性格形成的影响。当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。巴尔扎克总是力图为他的人物提供真实，具体的活动背景，从而使人物获得真实感、典型性。（2）人物性格的典型化。巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。雷斯多伯爵夫妇和纽沁根男爵夫妇既有追求个人私利的共同特性，又都是独具个性的典型。银行家纽沁根心目中只有金钱，他对待妻子寻求外遇的态度很明朗：“我允许你胡搅，你也得让我犯罪，教那些可怜虫倾家荡产。”雷斯多伯爵对妻子的美着了迷，虽听凭她和玛克勾搭，却有一定限度，这和他的贵族门第观念有关。他知道妻子偷卖祖传钻石后，想方设法赎回，让她戴着参加舞会，以维护门第的尊严。（3）精致的结构。小说以高老头和拉斯蒂涅的故事为两条主要线索，又穿插了伏脱冷、鲍赛昂夫人的故事，几条线索错综交织。作品以叙述高老头被女儿榨干钱财遭抛弃为中心情节，以拉斯蒂涅为中心人物，通过他的活动穿针引线，将上层社会与下层社会联系起来，将贵族沙龙与资产者客厅连结起来。随着高老头之谜在拉斯蒂涅眼前展现、解开，情节步步推向高潮。（4）对比手法的广泛运用。伏盖公寓与鲍赛昂府的强烈对比，高贵庄重的鲍赛昂夫人与粗俗强悍的伏脱冷形成鲜明对比，高老头女儿的穷奢极欲与高老头的贫苦窘困的对比。这种鲜明对比的手法，使作品的主题更加鲜明突出。
2.《红与黑》与斯汤达的心理描写VS托尔斯泰”心灵辩证法” VS意识流小说VS托斯陀耶夫斯基 一、注重心理描写的历程和时代性。司汤达十分注重描写人物心理变化的过程，人物的心理冲突往往是小说的内在情节，并且注意表现心理历程变化的社会基础和时代性，在展现人物心理历程的过程中较为充分地再现了人物赖以存在的外部世界。《红与黑》描写了于连在三个不同环境中不平凡的生活经历，在瑞那市长家，主要是自卑与自尊的冲突；在神学院中，主要是虚伪与正直的冲突；在木尔侯爵府中，主要是雄心与野心、反抗与妥协的冲突。同时，把王政复辟时期面对贵族阶级势力的平民青年那自尊自傲又不安于现状的复杂心理深刻明白地表现出来，人物心理描写与时代性、社会性有机地结合起来。 二、创作焦点放在探索人物的深层心理。巴尔扎克特别擅长描绘物质环境，与巴尔扎克不同，司汤达把创作的焦点放在探索心灵的奥秘上，描绘物质环境惜墨如金。他只关心怎样把人物的思想和感情用最直接的方式叙述得简洁、清楚、准确，却不理会人物的肖像或服装，景物描写不务藻饰，决无冗长的笔墨。如贵族木尔侯爵家显赫气派，但司汤达对此根本不作任何渲染，仅仅通过于连的一声赞叹“多么壮丽的建筑啊！”就概括一尽。这种物质内容缺乏具体性的风格，丝毫也没有影响他作品现实主义的深度。 三、情动于中而形于外———注重以行动反映心理。司汤达突破了传统的人物独白的局限，人物的内心冲突是他外部行动的依据，外部行动是内心冲突的必然结果，两者达到了高度的统一，通过行动揭示人物心理。例如于连伸出手去握住德·瑞那夫人的手，德·瑞那夫人立刻缩回去，他拼命地紧紧地握着，德·瑞那夫人再努力缩回去，但结果那只手还在于连手中。当一阵风吹倒花瓶，德·那夫人立起身抽回手去帮表姐德微夫人扶起花瓶，但过后又把手送给了于连……。这里，于连极力地在维护自尊，那保持与人平等的观念十分强烈；而德·瑞那夫人，先是失节的恐惧，随后是沉于爱的甜蜜。一个特征性的动作，胜过千言万语。 四．勾画景物，衬托心理。例如，于连决定要握住德·瑞那夫人的手的那天晚上，小说描写了那黑夜、闷热的风、飘荡不定的云，正是于连当时心态的具体外化，衬托出于连当时要握住德·瑞那夫人的手，履行一种“责任”前的动荡心情。 五．第一人称插嘴。小说基本上是以第三人称的叙述方式写的，但是第一人称“我”却经常插嘴进来，评头论足，这是司汤达提示人物内心隐秘的重要方法。在塑造人物过程中，顺情地让人物把心掏出来给人看，通过独白，使人物自身暴露内心的秘密，以丰满人物形象。 六．穿插书信，展示人物心灵。司汤达的小说里的书信，都是穿插于情节发展之中，通过这种方式，打破了时空的限制，使处在不同地点
