《中国美术史》复习题 下载本文

A、陆探微 B、吴道子 C、顾恺之 D、曹仲达

7、下面哪些不是倪瓒风格的是 ( ) A、渴笔 B、水墨淋漓 C、折带皴 D、三段式构图

8、浙派的代表画家是 ( ) A、戴进 吴伟 B、戴进 吴镇 C、沈周 吴伟 D、沈周 文征明

9、珐琅彩瓷是( )出现的。 ( ) A、清代 B、元代 C、明代 D、宋代 10、重视笔墨强调“淋漓而不臃肿”的画家是 ( )

A、任颐 B、齐白石 C、黄宾虹 D、刘海粟 11、我国早期的岩画没有在()发现。 ( ) A、阴山山脉 B、 贺兰山山脉 C、内蒙古草原 D 、麦积山 12、青铜( )的合金。 ( ) A、红铜与锡 B、铁与黄铜 C、红铜与铁 D、红铜与钢 13、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。 ( ) A、荆轲刺秦王 B、二桃杀三土 C、慈母投杼 D、大禹制水 14、“成教化,助人伦,明劝诫,著升沉,千载寂寥,披图可鉴”出自 ( ) A、《古画品录》 B、《画史》 C、《历代名画记》 D、《续画品》

15、画史上第一次将“笔”、“墨”作为一对概念提出的画家是 ( )

A、张璪 B、 吴道子 C、王洽 D、荆浩

16、宋代郭熙提出的“三远”法中没有 ( ) A、高远 B、阔远 C、 平远 D、深远 17、元画构图有一个突出的特点就是景 ( ) A、愈远愈矮 B 、愈远愈高 C、气势逼人 D、繁复绵密

18、自我评价:“吾书第一,诗二,文三,画四”的明代画家是 ( ) A、徐渭 B 、陈洪绶 C、董其昌 D、唐寅

19、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是( )。 A、郑板桥 B、金农 C、黄慎 D、苏轼 20、同时著有《中国绘画史》、《文人画之价值》的现代著名美术史论家是 ( )

A、张大千 B、齐白石 C、陈师曾 D、黄宾虹 21、我国早期的岩画没有在()发现。 ( ) A、阴山山脉 B、 贺兰山山脉 C、内蒙古草原 D 、麦积山 22、《人物御龙图》和《人物龙凤图》的主要画法都是 ( ) A、勾勒 B、青绿 C、水墨 D、点苔 23、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。 ( ) A、荆轲刺秦王 B、二桃杀三土 C、慈母投杼 D、大禹治水

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24、《洛神赋图》 “经营位置” 的特点是 ( )

A、山大于人 B、强调和谐 C、人大于山 D、突出山水

25、沈括赞( )的画“淡抹清岚称一体。” ( )

A、巨然 B、荆浩 C、关仝 D、董源

26、宋代郭熙提出的“三远”法中没有 ( ) A、阔远 B、高远 C、 平远 D、深远 27、倪瓒善用 ( ) A、渴笔 B、青绿 C、湿笔 D、铺排

28、同时居明四画家与书家的是 ( ) A、沈周 B、文征明 C、祝允明 D、戴进

29、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是( )。 A、金农 B、郑板桥 C、黄慎 D、苏轼 30、同时著有《中国绘画史》、《文人画之价值》的现代著名美术史论家是 ( )

A、张大千 B、齐白石 C、陈师曾 D、黄宾虹 31、原始彩陶最精美,且造饱满凝重,多近似球形的是 ( ) A、半坡型 B、马厂型 C、庙底沟型 D、半山型

32、《人物御龙图》和《人物龙凤图》的主要画法都是 ( ) A、勾勒 B、青绿 C、水墨 D、点苔 33、下面哪个故事没进入山东武梁祠画像石中。 ( ) A、荆轲刺秦王 B、二桃杀三土 C、慈母投杼 D、大禹治水 34、现位于甘肃境内的莫高窟、永靖炳灵寺和天水麦积山等石窟无不始凿于 ( )

A、元代 B 、五代 C、六朝 D、 唐朝

35、《笔法记》的作者是 ( )

A、倪瓒 B、董然 C、黄公望 D、荆浩

36、苏轼说 “身与竹化”的画家是 ( ) A、文同 B、赵昌 C、李嵩 D、崔白

37、“逸笔草草,不求形式,聊以自娱耳”是( )说的。 ( ) A、倪瓒 B、黄公望 C、赵孟頫 D、王蒙

38、明代松江派的领袖是 ( ) A、沈周 B、董其昌 C、陈洪绶 D 、戴进

39、提出从“眼中之竹”到“心中之竹”再到“手中之竹”的幻化过程的画家是( ) A、金农 B、郑板桥 C、黄慎 D、苏轼 40、创造“烟笼雾锁,苍茫雄奇”山水画风格的现代画家是 ( )

A、齐白石 B、张大千 C、傅抱石 D、吴湖帆 41、半坡彩盆中的“人面鱼纹”可能是 ( )

