（1）解释加点的词：

终日不成章 （ ） 泣涕零如雨 （ ） ．．（2）“皎皎河汉女”一句中的“河汉女”是否可改成“织女星”？为什么？ （3）牛郎和织女的故事历来象征 。 （4）这首诗语言有什么特点？说说它的好处。

3无题（七言律诗） （唐）李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

（1）“春蚕到死丝方尽”中的“丝”与“ ”字谐音。“烛泪”象征 。 （2）颔联两句侧重点有何不同？

（3）颈联两句分别从 和 两个角度写。

（4）整首诗的主眼是哪个字？抒情主人公是男性还是女性？抒发了一种什么样的感情？

4沈园二首 （七言绝句） （宋）陆游 一

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。

二

梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然！

注：①沈园在山阴(今绍兴市)城西南四里，禹迹寺南。据宋人陈鹄《耆旧续闻》、周密《齐东野语》和《香东漫笔》等书记载，陆游初娶舅父唐闳之女唐琬，夫妻感情甚笃，因陆母不喜欢唐氏，被迫离异，陆游再娶王氏，唐琬改嫁赵士程。绍兴二十五年（1155年）一次春游，二人在沈园重逢，唐琬遣人送酒肴致意，陆游“怅然久之”，为作《钗头凤》词题沈园壁，唐琬曾和作一首，中有”世情恶，人情薄“之句。不久，唐琬即抑郁死去。四十余年后，陆游已七十五岁，再到沈园，人逝物非，悲感万端，又作了《沈园二首》，凭吊遗踪，表达对唐琬的沉痛悼念。

（1）第一句“城上斜阳画角哀”营造了一种什么氛围？有什么作用？

（2）“惊鸿”出自曹植的《 》，原句为“ ， ”。这里借指 。 （3）“梦断香消”是指 ，“柳老不吹绵”既指 ，又指 。 （4）由“泫然”二字设想诗人当时复杂的心情。 （5）这两首诗与陆游其它慷慨激昂的诗歌风格有何不同？

5钗头凤（词） （宋） 陆游

红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁续几年离索。错，错，错。 春如旧，人空瘦。泪痕红，鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！

（1）这首词的上阕中的三个“错”字是指谁错了？ （2）下阕中的三个“莫”字表达了一种什么样的心情？

品艺诗

1听邻家吹笙（七言绝句） （唐） 郎士元 凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。

13

①

注：笙是一种由多根簧管组成的乐器，其形参差如凤翼，其声清亮如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤鸣，此诗有以此相喻的意思。

（1）这是一首颇具特色的听笙诗。第一句，为什么要把笙曲写成“凤鸣”，而且像从天而降？ （2）第二句，紧承上句，写诗人对笙声实际来源的悬想揣问。说说为什么要这样写？

（3）第三句，承第二句而来，但诗情产生了跌宕。一墙之隔，竟无法逾越，咫尺天涯，顿生“天上人间”的怅惘和更加强烈的憧憬。这样写有什么作用？。 （4）第四句写什么？试比较与第一句的异同。

2听蜀僧濬弹琴 （五言律诗） （唐）李白 蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。

注：① 绿绮：古代名琴。 ② 流水：借用“高山流水”典故。③ 霜钟：《山海经·中山经》载，丰山有九钟，霜降而鸣。

（1）诗的第二联中“一挥手”和“万壑松”分别表现了 和 。 （2）第五句“客心洗流水”形容 。 （3）第六句“余响入霜钟”是写琴声好象与薄暮时分的 融合在一起。 （4）结合全诗谈谈你对第四联“不觉碧山暮，秋云暗几重”的理解。

3 戏题王宰画山水图歌 （杂言古体诗） (唐)杜 甫 十日画一水，五日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。壮哉昆仑方壶图

