第五线 第四线 第三线 第二线 第一线

对于音域更宽的音乐,可以在五线的上面或下面临时增加一些比音符略长的短横线来 记载音符, 这样的短横线叫做加线.在五线上面的叫上加线,在五线下面的叫下加线.一 般情况下加线不宜超过五条. 第四间 第三间 第二间 第一间 24

由于加线而产生的间叫做加间.在五线上面的叫上加间,在五线下面的叫下加间.上 加间和上加线自下而上分别命名.下加间和下加线自上而下分别命名. 例 2-3-2

上 上 上 上 上 上 上 上 上 上 上 加 加 加 加 加 加 加 加 加 加 加 一 一 二 二 三 三 四 四 五 五 六 间 线 间 线 间 线 间 线 间 线 间 下 下 下 下 下 下 下 下 下 下 下 加 加 加 加 加 加 加 加 加 加 加 一 一 二 二 三 三 四 四 五 五 六 间 线 间 线 间 线 间 线 间 线 间

在书写时要注意,当加线超过两条时,符干也应适当加长,至少要到五线内两线.也 就是说,上加二线以上的音,符干至少要到第四线;同样,下加二线以下的音,符干至少 要到第二线.连续使用加线上或加间中的音时,各音的加线一定要互相平行且彼此分开, 不能连在一起,成为一条长线.同时也应注意,上加间中的音符上方不需要上加线,同样, 下加间中的音符下方也不需要下加线.另外,各加线之间的距离应同五线间的距离基本一 样. 例 2-3-3

① ② ③ ④

在上面的例子中,①音符的符干不够长;②把加线连到了一起;③在加间中的音符上 方多加了一条上加线;④的各加线之间的距离不一样.这些错误有的不利于识谱,有的则 影响谱面美观,都是需要注意避免的.

五线给音符提供了活动的舞台,但在五线上各位置的具体音高还需要用谱号来予以明 确.记在五线的左边使某一条线具有固定的音级名称和高度的符号叫做谱号. 为了能够表示不同的音区,我们使用三类不同的谱号,它们分别是G谱号,C谱号和 F谱号.

G谱号 用字母G的变体符号 来表示该符号四次通过的那一条线是小字一组的g 即g1.

C谱号 用字母C的变体符号 来表示该符号中部箭尖对着的那一条线是小字一组 的c即c1.

F谱号 用字母F的变体符号 来表示该符号两点夹着的那一条线是小字组的f.

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谱号所定义的只能是五条线上的任意一条线,不定义间,也不定义加线或加间. 为了避免过多的加线,每一类谱号均可以在不同的线上进行定义.不同的线上定义的 谱号有不同的名称.

定义第一线的G谱号(简称G一线谱号,下同不另)叫做古法国式谱号,定义第二 线的G谱号叫做高音谱号.

定义第一线的C谱号叫做女高音谱号,定义第二线的C谱号叫做次高音谱号,定义第 三线的C谱号叫做中音谱号,定义第四线的C谱号叫做次中音谱号,定义第五线的C谱 号叫做上低音谱号.

定义第三线的F谱号也叫上低音谱号(因为它和C五线谱号的结果一样),定义第四 线的F谱号叫做低音谱号,定义第五线的F谱号叫做倍低音谱号. G谱号不定义三,四,五线,F谱号不定义一,二线.

谱号和五线的结合就叫谱表.按上面的各种定义来结合五线,应该有十种谱表.但由 于C五线谱号和F三线谱号定义的都是上低音谱表,所以谱表实际只有九种. 由于只有基本音级才有独立的名称,所以谱表上的各线和间只依次定义各基本音级的 位置.各谱表上音的位置如下: 例 2-3-4 古法国式谱表(G一线谱表) c1d1e1f1g1a1b1c2d2e2f2g2a2b2c3d3e3 例 2-3-5 高音谱表(G二线谱表) a bc1d1e1f1g1a1b1c2d2e2f2g2a2b2c3 例 2-3-6 女高音谱表(C一线谱表) f g a bc1d1e1f1g1a1b1c2d2e2f2g2a2 例 2-3-7 次高音谱表(C二线谱表) d e f g a bc1d1e1f1g1a1b1c2d2e2f2 例 2-3-8 中音谱表(C三线谱表) B c d e f g a bc1d1e1f1g1a1b1c2d2 26

例 2-3-9 次中音谱表(C四线谱表) G A B c d e f g a bc1d1e1f1g1a1b1 例 2-3-10 上低音谱表(C五线谱表) EFGABcdefgabc1d1e1f1g1

例 2-3-11 上低音谱表(F三线谱表) EFGABcdefgabc1d1e1f1g1 例 2-3-12 低音谱表(F四线谱表) CDEFGABcdefgabc1d1e1

例 2-3-13 倍低音谱表(F五线谱表) A1 B1CDEFGABcdefgabc1

可以看出,不同谱号定义的谱表即使是在同一位置它们的音高也是各不相同的.唯一 的例外是F三线谱号和C五线谱号,在这两种谱号定义的谱表上同一位置的音高是相同的, 所以它们有共同的名称:上低音谱表.

如果我们以共同的音高作为标准,就可以看出不同谱号和谱表间的相互关系: 例 2-3-14

可以看出,三种F谱号都在同一条线上定义音.五种C谱号和两种G谱号也分别在 同一条线上定义音.不同的谱表只是使用了不同音高的五条线而已.

