A．宗白华 B．李泽厚 C．蔡仪 D．朱光潜 99．艺术品不同于非艺术品，最关键的在于它涵有（ d ）。 A．形式 B．语言 C．情感 D．意象

100．千百年来人们不否认艺术的存在，从根本上讲艺术本体论就是（ b ）。 A．艺术形式论 B．艺术存在论 C．艺术行动论 D．艺术功能论 101．美学应当划归于（ d ）。

A．自然科学 B．社会科学 C．实证科学 D．人文学科 102. 美学思想得以形成的直接基础是（c ）。

A.艺术活动 B.客观存在着的美 C.审美意识 D.审美理想

103. 人们看电影时，看到滑稽的场面忍俊不禁，看到悲伤的场面痛哭流涕。这表明美感教育（ a ）。

A.具有不可抗拒的魔力 B.需要接受者客观冷静 C.接受者缺乏自制力 D.对冷静理性的人没有效果 104. 家与创作对象的关系是（ d ）。

A.反映与被反映的关系 B.模仿与被模仿的关系

C.认识与被认识的关系 D.因感动、感应而产生的情感激荡的关系 105. 模仿说的主要缺陷是（ a ）。

A.忽视了艺术的审美特质 B.忽视了艺术的认识功能 C.忽视了艺术与现实的联系 D.夸大了艺术创造的主体性

106. 从美学史上看，绝大部分美学家在探讨美学基本问题时，其研究的主要对象都是（b ）。 A.美的规律 B.艺术 C.美感经验 D.审美关系 107．一千个观众就有一千个哈姆莱特”说明（ c ）。 A．观众是真正的艺术家 B．审美活动无标准可言 C．审美是一种积极主动的创造 D．作家的创造不及观众的创造 108. 美感的核心是（c ）。

A.情感 B.感受 C.想象 D.理解 109．崇高与优美之间的关系是（a ）。

A．对立的 B.同一的 C．递进的 D．并列的 110．游戏说和集体无意识说界定艺术的角度是（ c ）。

A．艺术的功能 B．艺术的本质 C．艺术的起源 D．艺术的存在

111. 王维诗云：“明月松间照，清泉石上流。”这里表现的审美特征属于（ d ）。 A.喜剧性 B.崇高 C. 悲剧性 D.优美 112．把山水作为绘画、文学等艺术样式的题材，这标志着（ c ）。 A.艺术开始进入自觉的时代 B.审美活动开始走向独立 C.人对自然审美意识开始觉醒 D.人对现实审美关系的建立 113. 集体无意识说界定艺术的角度是（ b）。

A.艺术的功能 B.艺术的起源 C.艺术的本质 D.艺术的特征 114. 下列关于美育的说法中正确的是（ b）。

A.美育带有一定的强制性 B.美育是一种情感教育 C.美育是通过人的意志力来实现的 D.美育是促进知识的教育

115．从心理学的角度看，小孩子看事物，只看到物的形象，而不知其为何物，这属于（b ）。 A．知觉 B．统觉 C．直觉 D．感觉 116. 通感是（ a ）。

A.感官间感受的相互挪移 B.情感的充分表现形态 C.感官与心灵的沟通 D.审美中的豁然贯通感

117．艺术家感受、体验世界，孕育审美意象的基础与起点是（d ）。 A．艺术想象 B．艺术技巧 C．艺术灵感 D．艺术敏感 118. 在艺术接受中，意象的重建过程主要在于（c ）。 A.读 B.悟 C. 品 D.观

119. 在审美意象的形式构成上，崇高所具备的感性形态是（ b ）。 A．丑陋不堪 B．粗犷宏大 C．荒诞不经 D．纤细精致 120．艺术品动态结构中最为重要、最为核心的层次是（ a ）。 A.意象世界层 B．物质实在层 C．形式符号层 D．意境超验层 121．被各国美学界尊称为“美学之父”的是（d ）。

A．苏格拉底 B．亚里士多德 C．鲍桑葵 D．鲍姆嘉登 122．美感产生于（ b ）。

A.游戏 B.社会实践 C.巫术 D. 摹仿 123．波德莱尔的《恶之花》最能体现的艺术倾向是（ b ）。

A．无美无丑 B．崇美抑丑 C．美丑不分 D．以丑为美 124．中国古人认为，艺术活动起于艺术家的“人心之动”，这个“动”包括（ d）。 A．意象的生产和意象的创造 B．意象的孕育与意象的生产 C．意象的孕育和意象的创造 D．意象的创造和意象的接受 125．西方文论中，有时会把闪现灵感的心灵称作（ b ）。