③

④

②？

①

①

②

③

，挂君高堂之素壁。巴

陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。

注：（1）这首诗是杜甫在成都访问画家王宰时，应邀而题。诗中运用夸张的手法，描绘了王宰所画山水的神奇。 （2）昆仑、方壶：泛指仙山。 （3）赤岸：指传说中“西海之外”的赤水(《山海经．大荒经》)。（4）浦溆(音序)：水边，岸边。（5）亚，低伏。 （6）“咫尺”句：画面很小，却有万里之势。 （7）“焉得”二句：语出自晋索靖故事。索靖非常欣赏顾恺之的画，说：“恨不带并州快剪刀来，剪松江半幅纹练归去。”并州，在今山西太原市，以产剪刀著名。吴淞：一名松陵江，又名松江，为太湖最大支脉。

（1）从杜甫的这首诗可以看出，王宰画了哪些“山水”？

（2）最后两句“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”的意思和作用是 （3）诗人在这首诗中对艺术创作发表了什么样的看法？你对这些观点有什么体会？ （4）中国的题画诗很多，请再举一首（诗中必须含有作者对艺术创作的观点）。

4书鄢陵王主簿所画折枝二首(其一) （五言古体诗） （宋）苏轼 论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人．诗画本一律，天工与清新。边鸾雀写生，赵昌花传神。何如此两幅，疏淡含精匀。谁言一点红，解寄无边春。

注：①折枝，花卉画的一种表现手法，花卉不画全株，只画连枝折下来的部分，故名折枝。

（1）开头两句诗人对画画发表了 的观点，诗人提倡 。 （2）第三、四两句把开头的观点推及到 上。

（3）第七、八句评论“边鸾”和“赵昌”两位画家的画，其作用如何？

(4)两句“谁言一点红，解寄无边春”称赞王主簿的画能 。这两句也寄寓着诗人对艺术创作要 的看法。

①

⑥

⑦

⑤

14

5 闻 筝（五言律诗） （明） 康海

宝靥西邻女，鸣筝傍玉台。秋风孤鹤唳，落日百泉洄。座客皆惊引，行云欲下来。不知弦上曲，清切为谁哀。

（1）首联“宝靥西邻女，鸣筝傍玉台”中，“宝靥”描绘 的形象，“玉台”营造 的气氛。

（2）颔联“秋风孤鹤唳，落日百泉洄” 从 、 、 等方面描绘了西邻少女筝声弹奏所形成的那种孤高凄清的音乐境界。

（3）颈联写琴声造成的音乐效果，这是一种侧面描写。请在《琵琶行》中找出类似的例子。 （5） 尾联“不知弦上曲，清切为谁哀”，请说说“哀”的含义。 （6）

哲理诗

下面几首诗的原意是什么？现在人们对画线句作何解释？

1杨柳枝九首（其四）（七言绝句） （唐）刘禹锡

金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹。城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时。

2离思五首（其四）（七言绝句） （唐）元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

3登飞来峰（七言绝句） （宋）王安石

飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

4悟道诗（七言绝句） （宋）某尼

尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云，归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。

5己亥杂诗（七言绝句） （清）龚自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。

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参考答案：

山水诗

1（1）含蓄地表达了对京城的眷念不舍之情 （2）它描绘了春天的美景：极目远眺那天边的晚霞，就像织纹起花的丝织品；俯视那静静流淌的长江，就像一条素绢蜿蜒地铺展在大地上。色彩明丽，给人以静止柔软的感觉，与黄昏时平静柔和的情调十分和谐 （3）对旧日的欢宴生活的怀念 因怀乡而罢却欢宴的情态 （4）诗人由眼前的美景，触动了思乡的情感，情景交融，禁不住“泪下如流霰”。

2（1）首联是远眺，勾勒山的总貌；三、四句由进山前的眺望，变为置身山中的环顾；五、六句是居高临下的俯视；末两句又下到林壑之间。通过不同角度的观察，把终南山的面貌充分表现出来。这种视角用绘画术语叫做“散点透视”。 （2）朝前看，白云弥漫，看不见路，也看不见其他景物，继续前进，白云却分向两边，回头看，分向两边的白云又合拢来，汇成茫茫云海。走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了!然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见。（3）南山的中峰 阳光（4）有景有人，有声有色

