人的署名也颇有意思：Patrick Mahoney。在英文里，Pa、Ma分别是口语爸、妈的意思，而trick、honey则分别是诡计和甜蜜的意思。确实，高手为文看似漫不经心，但一举手一投足，皆具匠心。下面再举几例：那个爱尔兰人打听到卖假文凭的大学很多，克莱登法商专门学校，即客来登（门），效法商人（卖文凭）之意；联合大学（Intercollegiate University）即埋葬（Inter）大学的（collegiate）的大学；神玄大学（College of Divine Metaphysics）即神的（Divine）空谈（Metaphysics）大学。这些是讽刺买卖文凭的“逞才戏笔”。而把T?S?Eliot（艾略特）译成爱利恶德，则是讽刺性地暗示曹元朗以后走私发国难财的“爱利恶德”。三闾大学的命名更耐人寻味：屈原曾任三闾大夫，也称三闾，历来是文人节操的榜样。然而三闾大学的一帮文人却互相倾轧，明争暗斗，且还装出一副副道学模样。所以三闾大学的校名具有强烈的反讽意味。这些虽都是作品中的一些小小的细节，是所谓的“逞才戏笔”，但却使作品的智慧之光更加明亮，亦可征作为大学者、大作家的钱钟书先生的炉火纯青的文笔之功。

与其他一些擅长讽刺艺术的现代作家，如鲁迅、张天翼等笔下的讽刺形象有所不同，钱钟书在《围城》生的讽刺之笔可以说完全地集中在抗战初期中国的上层知识分子身上。作者以其深厚的讽刺艺术功底以及驾驭长篇小说的高超技巧，刻划出了一系列生存在他称之为充斥着臭人丑事的粪窖的世界的知识分子的人物画脸谱。把人物形象用漫画的笔法勾勒出来，使讽刺感知形象化。这里面有知识界、文艺界的名流如褚慎明、董斜川、曹元朗等；有涉世未深，到处碰壁的留学生如方鸿渐；有被西方文化和半殖民半封建文化扭曲的女性形象如苏文纨；还有一批在高等学府里忙于争权夺利、勾心斗角而误人子弟的假道学们如高松年、李梅亭、韩学愈、汪处厚等。这些带着一些漫画倾向的人物形象构成了中国这个半殖民半封建社会的某一病态部分。

艾青曾经说过：“讽刺是人类的理性向它的破坏者的一种反击。⑧”钱钟书对当时社会上某些知识分子的堕落极为蔑视，慨然擎起冷嘲热讽这把理性之剑。比如写到当董斜川羡服地问褚慎明是否跟罗素很熟时，完全不知羞耻二字的褚慎明回答道：“ 还够得上朋友，承他瞧得起，请我帮他解答许多问题。”天知道褚慎明并没吹牛，罗素确问过他什么时候到英国、有什么计划、茶里要搁几块糖这一类非他自己不能解答的问题。寥寥数语就将褚慎明这个欺世盗名的伪君子的嘴脸勾勒了出来。

又如描写高松年：“三闾大学校长高松年是位老科学家??假使一个犯校规的女学生长得非常漂亮，高校长只要她向自己求情认错，也许会不尽本于教育精神

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地从宽处分。这证明这位科学家还不老。”⑨这里对高松年假道学的无情嘲讽暗示了他后来与汪太太私通之实。

尽管作者犀利的讽刺笔触所及的都是些上层知识分子，但却是有区别地对待，隐含着作者的两种不同的态度。一种是对于诸如高松年、褚慎明、汪处厚等人的无情嘲讽；一种是对方鸿渐、赵辛楣、孙柔嘉等人的包含着同情的讽刺。下面举褚慎明和方鸿渐两个例子便可以很清楚地看到这一点。

他心里装满女人，研究数理逻辑的时候，看见a posteriori（从后果推测前因）那个名词会联想到posterior（后臀），看见X记号会联想到kiss（接吻），亏得他没读柏拉图的太米蔼斯对话。⑩这一段叙述将褚慎明道貌岸然下面的满肚子男盗女娼的阴暗下流心理无情地揭露出来，并加以辛辣的嘲讽。与这段叙述形成鲜明对比的是对方鸿渐上大学时想和女生接近而又害怕的情形描绘，它是借助于苏文纨之口说出来的。他老远看见我们脸就涨红，愈走近愈脸红，红得我们瞧着都身上发热难过。我们背后叫他‘寒暑表’，因为他脸色忽升忽降，表示出他跟女学生距离的远近。上面两段话一比较，作者的爱憎同情便清晰可见。

《围城》被认为是中国现代小说中知识密度最大的一部长篇，在书中，作者知识渊博，涉笔成讽。小说主要是反映二十世纪三四十年代中国知识分子的灰色人生，但在书中作者充分发挥自己知识渊博的特长，对众多社会现象和人情世态都作了或深或浅的讽刺。

小说第一章中写道：“船又到了新加坡，不日到西贡，这是法国船一路走来第一个可夸傲的殖民地，船上的法国人像狗望见了家，气势顿长，举动和声音也高亢好些。”这种对殖民者的讽刺可谓生动犀利，妙趣天成。

作者往往在主要描写和论述的对象之外，附带着对其他社会现象或是人和事进行讽刺。如书中即借方鸿渐之口说道：“从前愚民政策是不许人民受教育，现代愚民政策是只许人民受某一种教育。不受教育的人，因为不识字，上人的当，受教育的人因为识了字，上印刷品的当??”寥寥几笔，即对当时国民党统治时期的教育作了嘲讽，此书也因此在一段时间内被国民党当局禁止发行，由此，我们或许可以看出钱钟书讽刺艺术的高妙。

总之《围城》的讽刺艺术，给我们展示了一个丰厚独特的新天地，在小说那对社会不容情面的蹊落、挖苦的背后，有蕴涵着作者那样多的对人生的热望，通过方鸿渐的命运，剖析当时灰暗社会的丑陋，更重要他的讽刺语言就是一种精致隽永，使人会心发笑的书面讽刺语言，充满着趣味性和知识性。读钱钟书的幽默文字，我似乎是在和隐藏的作者玩智力游戏，在阅读过程中，可以轻易地发现，

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作者每写一人一事，几乎在瞬息之间，都会有相类的诸种意象和思绪，跨越古今中外，一齐汇集在笔下，奔涌于笔端。就这样把现代主义思想与讽刺艺术有机地运用在一起，是现代文学史上的一个创举，这也就是它独特的讽刺艺术的魅力所在。

注释：

①钱钟书.《钱钟书文集（谈艺录）》.延边大学出版社.2005年5月出版 ②钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.22页 ③钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.54页 ④钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.58页 ⑤钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.71页 ⑥钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.20页 ⑦钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.93页 ⑧艾青.《诗论》

⑨钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.170页 ⑩钱钟书.《钱钟书文集（围城）》.延边大学出版社.2005年5月出版.82页

参考文献：

[1] 试论《围城》的讽刺艺术.张丽丽

[2] 略论《围城》的讽刺艺术.吴国分. 周少青 [3] 论《围城》的 讽刺艺术. 张如法 [4] 浅谈《围城》的 讽喻艺术.张嘉敬 [5] 评《围城》的 冷嘲热讽.黄国彬 [6] 《围城》与中国现代讽刺小说.王卫平

[7] 《钱钟书文集》.延边大学出版社.2005年5月出版

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