截取法取景的物象与画外有直接联系，其构成法则灵活，既可以是一株花木的精彩一段，也可以是一组相邻物象的组合截取，是工笔花鸟画运用非常广泛的取景方法。常用铅笔速写、慢写和毛笔白描等形式进行写生。 整株式取景法

整株是姿态优美的单株花木或是几株花木聚在一起的丛状形态。自然界里有无数形态优美的树木花草，在发现好的花木组合形态或植株高大的优美树形，但时间、绘画条件又不允许进行长时间对景写生时，则可花、枝、叶作同步缩小，用速写的方式记下姿态优美的花株形态或场景。 特写式取景法

工笔花鸟画的特点之一是工整细致，因此对物象要有局部形象的细节表现。用慢写的形式刻画局部细节是写生的重要形式之一。 禽鸟的取景角度

生活中禽鸟的姿态万千，但画面上常见的鸟体方位主要为正面、背面、侧面几种类型，其中侧面的形象常作画禽鸟的典型姿态。禽鸟的结构复杂，又活泼善动，所以要从整体着眼，局部入手，先观察它们经常重复出现的动作，再勾画各部位的轮廓线、结构线，若姿态改变，则依记忆补之。每一种鸟都有特定的栖息环境，只有经常到大自然中观察它们，才能表现出有生命力的禽鸟。

写 生 的 步 骤

1、确定所画对象的观察角度，截取对象最有特征和代表性的部分，先仔细观察，了解其基本生长结构，不急于下笔。

2、确定画面构图，肯定主体对象的走势和画面的位置。

3、画时先从主体物画起，逐渐向四周扩散，画花先从离花心最近的花瓣画起，从中心向外画。画时注意对象姿态与线条交叉形成的空白关系，花心最后画。画正面的叶片从叶筋画起，画侧面和翻转的叶片可从叶子的边缘线画起，叶片的辅筋到最后收拾画也可以。叶与枝要一组组的画才不会乱。画枝干要注意衔接。 4、大的框架、结构、比例基本完成后，据构图空间布白的的需要进行调整，在整理阶段要特别注意对象的造型结构、空白疏密。

5、在适当的地方作一些文字记录和说明，内容包括颜色、品种名称、习性介绍、感想札记等。

6、写生稿整理完后，可用熟娟或宣蒙在铅笔稿上，用勾线笔将其以线描的形式，拷贝成一张工笔的白描写生作品。

总结

中国画总是 “以技入道”，故而通过六周基本技法的训练，中间夹以写生，观察植物、动物的各种穿插及动态，了解其生长结构，最终使学生从第一自然转入第二自然，用心画画，感悟世界，活跃思维，真正把所学技法运用到创作中去。总之，百川纳海、万象归一，治学之道死而后生，取法乎上、自得其所。

教学参考书：1、中央美术学院中国画系：《中国画》。高等教育出版社，2002

年版。

2、董萍实、何云：《中国画特殊技法》。天津人民美术出版社，2001

年7月版。

3、顾震岩主编 中国历代名家技法丛书——工笔花鸟卷

4、王伯敏、任道斌主编 《画 学 集 成》六朝——元 河北美术出版

社

5、《宋人小品临摹技法》一、二、三、四 上海人民美术出版社 6、《历代经典中国画临习丛书》——工笔重彩花卉 上海人民美术出

版社