各种谱号在定义谱表上各位置音的名称的同时,也定义了线和间之间的音高关系.如 高音谱表的第一线和第一间,第三线和第三间及第四间和第五线之间都是自然半音,其它 27

的线和间之间都是自然全音.也可以看出,古法国式谱表只比低音谱表高两个八度,除此 而外各线和间的音的名称完全相同;同样,倍低音谱表只比高音谱表低两个八度,音的名 称也完全相同.所以,尽管有九种谱表,但只有七种不同的唱名.而现在常用的只有四种, 即高音谱表,低音谱表,中音谱表和次中音谱表.这也就是为什么在一些普及读物中把G 谱号叫做高音谱号和把F谱号叫做低音谱号的原因.

在谱表上写上由拍号和小节线①组织起来的音符(和休止符)就构成了五线谱.在五 线谱中,谱表的最左边永远是谱号,且必须每行都写,拍号记在谱号的右边.但只是在第 一行的开始和改变拍号时才写.

在不考虑音高只考虑音值时也可以只用一条线来记谱.这时是不用谱号的.但要用一 条\起线\拍号记在第一行起线的右边. 例 2-3-15 现代舞剧《红色娘子军》

节第四 增加音值的记号

以全音符为单位连续一分为二所产生的音符叫单纯音符.仅用单纯音符所能表示的音 值的种类是很少的——只能表示分子为一的音.为此,在音乐实践中我们还采用其它一些 方法来增加音值.

⒈ 附点 记在符头右边的小圆点叫做附点,附点的作用是增加它左边音符音值的一 半,这样就拓宽了音符所表达的音值范围.

带有附点的音符叫做附点音符.带有一个附点的音符叫做单附点音符.根据上面的规 定可知,单附点音符是相同音符不带附点时(即单纯音符)音值的二分之三. 例 2-4-1 附点二分音符 附点四分音符 附点八分音符 附点十六分音符

带有两个以上附点的音符叫做复附点音符.在复附点音符中,从第二个附点起,每一 个附点的作用都是增加它左边附点音值的一半.复附点音符又可分为双附点音符,三附点 音符等等.三个以上附点的音符在音乐中是极少使用的. 双附点音符是相同音符不带附点时音值的四分之七. 例 2-4-2

①有关拍号和小节线的内容将在节奏一章中予以介绍. 28

双附点二分音符 双附点四分音符 双附点八分音符 双附点十六分音符

三附点音符是相同音符不带附点时音值的八分之十五,依次类推. 例 2-4-3 三附点二分音符 三附点四分音符

三附点八分音符 三附点十六分音符

各种音符的音值均可按下面的公式来计算:分子=2n+1-1,分母=m2n.其中n 为附点的个数;m为单纯音符的分母.例如双附点四分音符,其中的m为4,n为2,所 以分子为22+1-1=7,分母则为4×22=16.

如果符头是在两条线之间,附点也记在两条线之间.如果符头是在线上,附点记在符 头上方或下方的两条线之间.

附点对休止符的作用是一样的.但一般只使用四分以下的附点休止符.在记谱中遇到 需要四分或四分以上的附点休止符时,大多用休止符组合来代替.

加入附点后,音符所能表示的音值种类有所增加:分子为1,3,7,15等的音值

都可以仅用一个音符来表示.但这对于音乐表现还是远远不够的.不过仅在音符上想办法 只会增加识谱的难度,结果是适得其反.于是就产生了延音线.

⒉ 延音线 用来连接相同音高的两个音符上的弧线叫做延音线.延音线的作用是把 两个音符的音值相加.延音线还可以连续使用.这样,分子为任何自然数的音值都可以表 达了.由延音线的定义可知,休止符是不用延音线的. 例 2-4-4

在单声部音乐时,延音线永远写在符头一方: 例 2-4-5 陈大力,陈秀男《潇洒走一回》

在多声部音乐时,延音线分写谱面上下方: 例 2-4-6 关圣佑《有泪也不流》

音乐决不是机械地照搬乐谱,音乐形象的塑造必须通过演奏者的再创作.为了给演奏 29

者留有发挥的余地,在音乐实践中还可以使用停留号.

⒊ 停留号(fermata[意]) 记在谱面上带有圆心的半圆叫做停留号.停留号的作用是 根据演奏者的理解来决定停留的音值.此词在大部分乐理书中被译为延长记号. 停留号是由半个圆的圆弧加上位于圆心的一个小圆点组合而成的.在单声部音乐时是 用上半个圆弧加圆点构成,永远写在谱面的上方;在多声部音乐时,停留号分记在谱面的 上下,这时谱面上方的停留号同单声部;谱面下方的停留号则是用下半个圆弧加圆点构成. 例 2-4-7 顾嘉辉《一生有意义》

停留号不只能记在音符或休止符上,还可以记在小节线上.小节线上的停留号表示在 这两小节之间稍作停顿.

例 2-4-8 台湾北部童谣《天乌乌》

停留号的第三种用法是记在双纵线上,这时表示乐曲的结束或告一段落.这一种用法 的停留号,也可用意大利文\来表示.

例 2-4-9 A.R.阿尔-哈提卜《沙特阿拉伯王国国歌》 D.C

有了附点,延音线和停留号,音值的表达范围得到了极大的拓宽.当学习了节奏一章 中\节奏划分的特殊形式\一节后,可以说从理论上没有什么样的音值是记谱法不能表达