浅析筝演奏技法中传统对称弹奏与快速指序的比较及应用

赵星

（江苏师范大学音乐学院，江苏 徐州 221000）

北方音乐编辑部投稿邮箱2875205015@qq.com

【摘要】技法的演奏以大指、食指、中指的组合为最常见的技法，其中以“勾托抹托”的结合方式最具代表性；快速指序技法是通过各手指的任意组合，在借鉴和吸收其他乐器技巧的基础上，来丰富自身表现手段的弹奏形式。本文通过对传统对称技法的存在和指序技法产生原因的分析，以及两者在弹奏技法、训练方法上的比较研究，阐述两种技法在当代筝曲演奏中的应用。希望弹筝人应对两种技法一并重视，尤其是掌握科学的训练方法。

【关键词】传统对称弹奏技法；快速指序技法；比较；应用

序 言

音乐演奏不仅需要弹琴者丰富的情感表达，更要求演奏技法的支撑。没有扎实的基本功，再丰富的情感都不能通过双手表达出来。只有对古筝技法进行合理的运用，才能使全曲无技术负担的一气呵成。传统技法适用于不同流派的演奏，而快速指序技法同时开发了左手的潜能，使左右手都能灵活地完成高难度的非对称技巧，多用于现代筝曲。

一、 传统对称技法的存在及指序技法产生原因

在古筝演奏的传统技法中，左右手的功能各不相同，汉代阮瑀著名的《筝赋》中，对古筝弹奏技法的描写就有，大兴小附，重拨轻随的名句。指的就是大指与中指进行勾托的技巧。这种弹奏方法被历代筝人沿用至今，俗称“勾搭”。古老的勾搭技巧将“重拨”旋律的大指与“轻随”伴奏的中指，固定在一个八度距离进行一来一回的对称弹奏，使它形成了一种根深蒂固的弹奏定式。经过上千年的历史发展，在传统筝曲和许多创作筝曲中，三指组合弹奏是一种非常常见的技巧，

但组合方式多以“四点”为框架来演奏。无论传统筝曲还是现代筝曲，对称技法都有其独特的应用。比如“快四点”作为浙江筝派的主要演奏技法之一，这一技法在其他筝派也被广泛应用。

但长久地发展以来，筝人一直未能打破古老弹奏定式的制约，仍局限在中指与大指在相距八度的距离，或食指与大指在八度以内的距离进行同奏或一来一回的交替弹奏。大大的限制了手指进行多种组合的可能性。比如，在处理这样的音型时，因为古筝是五声音阶，中音si需要进行左手的按弦，就不能帮助右手达到快速演奏的效果，所以传统的对称模式指序安排通常是连续重复使用某手指两次或把大指食指进行组合，但把高音re调到中音re进行演奏。这种方法如果反复地出现，就会使人分辨出其音高的低八度。因此，这种方法，无法支撑其达到快速演奏的效果，快速指序应运而生，并成为了现代筝曲及其重要的一种演奏方法。

二、传统对称弹奏技法与快速指序技法的比较

（一）弹奏顺序

在传统的对称弹奏技法中，除了大指在弹奏后可接任意指，其他手指在演奏后则只能接大指。但快速指序可以自由的任意组合，以多种音型的变化丰富旋律的色彩。根据赵曼琴先生的快速指序技法概论一书中，他又把快速指序技法分为两大类，第一类是：根据不同指距的相同指序，可以分为自然指序，密集指序，超密集指序，伸展指序和超伸展指序。第二类：根据相同指距的不同指序，可分为；三指顺序上、下行指序，三指顺序上下行循环指序，四指顺序上、下行指序，四指顺序上、下行循环指序，四指非顺序上下行指序，四指非顺序循环指序[1]。

（二）弹弦形式

传统的古筝演奏技巧中，主要运用的提弹法和夹弹法。提弹法的运指方向是从斜下方向斜上方。夹弹法是斜上方向斜下方运指，以关节为支点发力向斜下方压奏。根据这样的理论，有人认为提弹法就是快速弹奏的训练指法，其实不然。在快速指序的演奏方法中，有四种弹弦形式。分别为，双贴弦，贴后离，离后贴，双离弦四种。所谓双贴弦就是弹前贴弦，弹后也贴弦。弹前贴弦就是将弹弦的手

