友情送别诗
1（1）昏暗 吹动孤雁 （2）冬天的昏暗、寒冷、迷茫、凄清，作背景。（3）对。诗人劝朋友不要为离别而难过，在未来人生的道路上，还会结识许多新的知心朋友，因为像你这样杰出的才华，这样美好的人品，这样高尚的德行，天下谁人不识？谁人不敬重？谁人不乐于结交呢？你不要过分伤心，你还会交到好朋友的；同时也安慰自己：我也不必太难过，我的朋友这样好，他会被天下人欣赏道贺敬重的。 （4）送别诗大多难逃“黯然消魂”之意，这首诗前两句也显得十分低沉，但后两句却一扫凄凉悲伤的气氛，转以高昂豪迈的格调
2（1）以西风的哭泣哀号渲染友人的悲伤（2）合乎情理，因为友人离亲别乡，已经十分难过，如果途中再回望故乡，只能增添他的悲伤（3）以送别之地的满目荒草寄寓友人流放之地的遥远和荒凉（4）黑水 江南 牵挂担忧
3（1）雨 一夜未眠 （2） “楚山孤”是作者内在的心情物化在外的意象。 （3）既是诗人向世人自明心志，又是与朋友和亲人们的共勉之词：你到了东都以后，请告诉关心我的洛阳朋友们，我虽然身处逆境，但决不改变节操，我的心永远像玉壶冰一样纯净、晶莹、一尘不染。 （4）光明磊落、表里澄澈 4 （1）紧扣别宴（第1、2、6、7句），思前（第3、4、5句）想后（第8、9、10句） （2）不得不去又不忍即去的矛盾心理 （3）上片主要写回忆，下片主要写推想 （4）化用苏轼在扬州别秦观的《虞美人》词“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州” 不说载“人“而说载离“恨”，而且“一船”，而且“满载”，既表现了惜别之意，又与首句“张帆欲去仍搔首”相呼应
5 （1）为了强调相隔之远、相思之深 （2）上句写昔日京城相聚之乐，下句写今日两地相思之苦 鸡声茅店月，人迹板桥霜 楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关等 （3）是写黄几复 是从“持家”（廉洁）、“治病”（才干）、“读书”（好学）三个方面表现黄几复的为人和处境 （4）既给全诗营造凄凉的氛围，又与首句“我居北海君南海”相照应
咏史怀古诗
1（1）荆轲在燕国的都市里饮酒，酒兴正浓，气概则更为不凡。高渐离击筑，荆轲高歌相和，甚至激动得流下眼泪，好像身边没有别的人似的。 （2）“虽” 肯定 （3）豪门势族 （4）直接 进一步抒发了自己愤激的感情（将“贵者”视若尘埃 “贱者”看得重若干钧 ）
2（1）当年凤凰来游象征着王朝的兴盛；如今凤去台空，六朝的繁华也一去不复返了，只有长江的水仍然不停地流着。 （2）思古 吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。 （3）把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。 （4）以“日”喻当朝皇帝，以“浮云”喻皇帝身边的小人和佞臣。联系作者此时的遭遇，因受排挤而被迫离开长安，南游金陵等地，其心头挥之不去的苦闷，自然是为小人所排挤留下的阴影和满腹才华无处施展的苦闷，这是由览古而引发的对现实的思考。 3乌（1）荒凉冷落 （2）动词（斜照） 日薄西山 烘托（渲染） （3）为诗人抒发沧海桑田的无限感慨作载体 （4）移步换景 蕴藉含蓄
4（1）是诗人展开联想的触发点和媒介 （2）赤壁大战孙、刘联军用火攻致胜的决定因素是借助东风 （3）“二乔”即大乔和小乔，大乔是东吴前国主孙策的夫人，小乔是周瑜的夫人，她们代表东吴的尊严。赤壁一战如果败于曹操，她们受到屈辱，其余的人也就可想而知了。 （4）诗人的角度新颖，议论异于常人，发前人所未发，联系诗人失意的一生，虽身怀旷世之才，却无用武之地，这不能不使诗人产生无“东风”可凭、良才无处施展的感叹。
