频点的信号即被提升或衰减。以上也通常被称为3段均衡，三段均衡对中频段（mid）进行提升或衰减的旋

钮，袄比只有2段的好很多，可以获得硬件的直接帮助。

另外一些调音台还增加了一个选择中频点的旋钮，我们称之为半参数中频均衡，而全参数中频均衡不但能

选定中央频点而且还能选择一段频率范围来实施提升或衰减。一般都是比较高档的台子才会提供这样的功

能。对于大多数电脑音乐玩家来说，都是可以使用信号干净的进入电脑为第一重点，进入了以后，我们在

整治他也不迟。

总之，使用这个设备来进行操作时，以获得一个最为饱满和真实的信号进入带泥淖为第一要点。当然，这

个是我们的愿望，对于这样的台子，我们也就是尽量落。想没有一点点的损失，是不可能的。不光和台子

有关系，包括我们在选择的MIC和话放，或者直接使用台子的话放等等，都是会有不同的影响。

一般调音台每个通道都设计了2-6个辅助发送（SEND, 也称效果发送）钮。这些旋钮可以控制该通道信号

发送给各辅助输出口（Aux SEND）的信号量，几个通道的信号可以通过辅助旋钮同时辅出到一个辅助口。

当辅助输出口连接了效果器后，则由辅助口输出的信号通过效果器处理后，由效果器的输出口返回至调音

台的辅助返回输入口（Aux RETURN）, 然后同总线信号进行混合。

控制辅助信号返回量的旋钮一般被安排在调音台右边的总线控部分。在现场录音中，辅助口也可用于连

接耳机放大器以供多个歌手对乐曲同时监听。

为多轨录音系统设计的大型调音台每一个通道都有一个磁带/线路（Tape/Line）的切换开关。这个开关可

以决定每一个通道的输入源是话筒/线路输入源还是多轨机的各轨独立输出。当进行多轨录音时，这个开

关应放置在线路输入状态；录音完成后，对多轨信号进行缩混时，这个开关应放置在磁带输入状态，这时

，各通道推子实际上是调节多轨机各轨信号输出到立体声总线的信号量。

有的调音台其各通道除了具有上述所讲的输入口外，还有一个断点插入口（INSERT）, 用于连接

l/4"的立体声插头（分为头-Tip 、环-Ring 、套管-Sleeve 三个部分）。当该口没有插头接入时，

该通道信号按上述流程经调音台各部分进行处理；当有插头接入时，该通道的输入信号被断开，由插头的

Tip部分发送给外部效果器，经处理后的信号由Ring部分返回至该通道，然后再进行增益、均衡、声像、

音量等调节最后输出至调音台的立体声总线。像激励器、压限器等一般采用这种方式与调音台连接。用这

种方式可使效果器只对某一通道信号进行处理而不必使用效果发送及返回控制。

最终，由各通道输出的信号混合在一起，然后进入立体声总线。总线控制部分一般有控制左/右声道的两

个（或一个）主音量推子、调整效果返回量的控制钮、耳机音量的输出控制钮、辅助输出口音量控制钮（

辅助输出口输出的信号是部分或全部通道的混合信号）。关于辅助输出的各种灵活运用，在此暂无篇幅做

更多的讲解。

上面我们讲述了主要针对模拟调音台的一些基本概念。由于近年来数字技术的大力发展，市场上已经出现

了种类繁多的数字调音台，许多硬盘录音机或音频工作站等也附带上了数字调音台的功能。

从外观上来看，数字调音台看上去似乎比模拟调音台简单了许多：一个显示屏再加上寥寥的几个旋钮和推

子，体积也比同规格的模拟台子小了许多。但实际上，数字调音台的操作比模拟调音台要复杂很多。

数字调音台顾名思义是以数字的方式对信号进行处理和混音，而且它的功能要比模拟调音台强很多，它往

往含有多个效果处理器，有混音场景记忆功能，可以进行自动缩混等等。但所有的这些操作都不会直接从

面板上找到相应的控制钮，你需要进入不同模式和不同的页面进行调整，就象操作计算机一样。

如果不是非常高端的模拟调音台，一般都无法和价格在上万或者几万的数字台子的信号来的干净和真实，

不要相信那些数字台子会让信号没有人情味的鬼话，想想我们在接触到电脑作为工作平台时，都是使用数

字的方式在处理我们的音乐，加上有那么多的手段和电子管的设备可以选择给我们使用，还有软件中很多

模拟这个方面的专业插件等等，都可以随时让我们的音频信号做更多的处理手段。

不管你如何做，只要你相信万变不离其宗，领会调音台的基本道理，再同时具备一定的计算机知识，相信

掌握数字调音台的操作也不会很困难。而进入数字的时代也是一个必然的趋势，相信我们很快就可以将调

音台运用好到我们的音乐工作中。