年）间凿成的弥勒佛像，高达71米。如果把大佛缩小三分之一，对审美有何影响？试作艺术分析。
答；雕塑的物质实体性特征还使它具有绘画所没有的体量感。雕塑的空间依赖于材料的体积，要受到材料量的限制，其体量的大小直接影响到观赏的效果和作品主题的表达，同时也关联到雕塑作品与自然环境，周围建筑的合理配臵与空间的协调。中国四川的乐山大佛依山开凿，俯瞰岷江、青衣江、大渡河的交汇口，水流千里的气势与艺术形象的宏伟壮观结合得十分自然和谐，如果把大佛缩小三分之一，它那庄严、雄壮的气魄无疑就会大大减弱。雕塑艺术的这种体量美正是雕塑形式美的重要价值体现。P80
2、请以《时间的贵族气息》为例，分析雕塑家达利的创作灵感和作品中的艺术形象。
五、简答题
1、为什么说雕塑是“凝固的舞蹈”？ 2、举例简要回答写实雕塑与写意雕塑的区别。
答；圆雕最能表现出雕塑艺术的特点是占有实在空间的三维实体，可以从各个方面观赏。圆雕一般不带背景，它主要是通过自身实在的体积和与之相协调的环境构成统一的艺术效果。浮雕是指在一块底板上由以雕塑手法制成的、占有一定空间的、被压缩的实体所构成的雕塑形式。压缩的只是被表现型体的厚度，按压缩的程度（凸出的主体与底板的不同距离），浮雕可分为高浮雕、低浮雕和浅浮雕三种。浮雕只有一个观赏面，其底板可以表现一定的环境、背景，从而加大
作品的空间深度。浮雕一般用来作为建筑装饰，在表现大的场面上比圆雕自由。P78
六、综合论述题
1、请举例阐述古代希腊、印度和中国雕塑艺术风格的不同之处。 2、首先，请从、?法国?卡诺瓦《拯救普赛克的厄洛斯》的神话背景、构图设计、雕塑技巧等方面谈谈该雕塑的艺术成就；其次，请以艺术美的法则来分析阐述为什么雕塑家没有按生活中人的情景，把极度痛苦在雕塑作品中逼真的再现？背景；这尊塑像取材于希腊神话，传说美女普赛克的美貌令阿芙罗狄忒（维纳斯）妒忌，于是就派厄洛斯（丘比特）前往，欲使普赛克爱上“魔鬼”，但厄洛斯却爱上了普赛克。恼怒的阿芙罗狄忒于是又施毒计反复虐待、折磨普赛克，并命令普赛克去地狱取“睡眠”。当普赛克好奇地打开装着“睡眠”的盒子后，便沉沉地睡去。后来，厄洛斯千辛万苦终于找到了昏睡的普赛克，并从她脸上拂去“睡眠”，用双手将她抱起。苏醒后的普赛克向他伸出玉臂，接受这一幸福的会见。
答；这尊《拯救普赛克的厄洛斯》不仅表面极其光洁，而且形式感也很强，充满了浪漫的色彩：厄洛斯那一对向上伸展的翅膀与仰面横卧的普赛克相互照应，加上厄洛斯伸出的右腿，在构图上正好形成了稳定的X形；厄洛斯俯身去亲吻普赛克，普赛克则伸出双臂接受这一真挚的抚爱，两手臂的环抱，使内圆外展的造型彼此交叉，柔美的姿态与放射形的动势更加强了雕塑的轻盈感；普赛克身下的衣物被雕凿得那样得细软，使人们几乎忘掉了它是大理石作品。
新古典主义的雕塑非常讲究构图的线条美与律动的形式感。卡诺瓦的作品因此也充满了唯美主义成分。这一尊神话爱情的主题塑像，是雕塑家不可多得的佳作，显示出艺术家对形式美的深刻洞察力。
第四章 摄 影
【思考与练习】 一、名词解释
1、摄影无构图是为了体现摄影艺术不同于绘画的特性，无构图的摄影艺术作品可以更真实地反映生活本来的面貌。其实，这只能说是对摄影艺术造型特性的一种探索，其实质还是在追求形式的变异。P119
2、主题追认是摄影艺术家自己或在他人帮助下对作品的内涵进行某种理性观念的确定。实际上，这种确定有时只具有提示的作用。具有多义性内涵的优秀摄影艺术作品，并不是依靠赋名这种形式而取得自己的价值，它的生命力存在于艺术形象内涵的丰富性之中。P120
3、《画家齐白石》 4、《单眼达利》 二、判断正误
1、摄影虽与绘画等艺术的“术”不同，其“艺”的要求却是一致的，都是通过一定的技能来形象地反映生活，表达艺术家对生活的感受、认识和评价。（ 对 P11）
2、19世纪80年代仿画摄影和印象派摄影展开了激烈的理论论争，被称为“仿佛是一枚定时炸弹落在一个茶话会上。”（错 P113 ）
3、美国摄影艺术家尤素福〃卡休拍摄的肖像作品《邱吉尔》之所以发行量高达百万张，是因为作品具有典型意义的“真”。（ 错 P124）
4、无标题摄影作品，其文字信息表面看来是处于“零”状态，然而实际上却是作者向接受着发出的“任你随意理解”的召唤信号。（对 P125 ） 三、选择题
1、《饥饿的苏丹》使南非自由记者（ C ）赢得1994年普立兹新闻特写摄影奖，同时也让他自杀身亡。
A、尤金〃史密斯 P131 B、玛格丽特?伯克?怀特P130 C、凯文〃卡特 D、罗贝尔〃杜瓦诺
2、（ C P112 ）是印象派摄影的代表作之一，为拉克罗亚于1900年所摄制。
A、《洋葱田》 B、《后台》 C、《打扫公园的人》 D、《人生的两条路》
3、从摄影术发展成摄影艺术的契机是（C ）D〃O希尔和R〃阿丹森的携手合作。
A、1834年； B、1839年； C、1843年； D、1893年。
4、在云南前线（ A P121 ）拍摄了《人们不会忘记》，把镜头对准前线烈士陵园坟前的情景，寄托着人们对烈士的哀思。
A、武治义 B、刘立宾