5桂（1）上片写江水、山峰、酒旗、游船、白云、水鸟，为下片转入怀古抒情作铺垫。 （2）谢朓 澄江静如练。 （3）化用杜牧《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”，概括陈后主荒淫误国的行为。 （4）用了唐朝诗人杜牧的《夜泊秦淮》中的诗意：时至今日却还有人在唱这曲亡国之音，这是诗人深感痛心的。
咏物诗
1（1）谷风之盛 松枝之劲 （2）严冬之凄寒 松树之凛然 （3）每两句之间都运用了对比手法，风霜的
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凌厉和松柏的贞刚，使作者所表现之物的特色更为突出，给读者的印象也更为鲜明。 （4）诗中虽然有具体的松的形貌的描摹，但这形貌并不单纯是形貌，它本身就寓含着精神在其中。比如“亭亭”一词，乍看之下的确是松的外观，但谁又能说它不是呈现出松的内在气质呢？尤其当它和“瑟瑟”相对并举时，更显出不为外境所困、独立不倚的气质。
2（1）以此引起对家园的思念 （2）卓文君 （3）“露重”“风多”比喻环境的压力。“飞难进”比喻政治上的不得志，“响易沉”比喻言论上的受压制。 （4）诗的首句就点明托喻之物和自己的对应关系。生机将尽的秋蝉和朝不保夕的囚徒有某种相似的境遇，从而使作者对秋蝉产生惺惺相惜的情意。颔联上句写蝉，下句写己。秋蝉的生命将尽，自己又前境难料，已堪哀痛，而秋蝉声声切切的嘶鸣，更引动人无限的怅惘。颈联物我合一，表面写蝉，实则感发自己的处境。秋天阴露浓重，纵想高飞，亦有翼难振。这里暗示自己仕途的不得志。秋风狂虐多暴，淹没了蝉发出的微响，自己就算有所作为，也为当时的黑暗政局所遮屏，难以传达心声。尾联全然分不清是蝉是“我”，好象在赞美蝉的高洁，又似直抒胸臆，把自己的冤屈和为国忠贞之志，一并宣泄而出。
3（1）正言欲反、欲夺故予 （2）隐含的意思是：辛苦归自己，甜蜜归别人。 （3）可以有多解：叹世人劳心于利禄、歌颂辛勤劳动者等 （4）略
4（1）化用王羲之“洗砚池”的故事，表达诗人以翰墨生涯为自豪的感情。 （2）自己苦苦练画，池水因洗砚而变黑，池边的梅树吸吮了池中的墨水，竟然“朵朵花开淡墨痕”了。 （3）画家直抒胸臆，说自己所画梅花素朴淡雅，不求世人夸奖，而只希望清香之气能流布到广大人间。这里的梅花被人格化了，在梅花高洁的形象中，寄托了画家自己的理想、情操和志趣。 （4）略
5（1）不是愿春久留，而只是愿春暂留，一折；春不但不能暂留，而去如飞鸟之疾，二折；不但去得疾，而且荡然无迹，三折。 （2）惜 愿春暂留 别情无极 （3）不是。这是想象蔷薇花在风雨中飘落的景象：无数蔷薇花片，已在桃蹊柳陌上乱点轻翻，可怜玉碎香消，有谁怜惜，只有蜂媒蝶使，一起忙乱了一番，屡扣窗格，算是在给倾国佳人哭泣送葬罢了。 （4）花恋人 人惜花
边塞征战诗
1（1）孤城 这两句描绘了“孤城”周边的自然环境——青海湖上空，弥漫的长云笼罩着隐隐的雪山，荒漠中只有一座孤城，与之遥遥相对的，是远隔千里的玉门关。 （2）把东西相隔数千里的“青海湖”、“雪山（祁连山）”、“玉门关”连结在一起，构成了唐代边防将士生活、战斗的典型环境。 （3）起、承、转、合 第三句“转”：不再描写景色，而是转写士兵们的爱国情怀和战斗决心，为第四句的关合作准备 （4）盛唐时期，国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。
