26.庾信最有代表性的赋作是( )。 A.《恨赋》 B.《别赋》

C.《小园赋》 D.《哀江南赋》 练习题：

1骈文是与散文相对而言的，它有三个特点：第一是讲究对偶，又多用四六句，因为两句两句的对偶，好象是并驾的两匹马，所以叫骈文。第二是语音方面讲究平仄。第三是多用典故和华丽的词藻。可以说骈文是一种诗化的散文。

2、南北朝骈文中，有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的《芜城赋》，孔稚圭讽刺假隐士周顒的《北山移文》，梁江淹的《恨赋》《别赋》，陶宏景的《答谢中书书》，吴均的《与宋元思书》和庾信的《哀江南赋》等。

3、北朝散文的代表作有北魏郦道元的《水经注》和杨衒之的《洛阳伽蓝记》。

4、司马迁的著作除《史记》之外，还有书信，《报任少卿书》和赋《悲士不遇赋》等。

5、《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，它记载了从黄帝到汉武帝太初年间大约三千年的历史，是一部有五十二万多字的巨著。

6、《史记》全书共一百三十篇，由十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传等五部分。

7、司马迁写作《史记》的目的，他在《报任少卿书》中说是要“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。 8、《史记》的五部分中，本纪、世家、列传三部分是以写人物为主的。

9、《春秋》是我国现存最早的编年体史书，《史记》是第一部纪传体通史，《汉书》则是第一部纪传体的断代史。

10、《汉书》共一百篇，有十二纪、八表、十志、七十列传，记录了西汉一代二百三十年间的史事。其中写得最好人物传记是《苏武传》。

第三章唐宋诗

通过本章学习，了解唐诗的发展脉络、分期、主要派别及名家名篇。掌握所选篇目的作家生平、代表作、主要成就、诗作内容、艺术特色等。

有关唐诗的基本知识，首先要了解唐诗的盛况：一是作家作品多。二是题材内容广泛，流派纷呈。有山水诗、田园诗、边塞诗、政治诗、讽喻诗、咏史怀古诗、闺怨宫怨诗、友情送别诗、咏物言志诗等等。三是体裁丰富，众体皆备。不但传统的古体诗（包括四言五言七言杂言乐府歌行等）应有尽有，而且创造了近体诗，五绝七绝、五律七律、五七言排律等等，以及五七言绝律的组诗等。四是风格众多，流派纷呈。五是艺术手法丰富多彩。

还有唐诗的分期，要掌握明人高棅《唐诗品汇》将唐代诗歌分为初、盛、中、晚四个阶段。 关于诗体知识，需要了解的是通常人们将唐诗分为七大类：五言古诗、七言古诗、五言律诗、七言律诗、五言长律（排律）、五言绝句和七言绝句。唐诗中还有四言诗、六言诗、七言长律等，但均数量不多。这七类诗人们又按其是否讲求声律将其归为古体诗和近体诗两大类。

凡不合声律的诗皆称为古体诗，又称往体诗，主要包括五言古诗和七言古诗。五言古诗比较单纯，均为齐言，在唐诗中占有相当重要的地们，成就最高者是李白、杜甫和韩愈三家。七言古诗情况较为复杂，凡诗篇中有七言句子的，无论是徒歌、乐府，还是骚体，均可称七言古诗。七古形成于六朝，至唐才真正成熟。七古内涵较广，既包括古诗、歌行，也包括乐府和杂言。歌行体是在乐府诗基础上发展而成的一种新诗体。其主要特征是篇幅较长、内容丰富，长于铺排；音节、格律较为自由；句或灵活多变。如卢照邻的《长安古意》、张若虚的《春江花月夜》等，而以李白、杜甫之作为最盛。乐府诗，本该是入乐可歌的，但唐代的乐府诗多不歌唱。其情况有二：一是沿用汉魏六朝乐府旧题，如《战城南》《白头吟》等；二是“即事名篇”的新题乐府，如由杜甫开创，元稹、白居易扬光大的新乐府诗。

凡讲求声律的诗皆称近体诗，又称格律诗、今体诗，主要包括律诗和绝句。律诗有五言律诗、七言律诗和五七言长律。律诗滥觞于齐梁永明新体诗，定型于初唐的沈佺期、宋之问、杜审言等。律诗的句数、字数、对仗、声律等都有严格的规范：除长律外，每首八句，每句五或七字，不可随意增减；律诗八句共分四联，即首联、颔联、颈联和尾联。一联中的上句为出句，下句为对句。颔联和 颈联必须对仗（即由两个平仄相异、词性相对、结构相似的句子组成的对称句式），首联和尾联可对仗，亦可不对仗；律诗对声律的要求极严：首先要押韵，律诗必须用平声韵，且一韵到底，不许换韵，通融者可放宽至“邻韵通押”，否则即为出韵。首句可以入韵，亦可不入韵，二、四、六 、八句必须入韵，三、五、七句不能入韵；其次是平仄，律诗的每个字都有固定的平仄规定，句式均分为平起和仄起两种，四句为一个单元，每首诗重复一次。