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或同一地点但不便于交谈面谕的人物自由地展示自己的内心世界。例如德·瑞那夫人在于连拒绝相聚后，当夜就写了一封信，表现了她的种种思考，显示了她内心活动的多样性。
2.《红与黑》与斯汤达的心理描写VS托尔斯泰”心灵辩证法” VS意识流小说VS托斯陀耶夫斯基 VS:首先，托尔斯泰的心灵辩证法，主要指的是“心灵的运动”，是人的心理活动的产生、发展、变化的历时性进程。他既精确地描写了人物心灵发展的连贯性，也十分可信地描写了人物心灵由一个阶段向另一个阶段的蜕变和跳跃。《安娜·卡列尼娜》是托尔斯泰运用心灵辩证法进行心理分析的典范。小说中以动人心魄的艺术力量描绘了安娜·卡列尼娜由爱情觉醒到个性解放进行抗争直至绝望自杀的心灵发展轨迹。其中的每一个环节，都不是孤立、偶然的。托尔斯泰的心灵辩证法，还指对人物的思想感情的错综复杂、充满矛盾的描写。 “善”与“恶”在人物心灵中冲突着;“爱”与“恨”在人物情感中交迭着。《安娜·卡列尼娜》写“安娜病危”那一章，托尔斯泰运用心灵辩证法，无比深刻、无比细致地解剖了安娜，特别是卡列宁的心理。心灵辩证法还指人物心理变化和运动呈现出的波澜迭起、回环跃进的走势，即否定之否定的形态。人物心理的变化发展，即非直线式，也非原地循环;而呈波浪式起伏跃进，人物的心理流在不断地自我否定中向前跃进。《安娜·卡列尼娜》中安娜自杀的心理描写，展示出安娜如何一步一步走向自杀的跌宕起伏的心理变化轨迹。
VS:托思妥耶夫斯基综合运用了揭示、描述常态心理、变态心理、梦境幻觉、瞬间心理、无意识行为的多种艺术手法,把人物心中最隐秘、最深层的活动全面揭示出来。在《罪与罚》中，作家独树一帜地描绘了主人公的内心分裂和双重人格。奥地利作家茨威格在评论陀氏及其创作时指出:“他把经常威胁他的生命的癫痫变成自己艺术最珍贵的秘密。”在《罪与罚》中,作家运用梦境幻觉、变态心理、无意识行为等多种艺术手法交融,来表现人物紧张、尖锐的深层心理,阐明一系列重大的道德和哲理问题:生与死、善与恶、爱与恨、灵与肉、美与丑、罪与罚等,为世界文学提供了生动的范例。
VS意识流：在展现人物剧烈的内心冲突时,司汤达采用的主要手段是独白。而内心独白则不同,由于叙述者完全隐退,人物的内心活动处于无序状态,这不利于集中、深入地揭示人物的内心冲突,但内心独白却有利于及时捕捉人物飘忽不定的观念和思想,再现连续不断的意识流动,具有更大的自由性和灵活性,因而受到20世纪小说家尤其是意识流小说家的青睐。从这一点而言,《红与黑》的话语表达方式基本上是比较传统的,与现代心理小说尤其是意识流小说有比较大的区别。现代心理小说尤其是意识流小说大量采用内心独白或间接的内心独白形式。意识流只注意意识本身的刻画，不交待意识由何引起，不描写环境对意识的影响和制约作用。而心理描写强调人物、环境、心理三者的辩证统一。事实上，大多数作家一方面让人物的自由联想保有“自由”形式，以增强可信性、可感性，另一方面又限制这“自由”，使这种自由联想尽量符合作者所要表达某一人物在特定环境中的思想情绪。 外国文学史（一）试题库
一、 填空（100题）
1、（古希腊文学）和（希伯来文学）是欧洲文学的两大源流，文学史上称为“二希”传统。 2、欧洲古代文学包括（古希腊文学）和（古罗马文学）。 3、（古希腊）、（古罗马）是欧洲文明的发祥地。
4、公元前12世纪至公元前8世纪是古希腊从氏族公社制向奴隶制社会过度的时期，史称（“英雄
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时代”）、又称（“荷马时代”）。
5、（宙斯）是雷电神，（赫拉）是天后。 6、（波赛东）是海洋神，（得墨忒耳）是农神。 7、（阿波罗）是太阳神，（阿瑞斯）是战神， 8、 赫淮斯托斯是（火神），（赫耳墨斯）是神使。 9、（雅典娜）是女战神，（阿佛洛狄忒）是爱神。 10、阿耳忒弥斯是（月神），（赫斯提亚）是家神。
11、英雄传说中的英雄都是神和人所生的后代，是（半神半人式）的英雄。
12、以某一英雄为中心，形成一个个传说系列，如俄狄浦斯传说系列，（赫拉克勒斯传说）系列，（奥德修斯传说）系列等等。