2（1）两者理解均可。前一种说法，是指在敌骑被击退之后，明月之下，战士们思乡的笛声在空中随风飘荡，被吹到每一座戍楼；后一种说法，是指傍晚战士们赶着马群归来，天空洒下明月的清辉，不知哪座戍楼吹起了羌笛。 （2）两者都是。既指《梅花落》这一首曲子，又指战士们由这一首曲子联想起故乡的梅花。双关，通感：风传笛曲，一夜之间声满关山；风吹梅花，一夜之间洒满关山。 （3）《春夜洛成闻笛》：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。” （4）前二句写实景，后二句写虚景。
3（1）点出军情紧急 （2）暮夜行军图 沙地宿营图 月夜静营图 军势的凛然和庄严 军容的壮阔和整肃 军纪的森严和气氛的悲壮 （3声）：鸣 萧萧 色：落日 大旗 （4）用新兵不可自抑的叹问和想象
4①诗句中有金河、玉关、青冢、黄河、黑山等边塞地名，写了征人的戍边生活。 ②怨年年岁岁频繁调动，怨时时刻刻练兵备战，怨气候酷寒，怨景色单调。 （3）时间 空间 （4）数字对和颜色对同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”、“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。
5（1）边关的月亮，要塞的西风，满天的星斗，浓厚的霜露 （2）气候条件之差劣 军人生活的艰苦 （3）欲将轻骑逐，大雪满弓刀 （4）略
爱国怀乡诗
1（1）首联描绘边塞秋天凄凉的景色，渲染了浓重悲凉的气氛，为“月夜“铺垫了背景，从而为下面的抒情作了准备。 （2）深刻地表现了诗人微妙的心理感受，突出了对故乡的感怀。 （3）看似与忆弟无关，实则字字忆弟，句句有情：望月怀乡写出“忆”；闻戍鼓，听雁声，见寒露，也无不使作者感物伤怀，引出
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思念之情。 （4）“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明。
2（1）古人认为杜鹃的啼叫声好像在说：“不如归去！不如归去！”这首词的主题是游子思乡，最适宜从描写杜鹃的啼叫声入手。 （2）反衬 （3）最后两句是说：不是不想回家，只是自己不能决定回去的日期。表达了作者无法主宰自己的生活，浪迹天涯有家难归的感慨。 （4）杜荀鹤：“啼得血流无用处，不如缄口过残春”；韦应物：“邻家孀妇抱儿泣，我独展转为何情”；朱敦儒：“月解重圆星解聚，如何不见人归？今春还听杜鹃啼；范仲淹：“春光无限好，犹道不如归”；杨万里：“自出锦江归未得，至今犹劝别人归”
3（1）第一句中的“晨起”；第三句“鸡声茅店月”：旅人住在茅店里，听见鸡声就爬起来看天色，看见天上有月，就收拾行装，起身赶路；第四句“人迹板桥霜”：旅人在雄鸡报晓，残月未落之时上路，算得上是“早行”了，然而已经是“人迹板桥霜”了，可见还有更早的人！（2）末二句。“因思杜陵梦”：因思念故乡而在客店里做梦；“凫雁满回塘”：这是在梦中见到的故乡的景色，春回水暖，鸭群在糖中嬉戏玩乐。 （3）鸡声：谁听？是我已听见，我正在听，还是你在听见，你或正在听见？茅店月，是我看见茅店上空的将落下的月，还是读者我现在看见的茅店上空快降落的月？人迹，何人的印迹？诗人的印迹？更早行人的印迹？谁看印迹？诗人看见的，还是读者看见的？抑或诗人或更早行人留下的？板桥霜，人迹在板桥上，还是引向板桥？若更早行人的脚印便是已然状态，若人迹走向板桥则是即将进行的时态。（4）黎明即起，车马摇动铃儿轻响，游子踏上征途，不由思念故乡。鸡鸣声呼唤着月光下的村野客店，行人足迹留在板桥上的清霜。经冬的槲树叶铺落在山路上，白色的枳子花使店墙明光。旅途中不由得想起昨夜回长安的梦况，许多野鸭大雁在堤岸曲折的湖塘。(木斋译)
