牧生活的，如《敕勒歌》《陇头歌辞》等。
北朝民歌语言粗犷，表达直率，情感热烈，风格刚健。 北朝民歌中最杰出作品：长篇叙事诗《木兰诗》，和《孔雀东南飞》是我国诗歌史上的双璧。
·南朝诗人谢灵运：第一个大量创作山水诗的诗人。其山水诗不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。
成就：1.创造出许多“初发芙蓉，自然可爱”的写景名句，以清新俊巧的语言，描摹出山水形象，使山水具有活泼生动的个性，如“白云抱幽石，绿 媚清涟”“云日相辉映，空水共澄鲜”“池塘生春草，怨柳变鸣禽”等；2.谢诗在刻画山水形象中使用的手段，如对富于表现力语言的选择，诗歌结构的巧妙安排，诗歌境界的开掘，以及多种描写手法的交互使用，加上诗人所独有的敏锐的观察力和对自然美的领悟力，使得他建立了难以超越的山水诗传统。
弊病：晦涩平板，情景割裂。
对南北朝、唐朝的山水诗产生很大影响。
·鲍照：南朝诗人，出身寒微，却才气奇高，七言乐府上贡献杰出。诗歌充满奇遒之气，表现建功立业的愿望和对门阀社会的不满和抗争（继承左思的传统，比左思更深刻），代表寒士的呼声。如《拟行路难》其四“泻水置平地”，其四“对案不能食”。
描写战争、反对征夫、戍卒的生活，如《代出自蓟北门行》《代苦热行》《代东武吟》；描写游子、思妇和弃妇的诗，如《拟行路难》“春禽喈喈旦暮鸣”“君不见少壮从军去”，《代白头吟》（写弃妇）。
山水诗，五言古诗为主，风格上与其七言乐府不同，以深秀幽奇、严整厚重为特点，如《登庐山》《从庾郎中游园山石室》，缺乏山水个性。 俊逸，遒丽
艺术风格：俊逸豪放，奇矫凌厉。贡献：深刻的现实意义；对七言和杂言乐府的改革和创新，使这一诗体在南朝得到极大发展；建立俊逸、遒丽的诗歌语言传统，特别是其五言古诗。
·南朝齐永明时期，沈约提倡“四声八病”诗歌格律理论，建立了一种新诗体，世称“永明体”，讲究声律、辞藻、典故，为唐朝近体诗的形成作了必要的准备。 ·（南朝）齐永明年间，诗歌“新变体”，以四声制韵，讲究声、韵、调的配合，避免犯“八病”，标志我国格律诗的开端。代表作家：沈约、谢脁、王融等，成就最突出的为谢脁。
·谢脁：突出贡献在于对山水诗的发展和对新体诗的探索。其山水诗与谢灵运那种客观描摹，情景割裂不同，而是通过山水景物描写抒发情感意趣，达到情景交融的境界，还摆脱了玄言的成分，形成清新流丽的风格。如《晚
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登三山还望京邑》。善于观察、描绘光影变幻中的自然景物；追求表现事物蕴藏着的活泼生机，如“鱼戏新荷动，鸟散余花落”
谢以优秀的创作，推动新体诗的发展，现存五言诗140首，三分之一合新变体。《入朝曲》很像唐人的七律；《玉阶怨》对唐代五言绝句影响较大。南宋诗人赵师秀说“玄晖诗变有唐风”，点明谢脁与唐诗之间的关系。 ·庾信：以42岁出使西魏为标志，分前后两期。前期与其父庾肩吾及徐离（提手旁）、徐陵父子一起创作风格绮艳的作品，号称“徐庾体”，对永明体有所发展，如庾信的《乌夜啼》基本合七律的平仄，对唐代律诗有影响。
后期老死西魏，描写亡国之恨、羁旅之悲和乡关之思，“虽位望通显，常有乡关之思”。代表作《拟咏怀二十七首》，内容丰富复杂，感情沉郁悲凉。 庾信的创作集南北文风之大成，达到“穷南北之胜”的高度。其诗歌成就可用“清新”“老成”概括。其七律、七绝、七古、五律诗歌体裁写作，基本符合格律要求，直接开启了唐人格律诗写作。明人扬慎：“庾信之诗，为梁之冠绝，启唐之先鞭”
·魏晋时期散文，与同期诗歌一样，显示出“以气质为体”的特征。曹操的教令，有通脱之风，行文不拘常例。如《让县自明本志令》
建安散文个性色彩强烈，在书札体写作中尤为明显。曹丕《与文质书》，曹植《与杨德祖书》 魏晋文章“清峻”“通脱”，甚至要求严肃说理的奏疏章表，也情理兼具，深切感人，如诸葛亮《出师表》、李密《陈情表》等。
·魏正始文章继承建安传统，如：嵇康《与山巨源绝交书》，畅所欲言，词锋犀利，呈“通脱”之风。正始时期说理文析理绵密，文辞壮丽，与建安散文不同，如嵇康《养生论》《声无哀乐论》，阮籍《通易论》《达庄论》《乐论》
·魏晋抒情小赋：在短小的篇幅中抒发个人怀抱，情怀慷慨激昂。如，王璨（去偏旁）的《登楼赋》，被成为“魏晋赋首”；曹植《洛神赋》，辞藻艳丽；正始时期向秀《思旧赋》 ·骈文：
（南朝）宋文帝时建立玄儒文史四馆，是文学独立的标志。这一时期的文笔之分理论，明确把经史诸子划出文学范围外，萧统编辑《文选》，亦明确表示不收经史子部。在文笔区分的背景下，南北朝很多文体采用骈文形式。骈文讲究对仗、典故、调谐声律，雕琢辞藻。文学朝着美文的方向发展。优秀作品：鲍照《芜城赋》《登大雷岸与妹书》，遣词古奥，气势混灏，于骈俪文中挟汉赋的清刚之气。 齐孔稚珪《北山移文》，本书文字游戏，有刺世砭时的作用。 梁作家江淹《恨赋》《别赋》；吴均、陶弘景，骈文写山水
庾信：南北朝骈文创作成就最高的作家。用典贴切自然，善于在骈文中使
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