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A 它是平民风格 B 采用知识分子的视角

C 它审视了中国的乡镇和乡镇里的小人物 D 它是一部商业电影

2

八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。

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A 中国电影被划分为精英电影和主旋律电影 B 中国电影被划分为商业电影和非商业电影

C 中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影 D 中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

3

电影（）之后，张艺谋的电影风格就逐渐向主流官方、大众文化靠近了。

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A 《大红灯笼高高挂》 B 《活着》 C 《有话好好说》 D 《秋菊打官司》

4

张艺谋的电影《菊豆》反思了中国古代儒家伦理对人性的压抑。（）

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5

下列电影中，张艺谋没有担任摄影师，而担任主演的是（）。

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A 《老井》 B 《大阅兵》 C 《一个和八个》 D 《黄土地》

电影的自我认同功能

1

下列电影中，表现出美国精神得益于英国文化的传统，但又在美国重组新生的是（）。

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A 《乱世佳人》 B 《阿甘正传》 C 《公民凯恩》 D 《淘金记》

2

大众文化时代，电影的文化认同功能，以美育代宗教的功能越来越弱。（）

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3

中国电影中，最早具有类型电影特点的是（）。

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A 陈凯歌民族电影 B 冯式贺岁电影 C 张艺谋农民电影

? D 王家卫文艺电影

4

下列电影中，表现出美国精神“在弱肉强食、生存竞争的规则下顽强生存”的是（）。

? A 《乱世佳人》 ? B 《阿甘正传》 ? C 《公民凯恩》 ?

D 《淘金记》

全球化背景下的民族传统

1

下列关于香港导演王家卫电影风格的评析中，不正确的是（）。

? A 电影视觉感官印象化、感性抒情 ? B 电影画面扭曲变形且夸张 ? C 电影人物符号化 ?

D 电影镜头以静态为主

2

中国电影不再承担塑造、传达国家形象，弘扬、再现民族文化和传统的功能。（）?

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3

香港导演王家卫的很多电影非常后现代化，表现了现代人的心灵痛苦。（）

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4

香港导演王家卫的电影体现了一种（）的追求。

? A 写实性美学 ? B 写意性美学 ? C 全球国际性美学 ?

D 香港美学

电影的民族文化性与世界文化性

1

冯小刚、王朔的早期电影作品中主要塑造（）的形象。

? A 民族英雄 ? B 大都市白领 ? C 城市普通市民 ?

D 乡村农民

2

电影《孔子》中体现了当代国家之间的相处之道，具有代表中国国家形象的作用。（）?

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3

电影《集结号》《唐山大地震》体现出个人跟国家在某些影像中达成和解统一的趋势。（）