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A、图腾 B、怪物 C、文字 D、符号

42、玉器在中国文化中的特定含义确定始于 ( ) A、奴隶社会 B、史前 C、汉 D、唐

43、下面哪个不是秦始皇兵马俑的艺术特征。 ( ) A、现实主义 B、千人一面 C、风格迥异 D、塑模兼用

44、下面哪个不是宗炳所提 ( )

A、卧游 B、道法自然 C、畅神说 D、澄怀味象 45、“林泉之志,烟霞之侣,梦寐在焉。”出自( )之口。 ( )

A、郭若虚 B、范宽 C、郭熙 D、董源

46、被董其昌指认为“北宗”或青绿山水画派之祖的画家是 ( )

A、王维 B、李昭道 C、李思训 D、展子虔

47、在“元四家”中,技法最为全面、纯熟,面目也最为多样的是 ( ) A、倪瓒 B、黄公望 C、王蒙 D、赵孟頫

48、明四家中唯一一位非文人出身的是 ( ) A、沈周 B、唐寅 C、文征明 D、仇英

49、下列哪人不是“扬州八怪”之一。 ( ) A、金农 B、郑板桥 C、李鱓 D、龚贤 50、李可染山水画法的最大特色是 ( )

A、用墨 B、书法 C、构图 D、透视 51、河南临汝出土的“鹳鱼石斧彩陶缸”中的石斧象征 ( )

A、劳动 B、勤劳 C、战争 D、权力

52、“四羊方尊”是( )出土的。 ( ) A、湖南安化 B、陕西扶风 C、江西萍乡 D、湖南宁乡

53、“帷汉人石刻,气魄深沉雄大”是()总结的。 ( )

A、鲁迅 B、张大千 C、齐白石 D、黄宾虹

54、甘肃境内开凿时间最长,所存的壁画为最多、最完整、最具代表性的是 ( )

A、永靖炳灵寺 B、敦煌莫高窟 C、麦积山石窟 D、云冈石窟

55、荆浩说其画“有笔无墨”的画家是 ( )

A、王维 B、王洽 C、吴道子 D、董源

56、南宋“四大家”的实际领袖是 ( )

A、李唐 B、刘松年 C、马远 D、夏圭

57、《青卞隐居图》的作者是元代画家 ( ) A、王蒙 B、黄公望 C、赵松雪 D、钱选

58、“吾师心,心师目,目师华山”是( )提出的 ( ) A、唐寅 B、王履 C、董其昌 D、仇英明

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59、王翚晚年画风变为苍茫简劲,形成清代画史上影响最大的 ( ) A、“浙派” B、“娄东派” C、“虞山派” D、“新安画派” 60、重视笔墨,强调“淋漓而不臃肿”的画家是 ( ) A、任颐 B、齐白石 C、黄宾虹 D、刘海粟 61、黑陶多分布在( )境内。 ( ) A、湖南 B、山东 C、辽宁 D、江西

62、我国历史上最大的青铜器是 ( ) A、虢季子白盘 B、人面乳丁纹鼎 C、司母戊方鼎 D、毛公鼎

63、马王堆帛画的中界的象征是 ( )

A、天界 B、升天 C、 冥界 D、送迎主人

64、六朝莫高窟壁画内容中没有 ( ) A、水陆攻战 B、中国传统神话 C、本生故事 D、因缘故事

65、“黄家富贵”是形容( )画家黄筌的风格。 ( )

A、西蜀 B、南唐 C、盛唐 D、南宋

66、宋代画家李公麟被后人誉为( )大师。 ( ) A、青绿 B、水墨 C、写意 D、白描

67、清代四王都喜欢模仿“元四家”,其中被当成最高典范的当属 ( ) A、倪瓒 B、王蒙 C、黄公望 D 、吴镇

68、王履的绘画理论代表作是 ( ) A、《华山图序》 B、《画说》 C、《画品》 D、《益州名画录》

69、石涛“一画论”的理论精髓是 ( ) A、一笔而成 B、精神整一性 C、万法归一 D、首画的重要性 70、同时著有《中国绘画史》、《文人画之价值》的现代著名美术史论家是 ( )

A、张大千 B、陈师曾 C、齐白石 D、黄宾虹 71、我国北方早期岩画可能主要是( )形式。 ( ) A、宗教 B、审美 C、记事 D、 游戏

72、西周出现的列鼎制度规定天子用( )鼎。 ( ) A、十 B、八 C、九 D、五

73、汉瓦当“四神纹”是 ( )

A、青龙 白虎 朱雀 斑豹 B、青龙 白虎 朱雀 玄武 C、黄龙 白虎 朱雀 斑豹 D、黄龙 白虎 朱雀 斑豹

74、“铁丝描”是对( )的线条风格的概括。 ( )

A、张彦远 B、顾恺之 C、吴道子 D、陆探微 75、“外师造化,中得心源”是( )提出的。 ( )

A、张璪 B、宗炳 C、王维 D、荆浩

76、首提“文人画”的是 ( )

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