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C、对现实生活充满信心的高亢嘹亮 D、诉说现代都市成活所造成的茫然感 我的答案：D

2

罗大佑的现象七十二变中的“七十二变”实质是指（）。

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A、社会现象的不断变化 B、城市的日新月异

C、都市生活中的人伦情感变化 D、声音的变化 我的答案：C

3

所谓的“罗大佑模式”，是指内心既迷茫，又有乡愁情思的情感表达。流行音乐的分类从这里分化出来，以下不属于这一分化的是（）。

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A、现代都市的主体迷茫和失落 B、都市的伦理困境和情感偏执 C、对祖国的无比坚定的爱和主体自信 D、逃离的冲动和无路的出路 我的答案：C

4

齐秦和罗大佑构成了中国早期流行音乐带有理性主义启蒙价值和意义的声音。 我的答案：×

5

罗大佑所代表的时代，更多的是反映都市茫然感、疏离感与浓重的乡愁之间的冲撞。 我的答案：√

现象七十二变（五）已完成

1

在罗大佑模式的分化中，其中有一类是对现代城市主体的迷茫与失落。下列的音乐，不属于这一类型的是（）。

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A、《笨小孩》 B、《红日》

C、《她来听我的演唱会》 D、《阴天》 我的答案：B

2

下列音乐，不能反映一种都市伦理困境和情感的偏执的是（）。

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A、《红日》 B、《囚鸟》 C、《春天里》 D、《不留》 我的答案：C

3

罗大佑模式中分化的另一种主题是逃离的冲动和无路的出路,对现代生活大压力的回应。其中下列曲目不属于这一类型的是（）。

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A、《回到拉萨》 B、《私奔》 C、《简单爱》 D、《执着》 我的答案：C

4

《春天里》和《私奔》所反映的情感主题都属于一个类型，都是对爱情美好的憧憬。 我的答案：×

5

《我家的门前是太平洋》一曲所反映的是对乡土中国的浪漫想象。 我的答案：√

现象七十二变（六）已完成

1

摇滚实质上是在批判现实，但不包括（）。

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A、资本主义的消费主义 B、批判个性的解放

C、批判国家意识形态的理性主义 D、对她自身的讽刺 我的答案：B

2

（）时期，声音的政治达到了顶端。

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A、80年代中 B、90年代末 C、80年代初

D、80年代末90年代初 我的答案：D

3

齐秦用柔情的唱法，原因不包括（）。

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A、对纯粹声音的追求

B、用纯粹的声音对抗现实的污浊 C、希冀用柔情拯救人们彼此间的冷漠 D、对纯粹爱情的向往 我的答案：D

4

20世纪流行音乐的声音内部充满了道德对抗的能量。 我的答案：√

5

齐秦和齐豫对纯粹的声音的追求，与罗大佑开创的摇滚音乐之风，其追求的精神实质是不一样的。 我的答案：×

现象七十二变（七）已完成

1

校园民谣回溯了罗大佑的音乐所没有的一些情感，其中不包括（）。

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A、校园组族群的悲伤 B、成人的悲伤

C、少年的狂妄和校园的浪漫 D、反映的是一种悲伤的宿命感。 我的答案：D

2

老狼的成名曲是（），它所反映的是失去话语权的大学生在文化转型期所流露的一种伤感情绪。

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A、同桌的你 B、青春再见

C、《关于现在和未来》 D、睡在我上铺的兄弟 我的答案：C

3

校园民谣的悲伤，不包括()。

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A、告别青春的悲伤 B、面对冷漠现实的恐惧感

C、告别理想时代所面临的彷徨和忧郁 D、个体无法独立的焦虑 我的答案：D

4

中国的流行音乐在商品化经济的时代遭遇的第一个转变，是从噪音的时代，进入到诗情的时代。 我的答案：√

5

校园民谣的出现，实质上是以另一种形式对崔健式摇滚和理想主义的延续。 我的答案：×