由上例可知，拍号的记写采用了数学中的分数形式，但是其含义则与分数毫不相干。也就是说，拍号的具体含义是：

2／4，即表明以四分音符为一拍，每小节有二拍。3／8，即表明以八分音符为一拍，每小节有三拍。余类推。

基于上述，在读法上2／4读作\四二拍\而不能读成\四分之二拍\；3／4读作\四三拍\而不能读成\四分之三拍\等等。

除此之外，在拍号的规范记写时也应注意：

(1)如果一首乐曲(或歌曲)只使用一种拍子，则拍号只需在乐曲(或歌曲)的开铪. (2)如果一首乐曲(或歌曲)使用的是变拍子(即多种拍子的变化使用)，则拍号要在每一种新拍子的开始出现处记写。

(3)在使用混合拍子时，一般应有相应的说明，或在音值组合中应有较明显的体现。 (4)在五线谱中记写拍号时，拍号中的短横线可以省略，而由第三线取代。这时，短横线上的数字写在三线以上，短横线下的数字写在三线以下。

(5)在有些器乐作品中，拍号的记写还沿用了古代的形式，如：\代表二二拍(2／2)；\代表四四拍(4／4)。

四、拍子类型

按照拍子中强拍的数量及其分布情况，可以将拍子划分为单拍子、复拍子、混合拍子、变拍子和散拍子等等。其中，单拍子、复拍子、混合拍子是最基本的拍子类型。1．单拍子

每小节中只有一个强拍的拍子称为\单拍子\。常见的单拍子有四二拍子(2／4)、四三拍子(3／4)、八三拍子(3／8)等等。除此之外，我国戏曲、曲艺音乐中的四一拍子(1／4)也属于单拍子的特殊形式。在四一拍子中，只有强拍，没有弱拍。

2．复拍子

由两个或两个以上类型相同的单拍子的组合称为\复拍子\。因为每个单拍子中均有一个强拍，因此，复拍子中必然包含两个或两个以上的强拍。为了明确起见，也为了与单拍子在读法上加以区别，复拍子中第一个强拍之后的强拍，均读作\次强\拍。常见的复拍子有四四拍子(2／4+2／4)、四六拍子(3／4+3／4)、八六拍子(3／8+3／8)、八九拍子(3／8+3／8+3／8)等等。

例2--49

①四四拍子：4／4●000

②四六拍子：6／4●00000③八六拍子：6／8●00000④八九拍子：9／8●00000000

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[注：上例中\●\表示强拍；\表示次强拍；\表示弱拍。]3．混合拍子 由两个或两个以上类型不同的单拍子的组合称为\混合拍子\。因为每个单拍子中均有一个强拍，因此，混合拍子中必然包含两个或两个以上的强拍。在混合拍子中，第一个强拍之后的强拍，也都读作\次强\拍。

常见的混合拍子有四五拍子(2／4+3／4或3／4+2／4)、四七拍子(2／4+2／4+3／4或2／4+3／4+2／4或3／4+2／4+2／4)、八七拍子(2／8+2／8+3／8或2／8+3／8+2／8或3／8+2／8+2／8)等等。

例2-50

①四五拍子：5／4

(2／4+3／4)：●0000(3／4+2／4)：●0000 3／4+2／4)：●0 0 0 0 ②四七拍子：7／4

(2／4+2／4--F-3／4)：●000000(2／4+3／4+2／4)：●000000(3／44-2／4+2／4)：●000000③八七拍子：7／8

(2／8+2／8+3／8)：●000000(2／8+3／84-2／8)：●000000(3／8+2／8+2／8)：●0000001．变拍子

在一首音乐作品中，两种或两种以上拍子的出现称为\变拍子\。从严格意义上说，变拍子并非是一种典型形式的拍子类型，而只能看成是一种综合运用拍子的方式。

需要说明的是，变拍子的规范记写有以下要求：

(1)在音乐作品的开始处，标记出作品所涉及到的所有拍子。例2-5l 三十里铺 陕北民歌(无伴奏合唱) 王方亮编曲1=C 2／4、3／8 山丹丹开花红艳艳 陕北民歌(领唱、合唱) 集体编词曲1=C 2／2、2／4 (2)在音乐作品的开始处，只标记出作品的主要拍子，其他拍子何时出现，再何时际记。

