答:这是元代画家倪瓒所画。整幅画的构图非常简括，全画只分近景、中景、远景。画中的景物都是用干笔、淡墨轻松写出的，形成了一种疏朗、明净的画面。但是就在这么一幅非常小的画面和简单图形中，我们却感觉到它包孕了一个无限大的空间。尤其是中间的空无，它让人的想象无穷飞展：是湖，是江，也可能是人、植物、动物等形成的生活图景?从中可以见出画家善于经营空间画面，通过“虚空”暗示无限现实的能力。

4、浅析元代画家黄公望的《富春山居图》。

此画是元代画家黄公望耗时7年有余到近80岁方完成的绝世佳作。其内容与艺

术特色如下：1、它是杭州富阳桐庐一带风光的写照：峰峦坡石,似初秋景色,树木苍苍,疏密有致,亭台渔舟,小桥飞泉,一派生机。2、它是作者心中的“桃花源”。3、画法全面；雄秀并举，穷极变化，终归于平淡。4、在笔墨上，画家主要用披麻皴，给人一种柔静、醇和的美感。5、采用“阔远法”构图，使画面上的景物显得更空旷。此画一出，元画的特殊面貌和中国山水画的又一次变法得以完成。山水画至此已如抒情诗。后人对此画推崇备至。董其昌曾言：“吾师乎，吾师乎，一丘一岳，都具是也。”其主体部分现藏台湾故宫博物院，被烧剩下的一部分现藏浙江省博物馆。

5、以《马踏匈奴》为列，谈谈你对鲁迅先生所说的“帷汉人石刻”，气魄深沉雄大的内涵。

答：1这是汉武帝纪念爱将霍去病所塑造的纪念雕塑之一；

2其中的马健硕，斗志昂扬，自信刚毅；

3是霍去病的形象生动、写照，是浪漫主义的象征手法； 4造型质朴，厚重雄强，注重细节；

5是汉时代精神的象征：积极 乐观 强盛。强调对自然征服，突出人的主体性，突出当时民族对国家的赤诚。

总之，它是一件艺术性与思想性完全结合之作。鲁迅的话是深刻而有代表性的。说明艺术就是时代精神的象征。 6、北宋李成的《读碑窠石图》

北宋李成的《读碑窠石图》上有款题“王晓人物，李成树石”，元《图绘宝鉴》已

著录，《墨缘汇观录》认为真迹；一说是宋代摹本。此画已流入日本。画面作萧疏的荒野，几株落叶的老树伸着“蟹爪”般的枝条，石碑前面一个骑驴的老者在仰着阅读碑文，旁一童子侍立。那劲拔的寒林和荒寒的气氛中古碑巍立，给人一种“气象萧疏，烟林清旷”的感觉，更引起观众对逝去历史的追忆和更多的联想。至于李成其他作品的面貌我们还可从一些著录中看到一些。李成得山之体貌；董源得山之神气；范宽得山之骨法。

7、五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》。

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答案要点：顾闳中所作的《韩熙载夜宴图》是一幅描写当时的现实生活，反映真

人真事，能揭示统治阶级内部矛盾，具有深刻主题思想和较高艺术性的作品。画家选取了五个具体有典型意义的夜宴生活片断加以描绘，每段巧妙地用屏风相隔而又连贯一气。一开卷便展开了主题：面阔肩宽，高冠长髯、表情沉郁的主人公，正与满堂宾客们、声伎们听琵琶演奏。接着按照这次夜宴的发展过程，画出了观赏音乐、舞蹈和休息、调笑等等。画面中乐曲悠扬，舞姿曼妙，觥筹交错，笑语喧哗，更突出了韩熙载心事重重、悒郁无聊的精神状态，揭示出主人公在当时形式下身置华宴歌舞中的苦闷、空虚、无可奈何的复杂心境。这是一幅有重要历史文献价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。

8、简析张萱的《虢国夫人春游图》。

《虢国夫人春游图》画的是唐玄宗的外戚虢国夫人同秦国夫人带着小孩、乳母以及侍从女官骑马出游的场面。此图在构图处理上，人物安排前疏后密，聚散安排宾主有序，既整齐而又富有节奏变化。人物形象刻画丰满，衣纹用工细流畅的线条描出，红、绿色彩显得鲜艳而沉着。人物神态动作刻画上，变化丰富，有的比较拘谨，有的轻松从容。画面情节单纯，没有任何背景，但马匹轻快悠游的步子，人物从容不迫的神态和艳丽的着装，都表现出春游这一主题。整幅作品充分反映了杨氏姐妹的豪华气派和显赫声势。

七、 画论阐析

1、“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”

析：这是元代书画家赵松雪在他存世的《秀石疏林图》诗题中的著名观点。主要的意思是倡导绘画与书法笔法的共通之处，是对“书画同源”审美通感的明确论述。赵松雪真正把文人最擅长的书法艺术融入绘画的笔墨线条之中，增强绘画的写意性。该画以飞白之笔法写石，篆籀之笔写古木，劲挺之笔写竹，墨色苍劲简逸。这是赵松雪提倡以“写”代“描”的画法的具体体现。高克恭称赵画“神而不似”，原因乃“写竹”与“画竹”，差于书法功力的高下。他的《兰竹石图》也是其水墨写意画的代表作，其画法明显地融入了书法的笔意，山石的勾皴用草书飞白法，简括而流动；竹叶的撇趯挺劲沉着，如写八分；兰叶和小草则参以行书秀逸的笔势。墨色的浓、淡、枯、润相间，形成潇洒放逸的韵味。关于书画的一律问题，要一分为二地看待，它有其合理的一面，但过度强调亦会出现偏颇，其合理性有待深入研究。

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