凡对仗或声律不合于规范而又称律诗者，皆为拗体。唐代的五律成熟较早，且名家众多；七律难度大，成熟较晚，经杜甫隐数人。律诗在唐人手中定型，又由唐人将其推向极致。很律诗是唐代诗人苦心研炼的对象，也是他们应用最广的诗体之一，故有人认为律诗是唐诗的代表。

绝句的显著特征是每首四句。它起源于乐府，而得名则与联句有关。南北朝时期，文人们写联句诗的风气很盛，一般都是作五言四句，如果在联句中有人作了一首，而别人未能联唱下去，这四句诗就被称为断句或绝句。七绝的名称至唐代才有，只不过是借用了五言绝句的名称。绝句作为近体诗，也必须遵守近体诗的声律要求，只是对于对仗没有严格要求。 按照律诗规范所写的绝句称律绝，少量不合声律的绝句称古绝。绝句篇幅短小，更显精炼、含蓄、自然，读起来更易上口，因此受到普遍欢迎。加上绝句便于即兴创作，故有唐一代，染指者不可胜计，名字辈出，名作如林。初唐四杰、李白、王维之五绝，李白、王昌龄、刘禹锡、杜牧、李商隐之七绝，历来享有盛誉。

2.唐诗的主要流派和代表作家 （1）初唐

初唐诗坛有两大作家群：一是基本上继承六朝以来“以绮错婉媚为本”的宫廷诗人，主要诗人有由隋朝入唐的元老虞世南、唐太宗李世民上官仪沈佺期宋之问杜审言等。他们多为权臣贵进，注重形式，台阁气息浓郁。李世民大力提倡革除浮华文风，其诗内容丰富，境界阔大，但仍“好作艳诗”“学庾信体”，未能完全摆脱宫体诗之束缚。上官仪特别注重诗歌的对仗，人们称其诗为“上官体”；沈宋的主要成就在使律诗定型化和规范化；杜审言是“文章四友”之一，其诗擅长五律，《诗籔》称其为初盛唐五律之冠。二是改革六朝诗风的诗人，以“初唐四杰”和陈子昂为代表。

“初唐四杰”为王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，出众的文才与盛名，使他们极为自负，充满了博取功名的憧憬；卑微的官职与地位，又使他们心中郁积着不甘久居人下、坎坷于圣明之代的雄杰之气。反映在诗歌创作上，四杰的诗重视抒发一己之情怀，出现了一种壮大的气势，具有慷慨悲凉的感人力量。他们反对继承齐梁遗风的纤巧绮靡，倡导一种富有“骨气”的刚健之诗，为因循的初唐诗坛吹进了一阵清新的空气。由于种种原因，四杰仍残留着不少南朝遗风。直到陈子昂出现，齐梁诗风才被彻底否定，这位抱负远大、任侠使气的诗人，第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，将壮大昂扬的情思与优美的声律词来结合起来，创造健康而瑰丽的文学。这对于当时诗风的变革起到了积极的推动作用。陈子昂继“四杰”之后，为唐诗开辟了健康发展的道路。

（2）盛唐

盛唐指唐玄宗开元元年（713）至代宗大历初（766）。短短五十年涌现了十几位大诗人。盛唐诗歌的主体是山水田园和边塞两大诗派、李白和杜甫两大诗人。

盛唐山水田园诗派的代表人物王维、孟浩然。他们继承了陶渊明田园诗和谢灵运山水诗的传统而又加以发展，将山水和田园紧密结合，形神兼备，物我契合，达到诗意与画境的完美结合。孟诗素雅古朴，冲淡中不乏壮美之气；王诗自然清雅，诗中有画，代表了山水田园派的最高成就。这一派的重要诗人还有常建、储光羲、祖咏、裴迪等。

盛唐国事强势，但又边事不断；投笔从戎，到边塞建功立业是文人中的一种时尚，加上边塞诗悠久的渊源，故边塞诗作者众多，促成了边塞诗的空前繁荣。边塞诗派以并称“高岑”的高适和岑参为代表。高适的边塞诗思想深刻，触及到一些深层次的社会内容，且多直抒胸臆，风骨遒劲，更富现实主义精神。岑参的边塞诗多写西北军旅生活、边塞风光及边地风情，充满异域情调，且语奇体峻，多用想象、夸张，风格壮丽恣肆，极具浪漫主义色彩。这一派的重要诗人还有王之涣、王昌龄、李颀、王翰等。

伟大的浪漫主义诗人李白以其豪放飘逸的诗风获“诗仙”之称，伟大的现实主义诗人杜甫以其沉郁顿挫的诗风得“诗圣”之名，他们分别登上了我国古典诗歌创作的峰巅。盛唐的两大派和两大诗人共同开创了唐朝一代诗风，形成了唐诗创作的第一个高潮，也代表着唐诗的最高水平。

