古籀篆，下至六朝南北碑，无所不习；尤得力于《礼器碑》、《张迁碑》和《张黑女志》。六十岁方始写篆、隶。他兼工篆、隶、楷、行四体，最精楷书。自述：“余学书四十余年；溯源篆分，楷法则由北朝求篆分入真楷之绪。”他的执笔方法很特别，在跋《张黑女墓志》时曾说：“每一临写，必迥腕高悬，通身力到，方能成字，约不及半；汗浃衣襦也。”(《东洲草堂金石跋》)这种迥腕法，即是高悬臂肘；臂与腕平，然后迥腕，做到通身力到；，腕平锋正。这种执笔运腕方法十分吃力，但保持了中锋入纸；又略带战掣，避免了二味平直光润，迥转自然带有

篆意，又很拙朴有力，免于流滑，形成奇崛生动的特殊效果。

他的书法，既取各家之长，亦融合各体之奇，其楷书，力厚骨劲，端严遒丽，如《邓君墓志铭》、《封禅书册》(藏故宫博物院)、《黄庭经册》(藏湖南省博物馆)等。行书多参篆意，于纵横：欹斜中见规矩，恣肆中透秀逸之气。如《行书诗轴》(藏故宫博物院)、《临玉羲之兰亭序》等。隶书变化多奇；临汉碑取其一端，杂以它法，故能脱古而立新，如《临石门颂》参入《礼器》笔法；《临张迁碑》融有篆籀结构。篆书则融钟鼎金文于小篆，草书遣篆隶精神于笔端，亦十分精

妙。

赵之谦，清代杰出画家，也是著名篆刻家。书法方面初师颜真卿，后受包世臣等人影响；改习北碑，并用“钩捺抵送，万毫齐力”之法作书。此法即中锋运笔，将笔毫平铺纸上，顺着下笔，起、收处露锋，显得草率、自然，别具一格。他的行楷最精美，出入北碑，加篆隶笔法，具有“颜底魏面”风貌，不仅具有北碑的沉雄方厚，而且血肉丰美。隶书则掺以楷法，用笔流畅，结体匀称，显得生动活泼，神采巧丽。篆书融合三代金文和石刻，并参以隶书和北碑笔意，运锋藏露相兼，字体方圆合度，突破了玉箸

篆的格式。行草书能以北碑方峻之笔，写出优美自然的字体。总之，他的书法笔力功夫很深，却又写得活泼巧丽，能寓劲挺于流动之中。从《五言联》、《四体书册》(藏故宫博物院)中可见其各体书貌一斑。

吴昌硕，晚清著名书画、篆刻家。治印融合浙、皖诸家，自成一派，为“西泠印社”创始人。书法中篆书最负盛名，临摹石鼓文，并参以两周金文及秦代诸石刻，融合篆刻用笔。所作书法凝炼遒劲，貌拙气酣，富有金石气息。如符铸云：“缶庐以石鼓得名，其结体以左右上下参差取姿势，可谓自出新意，前无古人。要其过人