A．“镜” B．“洞” C．“线” D． “灯”

126．传统美学由于割裂内容和形式，从而致使艺术作品的内容成为一种（ a）。 A．艺术的存在 B．非艺术的存在

C．既是艺术的存在，又是非艺术的存在 D．既不是艺术的存在，又不是非艺术的存在

127．曾以典型的“无我”创作方式闻名的作家是（b ）。

A．雨果 B．马拉美 C．庞德 D．鲁迅 128．艺术品动态结构中最为重要、最为核心的层次是（a ）。

A． 意象世界层 B． 意境超验层 C．物质实在层 D．形式符号层 129. 指出“喜剧是将那人生无价值的撕破给人看”是（ d）。 A.贝克特 B.莫里哀 C. 老舍 D.鲁迅 130．艺术最核心的功能是（c ）。

A．娱乐 B．道德教化 C．审美 D．社会干预 131. “红杏枝头春意闹”在美感心理构成上主要是（ c ）。 A.直觉 B. 想象 C.通感 D.表象 132. 古曲《春江花月夜》所属的审美范畴是（c ）。

A.悲剧 B.崇高 C.优美 D.喜剧 133 率先把“美育”一次引入中国的事（a ）。

A.蔡元培 B.王国维 C. 陈独秀 D.梁启超 134. 对游戏说的形成没有做出直接贡献的美学家是（ d）。

A.康德 B.席勒 C.斯宾塞 D.黑格尔

135. 与美学联系最为密切的学科当推（ b）

A.哲学、语言学、精神分析学、社会学 B.哲学、文艺学、心理学、伦理学 C.哲学、教育学、现象学、文化人类学 D.哲学、文艺学、阐释学、符号学

136. 下列诗句中，属于有我之境的是（ d）。

A.“大漠孤烟直，长河落日圆” B.“采菊东篱下，悠然见南山” C.“人闲桂花落，鸟鸣山更幽” D.“感时花溅泪，恨别鸟惊心” 137. 下列关于美育的说法中正确的是（ b ）。

A.美育带有一定的强制性 B.美育是一种情感教育 C.美育是通过人的意志力来实现的 D.美育是促进知识的教育 138．艺术的存在方式是（ c ）。

A．艺术接受→艺术品→艺术创造 B．艺术品→艺术接受→艺术创造 C．艺术创造→艺术品→艺术接受 D．艺术创造→艺术接受→艺术品 139．在意象的类型中最具有“天然”性的是（ c）。

A．仿象 B．喻象 C． 兴象 D．抽象 140 . 从艺术本质的角度来界定艺术的学说是（c ）。

A.游戏说 B.载道说 C.表现说 D.娱乐说

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141．提出“美是生活”的美学家是（ d）。

A．别林斯基 B．黑格尔 C．狄德罗 D．车尔尼雪夫斯基 142．西方美学史上最早讨论美的专著是古希腊美学家柏拉图的（ b ）。 A．伊安篇 B．大希庇阿斯篇 C． 斐多篇 D．会饮篇 143．以下不属于大力倡导美感的非功利性的美学家是（ d ）。 A．康德 B．王国维 C．蔡元培 D．柏拉图 144．审美关系是人与世界构成的一种（ d ）。

A．精神关系 B．认识关系 C．信仰关系 D．物质与精神的统一关系 145.明确地使用“崇高”一词，并且把崇高与优美对立起来，使两者成为美学范畴的美学家是（ d ）。

A.毕达哥拉斯 B.爱迪生 C.托马斯?班纳特 D.博克 146..从事物的客观属性中来探求美，其根本的缺陷在于（ a ）。

A. 脱离人类的社会生活实践来谈美 B.脱离人与现实的审美关系来谈美 C. 脱离人的美感经验来谈美 D.脱离人类的艺术活动来谈美 147.西方第一部关于美育的专著是（ c ）。

A.《论美书简》 B.《判断力批判》 C.《审美教育书简》 D.《美学》