一篇。另附近人谭观成题记单叶。

此册明时原为顾氏家藏，清末为端方所藏，后为近人谭观成珍藏。 现藏上海博物馆。

［明韩希孟顾绣花卉虫鱼册］

12.清 吴之璠深浮雕《二乔并读图》竹笔筒

高15.4厘米，口径12.3厘米，底径12.6厘米。取高浮雕技法，为嘉定竹刻中的瑰宝。

吴之璠字鲁珍，号东海道人。清康熙年间人，生卒年不详。早年居于嘉定县南翔乡，

后徙居天津，晚年不知所踪。工绘人物花鸟，又擅行草，尤精竹刻。早年师法“三朱”（朱鹤、朱缨、朱稚征），多用深浮雕或透雕刻竹，首创“地阳文”，可与洛阳龙门石造像之浅浮雕相媲美，是三松（朱稚征）之后嘉定竹刻第一名手。

此竹笔筒画面书画各占其半。以曹植《铜雀台赋》为题材，乔玄的两个女儿大乔、小乔为主题，坑塌为陪衬，塌上陈设文房用具，尚有一铜觚插花点缀。大乔小乔一执纨扇，一执书卷，相对侧坐，前后层次分明。人物雕镂近乎圆雕，丰肌美姿，衣褶流畅，配以题诗：“雀台赋好重江东，车载才人拜下风。更有金闺双俊眼，齐称子建是英雄。”阳文行书款“吴之璠”，阳文双框印“鲁珍”，均取浮雕刻法，书法秀美，刀工精绝。右上方椭圆形“宝”字起首印一方，用阴刻法。此件诗画交融，构图镂刻具佳，为吴之璠的代表作品。

清初，吴之璠的作品流传绝少，识者不多，乾隆四十年（1775年），清高宗看到款镌“槎溪吴鲁珍”之贡品，赞赏之余，问及：“吴鲁珍何人”，侍臣据陆廷灿《南村随笔》所记入奏。从此，吴之璠声名大噪。嘉庆时金元钰《竹人录》、光绪七年刊行的《嘉定县志》均有记载。

现藏上海博物馆。

［清吴之璠深浮雕《二乔并读图》竹笔筒］ 六、其他

1.金 贞祐宝券伍贯钞版

铜质，纵34.7厘米，横21.5厘米，高2.5厘米。呈长方形，四周花栏饰云水纹。栏外有平凉、京兆府合同印。首端横书标明宝券币值“伍贯”。花栏内由上、下两部分组成，上部分横书“贞祐宝券”，直书“伍贯八十足陌”、“字料”、“字号”、以及直读篆书“伪造者斩赏宝券三百贯”；下部分直书“奏准印造诸路通行宝券准同见钱行用，不限年月，许于京兆，平凉府官库倒换钱券”、“宝券库掐专副攒司”、“伪造者斩赏宝券叁百贯，仍给犯人家产”、“贞 年 月 日”、“印造库库子攒司”、“宝券行使 副 判官”，“印造库使 副 判官”、“尚书户部句当官 三”，共计115字，与史书所记载的金代交钞之制基本一致。《金史·食货志》：大定二十九年（1189年）“交钞之制，外为栏，作花纹，其上衡书贯例，左曰‘某字料’，右曰‘某字号’。料号外，篆书曰‘伪造交钞者斩，告捕者赏钱三百贯’。……”贞祐三年（1215年）五月，一度允许地方印造发行。贞祐四年发行“千钱之券仅直数钱”，贞祐五年更造新的纸币“贞祐通宝”，仅发行了二年。

金代纸币迄今尚未发现，留传及新出土的交钞钞版还略有所见，而贞祐宝券钞版则仅见于此，对研究当时币制提供了重要的实物资料。

现藏上海博物馆。