4（1）写 有志于建功立业的人 通“邀” （2）商朝亡了，伯夷、叔齐二人不食周粟，采薇来吃，终于饿死。说明宋朝即使亡了，自己也不投降。这不投降，是“人臣自尽其心”，心里认为不能投降，至于历史上写不写，完全没关系。 （3）因投降而导致声名败坏 （4）略
5（1）震响千百声的铁檐铃，经过雨横风狂后，暂时停一下。这是指经过了戊戌政变与庚子年八国联军进攻北京的雨横风狂以后，形势稍趋缓和。 （2）李贺《致酒行》：“雄鸡一声天下白。” （3）清朝政府好像是将要落下去的残月和几颗疏星，没有什么希望了 （4）戊戌政变后，当时的维新志士，有的被杀，有的逃亡，只有自己茕茕孑立了。看看全国同胞，还在万家酣梦中，有几人清醒呢?这首诗，虽看到政治环境的阴沉，但还在希望“鸡鸣天下白”，希望同胞醒来。
爱民悯农诗 1（1）“大”，是饱食官仓粮食的结果；“勇”，是无人去整治它们，所以见人而不遁逃。 （2）是谁把官仓里的粮食日复一日地供奉到你们（老鼠）嘴里去的? 最高统治者 （3）夸张（开头两句 ） 对比（官仓老鼠与健儿、百姓） 设问（末句） （4）略
2（1） 渤海岸边形成了一块新的沙田，官家马上就想到来征税。 （2）夸张 （3）Ｃ （4）蓬莱
是神仙乐园，不受尘世一切约束，包括赋税的苛扰，那里的紫芝，自然也可任凭仙家享用，无须纳税。但在诗人看来，这些都不过是天真的幻想。蓬莱仙境之所以还没有税吏的足迹，仅仅是由于烟涛微茫，仙凡路隔；如果有路让人可到，那么官家想必也要年年去收那里的紫芝税呢。
3（1）诗句用一“暗”字，集中地渲染了战地天日无光的阴暗场面 （2）承上启下：既然“岐阳西望无来信”，诗人又怎么能知道“野蔓”二句所述的那些情况呢？用了“陇水东流闻哭声”使上面所述成了传来的“哭声”所显示的内容。 （3）分别描写战死者的暴骨郊野和平民的大量被杀和逃亡 借“野蔓”的有情斥责元兵的残暴，问残阳“何意”是说空城的情景已经惨不忍睹，残阳为什么还要照射它？ （4）在呼天抢地中，把一切归罪于蚩尤
4（1）从字面上看，似乎是在恭维皇帝，但与上句连起来读，揶揄之意便十分明显了。 （2）对比 惺惺作态地薄夜焚香 巧立名目横征暴敛 （3）雨畏抽税 搜括民脂民膏 （4）皇帝
5（1）略 （2）第一层（3-8句）：诉说家中孤苦，没有丁壮，老父年迈无依。郡吏征集弓手，强迫老父应征。第二层（9-12句）：诉说老父出征之后，在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。第三层（13-18句）：叙说老父死后，尸体运到村里，也无力安葬，只好捶胸痛哭。 （3）贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持。 （4）质朴 兵役
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闺情宫怨诗
1（1）望 首联写宫妃“望”君王宠幸；颔联写“望”时的周围环境；颈联写“望”时的妆饰打扮；尾联写“望”时的心情。（2）铜质门环的冰凉 深宫禁闭的冷寂 没完没了 孤寂难耐（3）盼望中叫人失望，失望中有怀着希望（4）反衬 羡慕 怨恨
2（1）先构成深闺长夜的典型环境，渲染了一位妇女情思起伏的浓烈气氛。 （2）女主人公的复杂的内心世界。 （3）喜鹊，本来被看作是报喜的信使， 听到喜鹊叫，她是十分高兴而满怀希望的。但是，当她迎来的是一场空欢喜时，她对喜鹊也恼恨起来了。 （4）可以有多种理解：也许是一位独守空房的少妇，在期待着远方的丈夫的归来；也许是一个怀春的少女，在期待着被她爱上了的意中人早日托媒人来说亲；还可以联想得更多一点。