13、希腊神话的艺术特征主要有三点：1、（想象力极强）2、（故事性极强）3、（哲理性极强） 14、（柏拉图）称（萨福）为“第十位文艺女神”。
15、（《埃涅阿斯纪》）是欧洲文学史上第一部（文人）史诗。
16、流传至今的唯一一部完整的古希腊三连剧是（《俄瑞斯忒亚》），这个三部曲的基本主题是反映（父权制）对母权制的斗争和胜利。
17、（埃斯库罗斯）被誉为“悲剧之父”。阿里斯托芬被誉为（“喜剧之父”）。
18、（教会文学）在中世纪欧洲文学史上长期占据统治地位，其文学题材大多取材于（《圣经》）。 19、（盎格鲁·撒克逊）人的（《贝奥武甫》）是流传迄今的欧洲最完整的一部史诗，共3100余行。 20、骑士抒情诗种类很多，其中以（《破晓歌》）最为有名。
21、中古西欧民谣中最著名、也是最好的一组是英国的（“罗宾汉谣曲”）。 22、（《列那狐传奇》）是中世纪市民文学的最重要的成就之一。
13、（《新生》）是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。 24、《神曲》分为（《地狱》）《炼狱》（《天堂》）三部。
25、在《神曲》中，但丁因听到一对痴情恋人的哭诉而极度痛苦，以致昏厥，这对恋人是（保罗）和（弗朗齐丝卡）。
26、在《神曲》中，豹象征（淫欲），（狮）象征强暴，狼象征贪婪。
27、在《神曲》中，古罗马诗人（维吉尔）引导但丁游历了地狱和炼狱，随后，（贝娅特丽丝）又引导他游历天堂九重天。
28、（意大利）是欧洲文艺复兴运动的发源地。
29、（彼特拉克）被誉为“人文主义之父”，其抒情诗集《歌集》，抒发了对女友（萝拉）的真挚爱
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情。
30、法国人文主义作家有（贵族）与（平民）两种倾向；但二者都具有（人文主义）思想。 31、《巨人传》中描写的人文主义的理想社会是（德廉美修道院）。其唯一的院规是（“做你所愿意做的事”）。
32、欧洲近代散文的创始人是（法）国的（蒙田）。
33、欧洲最早的流浪汉小说是西班牙的（《小癞子》），它对欧洲小说的发展有深远的影响。 34、西班牙民族戏剧的奠基人是（维加），其代表作为剧本（《羊泉村》）。 35、乔叟的代表作是（《坎特伯雷故事集》），长诗《仙后》的作者是（斯宾塞） 36、《乌托邦》的文体是（对话体幻想小说）。
37、在莎士比亚之前，英国出现了一批所谓（“大学才子派”）剧作家。
38、意大利评论界把薄伽丘的（《十日谈》）和但丁的《神曲》相媲美，称之为（《人曲》）。 39、堂·吉诃德性格中既有（悲剧）性因素，也有（喜剧）性因素；他是世界文学史上独一无二的（悲喜剧）剧人物。
40、德国诗人（海涅）曾认为堂吉诃德和（桑丘）合起来才是《堂·吉诃德》这部小说的真正主人公。
41、《威尼斯商人》）是莎士比亚喜剧中最具有社会批判意义的剧作。 42、（《仲夏夜之梦》）是莎士比亚喜剧创作走向成熟的标志。
43、《奥瑟罗》的女主人公是（苔丝狄蒙娜），考狄利娅是（《李尔王》）中的人物。 44、《麦克白》是一部揭露和鞭挞（野心）的悲剧。
45、《暴风雨》是莎士比亚后期的代表作。曾被资产阶级评论家认为是莎氏“诗的遗嘱”。 46、哈姆莱特与克劳斯的冲突，其实质是（人文主义者）和（封建王权）之间的斗争。
47、请补充完整哈姆莱特对“人“的赞美：”人类是多么了不起的杰作！多么高贵的（理性）！多么伟大的（力量）！多么优美的（仪表）！多么文雅的（举动）！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！（宇宙的精华）！（万物的灵长）！“
48、哈姆莱特在剧中有一句台词，既成了名言，又能体现其犹疑延宕的性格。它是：（“生存还是毁灭？”），这是一个须要认真思考的问题”。
49、《天路历程》是十七世纪（英）国作家（班扬）的作品。
50、在弥尔顿的作品中，撒旦的形象塑造经历了很大的变化，在《失乐园》中他是（资产阶级革命斗士）的形象，在《复乐园》中，他又成为（魔鬼）的化身。 51、（笛卡儿）的唯理主义哲学为古典主义提供了哲学基础。
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