实用标准文案
第5、6小节也是,要倾向到第三个音,也就是乐句的高点音。
乐句的进行如果没有向的话,音乐就上就一点意思都没有了。“有走向”也是一种语气的强调 。第13小节类似的地方要弹得很有弹性、很整齐。
第17小节开始,主题提高了一个八度,虽然左手加了一个伴奏音,但音乐的语气是一样的。左手要像拨弦一样,指尖很敏锐、触键很有弹性。
第33小节开始是乐曲的第三段,这个段落和第一段唯一的不同就是最后两小节出现了一个渐慢,目的是给这个曲子有一个结束的感觉。
第四项内容是外国乐曲一共三首,从中选一首即可。 第一首《G大调英格兰舞曲》(Op.38.No.23)黑斯勒曲
这是一首十分生动活泼的舞曲,曲调主要由几个连续的小连线构成。开头的五个连续小连线,每三个音一个连,一个接一个的顺序下来,弹奏的时候虽有强弱的变化,但三音的连线处理要弹得一样。
第6小节右手有一串下行的七个凌晨的音阶,演奏时要很愉快轻松的,在一个手臂下落动作中完成这一串音流。千万不要一个一个音使劲,弹得又重又不连贯。关键是要明白这是一条连线。
乐曲的左手要像拨弦一样,要弹得很有弹性。乐谱中左手的一些小连线也要很认真、仔细地做出来。
在力度布局方面要注意乐曲的第二段开始是mf,,比第一段的f要略轻一些。而且右手的部分加上了上些三度,感觉 上也更稳当一些。第10与第12小节左手十六分音符的地方要很平均,一个连线用一个手臂力量使其连贯流动起来。
第13小节以后,又使用了开头的动机,小小的起承转合,最后合到了一起。 这首乐曲中有最简单的音阶式动机,所以放在二级。在技术上是很容易的,不应有技术负担,二级的程度完全可以弹得很愉快很活泼。
第二首《女神之舞》蓬基耶利曲
这首乐曲的主题选自歌剧《乔康达》,是第三幕中的假面舞会。在假面舞会中,人们扮成太阳月亮或白天黑夜等等进行舞蹈,因是芭蕾舞的场面,所以弹的时候要很轻快、优美。大家可以想象手指就像芭蕾舞的足尖一样,力量集中在指尖上,是很纤细、精致、很集中、很小心的。
乐曲的右手旋律由连续的两个音小连线组成,所以,在慢练的时候要把小连线做好。尤其是两个小连线连在一起时,每个小连线的落滚弹法要很仔细,力量在第一个音时先下去,第二个音起来时手腕要轻轻带起来,紧接着又弹下一个连线。要特别注意,在弹快的时候,落滚的动作不能太大,动作要精练到最小,两个连线要一环扣一环,紧密相连,同时又要向前行进,把短小动机变成一个较长的乐句。
精彩文档
实用标准文案
左手的小和弦伴奏音型弹时也要很精细。两只手配合起来弹的时候,如果左手弹得太粗太重的话就会非常不好听,因为此时的情景应非常优雅,如用很多力气肯定趣味不对。音乐上要想象芭蕾舞演员穿着白色的纱裙很舒展地跳舞,所以弹的时候心里不要着急,速度是中板 。
另外,第一段的后半和第二段的后半有些不同,演奏时要注意到并永清楚。 第三首《柔板》斯坦别尔特
这是一首非常温柔的曲子。乐曲速度的选择很重要,作曲家选择了每分钟104—108.如果处理得太慢,就会觉得太悲哀和多愁善感了。因此,我们要把它演奏得十分亲切和话,作者的速度是比较好的。
大家要十分仔细地分析和弹奏乐句和小的分句,好像是母亲对孩子的爱抚,有种千叮咛万嘱咐的感觉。尤其是曲中的休止符要空得十分充分,句间呼吸感觉得很充分,就会起到意想不到的些时无声胜有声的感觉。
第17和20小节 左手要突出,旋律在中音区,更显得深厚、并表情丰富。此时右手轻轻的双音伴奏。
第25小节开始曲调又回到右手,好像母亲对孩子的非常语重心长的谆谆教导,要有非温柔的感觉,把非常诚恳的心里话都温情脉脉的说出来。之后,旋律又回到与曲首类似的音调,谆谆道来……
演奏整首乐曲时要特别注意音乐的分寸把握和速度的选择。 如果音乐真能经过体会从内心流出,就是一首十分能打动人心的。
精彩文档