3（1）恰当。因为“无风”时，湖面有波纹，但很细小，看上去好象毛糙的青铜镜的镜面。（2）用“青螺”比喻月下洞庭湖里郁郁葱葱的君山，意境空明，色彩明丽，形象美好 （3）将皓月银辉下的山比成银盘中的青螺 将倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻 （4）神话传说

4（1）表现自己的流连之情 （2）每句前四字写景，后三字写意 恬静自得而又老当益壮 （3）溪水 净（清澈而又平静） （4）“情虽不厌”，诗人对东溪景色十分流连，但事实上又不可能在此住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来” 5（1）形胜、繁华 街巷河桥的美丽（烟柳画桥）、居民住宅的雅致（风帘翠幕）、整个都市户口的蕃庶（参差十万人家）、长堤的迤逦曲折（云树绕堤沙）、钱塘江水的澎湃与浩荡（怒涛卷霜雪）、市场的繁荣、市民的殷富（珠玑、罗绮） （2）西湖 湖山胜概、四时风物、昼夜笙歌，湖中人物 好景 （3）山上的桂子，湖中的荷花，这两种不同季节的花，代表杭州的典型景物，写得高度凝炼 （4）意谓当孙何召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷 相传“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之”，作者祝孙何他日任满报政于朝，擢登相位

田园诗

1（1）这句诗的意思是：月光洒遍田野，扛着锄头，沿着田间小路往家走。这是多么漂亮的画面！从中可以看出诗人的心情是十分愉快的。 （2）一种解释是庄稼丰收，意谓只要今年地里的庄稼能够丰收，那么衣裳沾湿了没有什么好可惜的。一种解释为“复得泛自然”之“愿”，意谓只要实现了回归自然之愿（自耕自食），那么衣裳沾湿了也没有什么好可惜的。 （3）诗人所追求的理想是：自耕自食，生活俭朴，因而亲自参加了一些力所能及的农业劳动，但不能与农民的劳动等量齐观。 （4）略

2（ 1）描绘夕阳斜照村落的景象，渲染暮色的浓烈气氛，以此作总背景 （2） “诗中有画”体现在：有暮色苍茫的总背景，有牛羊归来的动景，有倚杖候门的静景，有麦苗秀的实景，也有蚕眠稀的虚景，有村内之景，也有村外之景，有昆虫植物的自然风景，也有野老、牧童、田夫的人事情景。这些景物构成了一幅“渭川田家”风貌图。 （3）归：牛羊归、牧童归、田夫归、雉归、蚕归、麦苗归、桑叶归，自然界的一切都找到了它们的归宿 （4）因为诗人“羡闲逸”。最后两句借吟《诗经》言志，表达自己归隐田园的心情。反衬，以别人得归反衬自己未归。

3（1）枣花下落 缫车缫丝 卖黄瓜 枣花下落 （2）农村风物 行人 （3）野人家尚能赐我一杯粗茶，缓解我的口渴，而我可以赐农家什么？ （4）以最寻常最普通不值得写的景物作为词的题材

4（1）“野老呼玉友，荐溪毛，野老对邻居的老大爷殷勤苦相邀。”即农民老大爷叫拿酒上菜，殷勤邀请邻翁到他家做客。 （2）那农民老翁邀请邻居老翁，走到桥边，突然看见那端有人过桥来，于是他连忙后退让在路旁，因为桥是独木桥，只容得一人过桥，但当他仔细一瞧，桥上来人正是他要前去邀请的客人，于是又连忙上桥前去迎接。 （3）上阕写景：雨过天晴，春光明媚；下阕写“野老”殷勤邀请邻翁喝酒 （4）意外的欣喜之情

5（1）农村 背景 （2）闲 “杖藜徐步”是闲，“近钓矶”也是闲，“看鸥鹭游戏”是闲，看“农父渔翁”经营活计更是闲 （3）评价 闲适优游 （4）白描

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