例2-52

祖国颂 乔羽词(混声四部合唱) 刘炽 曲1=F 4／4

实际上，在《祖国颂》中依次运用了4／4拍子、2／4拍子、4／4拍子、12／8拍子、s／8拍子和2／4拍子。

5．散拍子

散拍子是我国民族戏曲音乐、说唱音乐和民族器乐曲中特有的一种节拍形式，常称为\散板\，用特殊的拍号\升\标记。散拍子最突出的特征是：强拍与弱拍没有明显

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地、有规律地交替，一般不受固定节拍的限制而且速度比较自由。

通常情况下，散拍子不使用小节线。但有时为了看谱、断旬的方便，也可以采用虚单纵线将大的句子隔开的方式，这时所采用的虚单纵线应该作为象征性的或临时性的小节线看待。

征性的或临时性的小节线看待。 例2-53 海风阵阵愁煞人

歌剧《红珊瑚》选曲 赵忠、钟艺兵等人词(女声独唱) 王锡仁、胡士平 曲 五、常见拍子的指挥图式

用指挥的方法，将各种拍子中所包含的各\拍\用图形的方式加以描述，即为指挥图式。应该说，指挥图式是拍子的外化形式。

二拍子、三拍子、四拍子和六拍子的指挥图式是最常见的指挥图式，也是我们练习拍子或练习指挥的基础。

此外，五拍子、七拍子、九拍子等指挥图式则是不太常用的指挥图式，学习中可以只作一般性的了解。

现将上述几种拍子的指挥图式介绍如下：例2--54

上例图式中的小圆点，表示落在每一拍上的\拍点\，箭头为指挥手势的大致运动方向。

在实际的音乐表演中，当演奏(或演唱)速度较快时，常常将六拍子采用合拍打法，即使用二拍子的指挥图式。同理，九拍子可以使用三拍子的指挥图式，十二拍子可以使用四拍子的指挥图式等等。

六、切分音

为了明确切分音的概念，我们应首先明确\拍位\的概念。

所谓拍位，是指一拍之中强弱关系的次序。其基本情况可以描述为下面两种情形：1．当一拍划分为均等的两个部分时，第一部分所处的位臵为\强位\；第二部分所处的位臵为\弱位\类似二拍子中第一、第二拍所处的强弱位臵)。如：

2．当一拍划分为均等的四个部分时，第一、第三部分所处的位臵分别为\强位\和\次强位\，第二、第四部分所处的位臵分别为\弱位\类似四拍子中第一、第二、第三、第四拍所处的强弱位臵)。如：

例2-56

至此，我们可以对切分音作如下描述，即：当一个音从弱拍或弱位开始，延续到

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下一个强拍或强位、次强位，并因此改变了原来节拍所规定的强弱规律(也就是将\强音\或\重音\转移到了\弱拍\或\弱位\上)，这个音就称为\切分音\。

因为切分音是一种节奏重音，因此也常常用\记号表示。常见的切分音形式如下： 例2-57 七、音值组合法

音乐中，为了读谱方便且易于辨认和掌握各种节奏型，需要将小节内的音符按照节拍的特点来进行组合，这种将音群按照一定规则组合的方法，称为\音值组合法\。音值组合法可以分为单拍子的音值组合法和复拍子及混合拍子的音值组合法两种基本情况。同时也涉及散拍子的音值组合法以及特殊的音值组合法等相关情况。

1．单拍子的音值组合法

(1)当单位拍是四分音符或大于四分音符时，按\拍\组合音群；当单位拍是八分音符或小于八分音符时，按 \节\组合音群。每个音群中，有符尾的音符要将符尾相谇。如2

(2)在节奏细碎的情况下，一个音群内还可以分成更小的附属音群。这时，第一条符尾要相连。如：

例2-60

(3)等于二拍或三拍的长音，必须用一个音符记写。如：例2-61 (4)小节内的切分音或附点音符，可以用一个音符表示。如：例2-62

应该注意，下例中的附点音符不能用。因为\附点\的时值模糊了拍与拍之间的界线。正确处理的方式是：采用连音线来表达同样的意思。如：

例2-63

(5)休止符的使用与组合，也必须遵循上述原则。但是注意：全休止符可以表示各种拍号的整小节休止。如：

例2-64

2．复拍子及混合拍子的音值组合法

(1)复拍子和混合拍子，都是由两个或两个以上的单拍子组合而成的。因此，在这两类拍子的音值组合中，既要保持每个单拍子的基本轮廓，又要使各个单拍子可以彼此区别开来。其具体要求与单拍子的音值组合法相同。如：

例2-65

(2)相当于整小节时值的长音，在复拍子中可以用一个音符记写；而在混合拍子中，先要将每个单拍子用一个音符记写，然后再用连音线连结起来。如：

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