3（1）第三句作了回答，原来她深恐黄莺儿把她的美梦惊醒。 （2）在梦中到丈夫从军的地方——辽西与他相会，以此寻找一点安慰。 （3）第一句起得非常突兀，既非直接抒情，也没有去写景，而是写假想的动作——“打起黄莺儿”。读者一开头就想要知道个究竟，为什么她要把黄莺赶跑呢?第二句紧接着就点明原因，原来她不愿让黄莺在枝上啼。但是，这一句还没有道出事情的原委，读者还要进一步追问：春天的早晨，黄莺婉转于树梢头，令人心情舒畅，为什么这女主人公却不愿让它啼叫呢?睡觉作梦，本是常事，这位妇女如此害怕把她的梦惊醒，那一定是非同寻常的美梦了。最后一句，才算是画龙点睛，点明了全诗的主旨：女主人公是多么希望在梦中神驰辽西，去会见那远戍边塞的丈夫啊!这样一环扣一环而又跌宕起伏的写法，使诗的内容层层深入，感情步步深化，紧紧扣住读者的心弦，使人读起来欲罢不能，非一气读完不可。 （4）诗人的巧妙之处，在于他没有赤裸裸地抒发少妇的怨尤，而是抓住少妇深切希望梦游辽西和丈夫相会这样一个心理活动，把她内心的缠绵委婉的曲折感情十分含蓄地表现出来了。诗中的少妇真正所怨的不是黄莺儿，而是把这对年轻夫妇拆散的战争，是那穷兵黩武的统治者。
4（1）入宫以后，伴着她的却只是孤苦寂寞，所以说“误”。 她正对着铜镜，本想梳妆打扮一番，但一想到美貌误人，又不免迟疑起来，懒得动手了。 （2）是说打扮没有用，起决定作用的是别的方面，例如勾心斗角、献媚邀宠等。 （3）仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。既写出了盛春正午的典型景象，反衬了怨情，又承上启下，由此引出了新的联想。 （4）以往日的欢乐反衬出今日的愁苦
5（1）占卜的是诗的主人公——一位幽独的女子，而“上峡”的，从“幽恨”二字可以推断，这个角色或是女子的丈夫。那人大约是位“重利轻别离”的商贾，正从巴陵沿江上峡做生意去。 （2）淫雨大作，绵绵不绝，似乎凶卦应验了。 （3）此处活用其意，是断章取义的手法。那幽怨的女子既不能安睡，又无心织作，惟有长吁短叹，哀歌当哭。 （4）这两句写事，后两句则重在造境。
爱情诗
1（1）吝惜 杞树 （2）第一句写女子求告男子不要翻墙约会，第二句写女子拒绝的原因，第三句写女子对男子的安慰 （3）不是简单重复，而是层层递进，感情的抒发一章比一章深，男子的行为由“里”而“墙”而“园”，越来越卤莽，女子害怕的范围由“父母”而“诸兄”而“人之多言”，越来越扩展，因而显得越来越急切和焦灼 （4）从女子的话中可以想象出男子的神情音容：试图逾墙约会的卤莽，被劝阻引发的不快，惟恐惊动父母、兄弟、邻居的犹豫等等
2（1）花纹，指布上经纬线的纹路 流泪 （2）不能：不押韵，与前句重复，“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，让人联想到一个真实的女人，而忽略了它是一颗星 （3）人间夫妻或男女相恋而又不得团聚 （4）用了叠音词，使这首诗质朴、清丽，情趣盎然
3（1）思 别恨 （2）第三句侧重缠绵，第四句侧重沉痛 （3）女子和她所思念的男子 （4）别 女性 对情人刻骨镂心的思念和至死不渝的恋情
4（1）悲凉 作全诗的背景 （2）洛神赋 翩若惊鸿 婉若游龙 唐婉 （3）唐氏之死 柳树 自己 （4）有爱，有恨，有悔 （5）深沉哀婉，含蓄蕴藉
5（1）是自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妻决诀”错了呢？还是对‘尊者’的压迫行为的否定呢？还是对违逆人性的婚姻制度的否定呢？词人没有明说，也不便于明说，也许都是吧？ （2）下阕由往事回到
