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第5、6小节也是，要倾向到第三个音，也就是乐句的高点音。
乐句的进行如果没有向的话，音乐就上就一点意思都没有了。“有走向”也是一种语气的强调 。第13小节类似的地方要弹得很有弹性、很整齐。
第17小节开始，主题提高了一个八度，虽然左手加了一个伴奏音，但音乐的语气是一样的。左手要像拨弦一样，指尖很敏锐、触键很有弹性。
第33小节开始是乐曲的第三段，这个段落和第一段唯一的不同就是最后两小节出现了一个渐慢，目的是给这个曲子有一个结束的感觉。
第四项内容是外国乐曲一共三首，从中选一首即可。 第一首《G大调英格兰舞曲》（Op.38.No.23）黑斯勒曲
这是一首十分生动活泼的舞曲，曲调主要由几个连续的小连线构成。开头的五个连续小连线，每三个音一个连，一个接一个的顺序下来，弹奏的时候虽有强弱的变化，但三音的连线处理要弹得一样。
第6小节右手有一串下行的七个凌晨的音阶，演奏时要很愉快轻松的，在一个手臂下落动作中完成这一串音流。千万不要一个一个音使劲，弹得又重又不连贯。关键是要明白这是一条连线。
乐曲的左手要像拨弦一样，要弹得很有弹性。乐谱中左手的一些小连线也要很认真、仔细地做出来。
在力度布局方面要注意乐曲的第二段开始是mf,，比第一段的f要略轻一些。而且右手的部分加上了上些三度，感觉 上也更稳当一些。第10与第12小节左手十六分音符的地方要很平均，一个连线用一个手臂力量使其连贯流动起来。
第13小节以后，又使用了开头的动机，小小的起承转合，最后合到了一起。 这首乐曲中有最简单的音阶式动机，所以放在二级。在技术上是很容易的，不应有技术负担，二级的程度完全可以弹得很愉快很活泼。
第二首《女神之舞》蓬基耶利曲
这首乐曲的主题选自歌剧《乔康达》，是第三幕中的假面舞会。在假面舞会中，人们扮成太阳月亮或白天黑夜等等进行舞蹈，因是芭蕾舞的场面，所以弹的时候要很轻快、优美。大家可以想象手指就像芭蕾舞的足尖一样，力量集中在指尖上，是很纤细、精致、很集中、很小心的。
乐曲的右手旋律由连续的两个音小连线组成，所以，在慢练的时候要把小连线做好。尤其是两个小连线连在一起时，每个小连线的落滚弹法要很仔细，力量在第一个音时先下去，第二个音起来时手腕要轻轻带起来，紧接着又弹下一个连线。要特别注意，在弹快的时候，落滚的动作不能太大，动作要精练到最小，两个连线要一环扣一环，紧密相连，同时又要向前行进，把短小动机变成一个较长的乐句。
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左手的小和弦伴奏音型弹时也要很精细。两只手配合起来弹的时候，如果左手弹得太粗太重的话就会非常不好听，因为此时的情景应非常优雅，如用很多力气肯定趣味不对。音乐上要想象芭蕾舞演员穿着白色的纱裙很舒展地跳舞，所以弹的时候心里不要着急，速度是中板 。
另外，第一段的后半和第二段的后半有些不同，演奏时要注意到并永清楚。 第三首《柔板》斯坦别尔特
这是一首非常温柔的曲子。乐曲速度的选择很重要，作曲家选择了每分钟104—108.如果处理得太慢，就会觉得太悲哀和多愁善感了。因此，我们要把它演奏得十分亲切和话，作者的速度是比较好的。
大家要十分仔细地分析和弹奏乐句和小的分句，好像是母亲对孩子的爱抚，有种千叮咛万嘱咐的感觉。尤其是曲中的休止符要空得十分充分，句间呼吸感觉得很充分，就会起到意想不到的些时无声胜有声的感觉。
第17和20小节 左手要突出，旋律在中音区，更显得深厚、并表情丰富。此时右手轻轻的双音伴奏。
第25小节开始曲调又回到右手，好像母亲对孩子的非常语重心长的谆谆教导，要有非温柔的感觉，把非常诚恳的心里话都温情脉脉的说出来。之后，旋律又回到与曲首类似的音调，谆谆道来……
演奏整首乐曲时要特别注意音乐的分寸把握和速度的选择。 如果音乐真能经过体会从内心流出，就是一首十分能打动人心的。
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