指预先贴在所要弹奏的琴弦上，形成的预备状态。弹后贴弦就是手指在弹弦以后顺势贴在与所要弹奏的下一根琴弦上。所谓贴后离指的是弹前贴弦，弹后离弦。弹前贴弦与上述相同，弹后离弦则指的是弹弦后指尖不触及任何琴弦，以休息位的手型停留在空中。同理离后贴指的就是弹前离弦，弹后贴弦。即手指呈预备状态处于琴弦的前上方，与琴弦保持一定距离的状态。双离弦即指弹前离弦，弹后离弦。具体与上文所述的进行对照。这四种弹弦形式能够有效的反应手指在弹弦以前，以后所处的位置，状态，也涵盖了所有的弹弦形式。对弹弦形式的划分，对于弹奏方法，指序的选择都有着举足轻重的作用。

（三）弹奏方法

上文讲到传统弹奏模式的“勾搭”技巧中，主要运用的是对称弹法。所谓对称，就是像钟表一样有规律的来回摆动的弹奏模式。同时在摆动的过程中还存在着另外一种力，叫惯性。在古筝的惯性技法中，传统的应用就是在具有修饰效果的连弹，花指，刮奏三个技巧。在传统的弹奏技法中，它多出现在连续的上行或下行级进弹奏时，并且采用一个手指向一个方向连续弹奏。例如： 连弹类：谱例1《渔舟唱晚》

花指类：谱例2《洞庭新歌》

刮奏类：谱例3《雪山春晓》

而在快速指序技法中，采用的是多指弹奏，因此快指中的惯性弹法，是一种以指序的组合形式向上行或下行方向进行移位模进弹奏时的方法。于此同时，快速指序技法，在进行惯性与对称方法演奏的同时，又在弹奏方法的种类上进行了划分。相对于手指而言，分为了主动弹奏，被动弹奏；在弹奏的方向上分为，上支撑弹奏与下支撑弹奏；在前后的方向上则分为近固定与远固定。在这些技法的基础之上，对进行快速指序中对称弹奏与惯性弹奏有着重要的意义。例如筝曲《井冈山

上太阳红》的前半段指序部分，就是对惯性弹奏的合理应用。 谱例4《井冈山上太阳红》

三、传统对称弹奏技法与快速指序的训练方法

（一）传统对称弹奏技法训练方法 1.扎桩技巧

在传统的演奏技法中，扎桩技巧应用的十分广泛，连弹、花指、刮奏在名称作用上各不相同，在传统弹奏的方法上，连弹和花指一般采用扎桩来演奏。像文章开头介绍的八度对称弹奏模式，旋律的弹奏也是依靠大指进行，因此扎桩技巧的掌握就尤为重要。

1手形 ○

任何一门器乐艺术的演奏，手形都是一个至关重要的因素，它决定着演奏方法的进一步实施。传统的弹奏手型是随着地区、流派以及个人风格的不同而不同。在传授的过程中根据自己的演奏习惯所形成的手形作为学习者模仿的标准。前辈艺术家在实践过程中总结出的弹筝诗，名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。须知左手无别法，推揉按颤自悠然。诗中简明的概述了右手传统演奏技法的手形。在扎桩的技巧上，只运用到了大指，食指和中指。名指作为扎桩是不弹弦的。此时手形与放弦的方法紧密联系。首先以大撮的形式进行放弦，稍稍向岳山的方向倾斜。将无名指的指肚贴放在右岳山左侧，大指所弹弦的低八度弦上方相邻的弦上。（现在扎桩的名指可以在不同琴弦的位置上自由移动，音色得以丰富变化。）同时将胳膊肘放低，手腕抬起，无名指用指肚轻轻的放在后一根弦的上面。这样可减轻手臂的重量对弹奏手指的压力，为手指移动的距离感提供坐标。

2指序练习 ○

在弹弦形式上，扎桩在连托时，大指在运动的过程中都采用双贴弦的形式进