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现实，还是那样的春日，而沈园重逢的唐氏却憔悴消瘦，而自己情如山石，永远如斯，却又如何表白呢？无以言表！“莫，莫，莫！“罢了，罢了，罢了！还说它干什么？
品艺诗
1（1）极言其超凡绝俗。“隔彩霞”三字，不直接描摹笙声，而说笙声来自彩霞之上，通过想象中的奏乐环境之美，烘托出笙乐的明丽绚烂。 （2）笙声奇妙，引得诗人寻声暗问。这一句不仅点了题，同时也间接地表现了笙乐的吸引力。 （3）激发更为绚丽的幻想。 （4）写诗人寻访不得之后的想象；与首句呼应，仍然从奏乐环境着笔；通过花的繁盛烂漫，写出乐声的明丽、热烈、欢快；一个“疑”字，写出了似真似幻的感觉；以视觉意象写听觉感受（通感），别具一格。
2（1）蜀僧弹琴的姿态（动作、技艺） 琴声的音乐效果 （2）自己的心好象被流水洗过一般地畅快、愉悦 （3）钟声 (4)写出了曲终时的景色和作者沉醉于琴声之中的状态，侧面描写了琴声的魅力。 3（1）昆仑、方壶、洞庭、赤岸水、银河、云气、飞龙、舟人、渔子、山木 （2）诗的意思是：我但愿得到一把并州快剪，剪下一段画来拿去珍藏。作者用这话来表示对画艺的极端羡慕。 （3）“能事不受相促迫”“咫尺应须论万里” （4）略
4（1）“神似”论 在“天工与清新”中赋咏事物之神韵。 （2）写诗（3）对理论来说是例证，对王主簿来说是对比与反衬，对本篇的行文来说又是从说理到咏画的过渡。 （4）用“一点红“寄无边春”（这幅画虽然着墨不多，但画家善于捕捉事物的精神韵态，所以更深刻地反映了事物的本质 以少胜多
5 （1）西邻少女光艳照人 西邻少女弹琴时玉洁冰清 （2）视觉、听觉，触觉 （3）东船西舫悄无言，惟见江心秋月白 （4）不仅是诗人对自身坎坷经历的喟然长叹，似乎更蕴含着诗人对当时社会的隐忧。 哲理诗
1原意：富是暂时的，贵也是暂时的，都要衰败，就好比桃李那样容易凋谢，还是随遇而安，不高不卑，有情有思，像依依向人的杨柳那样，自有黄莺来戏，好风来吹，年年如此，处处如此。这是对京城中富贵人家的提醒和警告。 现在：比喻不能在舒适的条件下贪图安逸，要经得艰苦环境的考验。
2原意：在我这曾经历览过沧海的人的眼里，除了海水，别的水都难于为水，意思是：您好比大海，我已将感情倾注于您，别的女人就像难与大海比拟的水，不能使我动情。除了巫山的云，别处的云很难说是云。意思是说，除了您这位神女，别的女子我都看不上。表现具体的男女爱情。 现在：除了借以表达爱情之外，喻指有了丰富的阅历，对于平常的事物就不以为奇了。
3原意：写高瞻远瞩的姿态，和奋发向上的精神。 现在：1之所以不怕艰难险阻，是因为有崇高的革命理想和高度的革命精神。 2说明识破敌人的阴谋诡计和伪装。 3掌握了正确的立场、观点，就不会被假象所迷惑，而能透过纷繁的现象，看到事物的本质。
4原意：渐积渐多而达到廓然贯通，借以明悟道之理。 现在：1哲学：由量变到质变，由渐变到突变，由感性到理性的“飞跃”。 2文艺：创作需要积累，需要酝酿。积累既多，酝酿既久，也会由渐变到突变，产生新的 飞跃，即产生人们所说的“灵感”。 3一切真理、一切修养，都在自身，都得从自己作起，不必外求于人。
5原意：喻指仕途失意，辞官回乡，并拟以另一种方式报效国家。 现在：革命烈士或已故英雄，他们留下来的思想品德或革命业绩，却沾溉并护育着革命的后来人和后来的革命事业。
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