（3）中唐

中唐指代宗大历年（766）至文宗大和九年（835），诗坛上掀起了诗歌创作的又一次高潮。代宗大历

年间，诗坛上的活跃人物是刘长卿、韦应物和“大历十才子”。刘长卿以五言律诗享誉当时，自诩为“五言长城”。韦应物以山水诗和以山水为依托的抒情诗为最好，“高雅闲淡”，自成一家，和稍后于他的柳宗元并称为“韦柳”。以钱起、卢纶为代表的“大历十才子”虽名噪一时，然内容贫弱，较少时代气息，艺术上追求清丽空灵、精巧纤巧，风格较为平庸。此外，大历诗人李益，以边塞诗见长，较好地继承了盛唐边塞诗的传统。

中唐诗坛的两大诗派是新乐府诗派和韩孟诗派。以元稹、白居易为代表的元白诗派。以白居易为代表的一批诗人自觉地学习汉魏乐府，以浅近平易的语言反映民生疾苦，揭露政治弊端，如白居易《卖炭翁》、《杜陵叟》等。白居易认为，诗的功能是惩恶劝善，补察时政，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”；而且为了使读者易于理解，诗歌还必须既真实可信，又浅显易懂。

韩愈、孟郊等人，进一步发展了杜诗奇崛的一面，力求瑰奇怪谲，形成了韩孟诗派。最先呈现出怪奇倾向的是孟郊，毕生的失意和沦落使他的诗风幽冷，往往以幽僻、清冷、苦涩意象表现其寒苦的生活，尤其善于以“寒”字为中心，刻画对生活的特殊感受，被苏轼称为“郊寒岛瘦”。韩愈形成雄怪的诗风虽受过孟郊的直接影响，但青出于蓝，成就远在孟郊之上。韩愈有极强的用世之心，性格狷直褊狭，曲折艰辛的入仕经历和屡遭贬黜的官场生涯，极大地加剧了韩愈的心理冲突，因此，他的诗不仅以雄大气势见长，而且常常跃动着一种怨愤郁躁的情绪。他特别喜欢搜罗奇语，雕镂词句，创造前人未曾使用过的险怪意象，甚至以丑陋的事物入诗，形成了以丑为美的特色。

韩孟诗派的另一位重要成员是天才少年李贺。这位没落的宗室后裔致身通显的强烈心理期待与贫寒的家境、冷酷的现实形成了巨大的反差；更为不幸的是，他的心理甚至比自幼羸弱的身体还要脆弱。因此，他的失落感和屈辱感较常人要沉重得多，精神极度抑郁，畏惧着死的同时又对生无可留恋。于是，他不断地思索人生、命运、生死等问题，写鬼怪，写死亡，写游仙，写梦幻，抒发着自己无尽的苦闷。 此外，刘禹锡、柳宗元也自成一家。永贞（805）革新失败后，远谪遐荒，不得复用。但柳宗元过于执著，对那场导致自己终身沉沦的政治悲剧始终难以忘怀，无法超拔，终于郁郁而终，致使他的纪游诗文也染上了浓郁的凄清色彩。而刘禹锡身上昂扬的乐观精神和坚毅的个性，却使他能够直面苦难，超越苦难。因此，他的诗作胸次高迈，骨力劲健，充满了蓬勃向上的生命活力。应当说，是政治上的挫折玉成了他的咏史怀古诗，那种对历史和人生深刻思索，睿智而又隽永。中唐诗歌数量最多，诗歌流派也最多。

（4）晚唐

晚唐指文宗开成元年（836）至哀帝天右三年（907）唐文宗时期开始，唐王朝便已经陷入了无法挽救的危机之中。宦官专权，藩镇割据，骄兵难制，战乱屡起，赋税沉重，民资空竭。随着唐王朝危机的深化，唐诗风貌发生了又一次转变。杜牧诗深受杜甫、韩愈的影响，不但内容充实，而且众体兼长，七绝成就尤高；气势劲健，语言精美，风格清丽明快，豪爽俊逸。与李商隐并成为“小李杜”。李商隐是晚唐成就最高的诗人。李商隐的“夕阳无限好，只是近黄昏”（《乐游原》）的诗句，成了晚唐时代和诗坛的最形象的写照。诗坛以李商隐、杜牧、温庭筠为代表，预示着一个伟大诗歌时代就要结束了。

小李杜之后，诗坛又呈多元化局面，但主要倾向有二：一是以皮日休、聂夷中、杜荀鹤为代表的批判现实派，他们继承中唐新乐府运动的写实讽喻传统，写下了一些反映社会现实的诗作；二是以司空图、韩偓为代表的隐逸派，他们多承大历十才子和小李杜的某些特点，沿着重艺术形式的方向发展。宗旨，晚唐诗歌渐趋衰微，可视为盛中唐两次创作高潮的余响。 （二）宋诗

宋代时我国继汉唐之后有一个长期统治的中央集权封建帝国，从宋太祖建国（960）至钦宗靖康二年（1127）北方陷落于金，史称北宋；从宋高宗迁都临安至宋帝昺祥二年（1279）亡于元，史称南宋。宋代时一个诗词文全面繁荣的时代。就诗歌而论，《全宋诗》收录作者9000余人，诗歌20万首，远超过唐