Section4：不同影调的不同蒙版 亮度蒙版的自我羽化特性是他们变得相当实用。这就如同每次都不费吹灰之力而创建了完美的选区一般，不用放大去看是不是每个像素都包含进去了，也不用反复对边缘进行调整，亮度蒙版包括了所有这些步骤。另外，“Lights”蒙版只是不同亮度蒙版的一个开始。如果你要调整图像的亮部，“Lights”蒙版会很有用，但暗部和中间调往往也需要进行调整。建立在“Lights”蒙版的基础上，针对图像不同亮度的大量的衍生蒙版也能够被创建。我仍旧在下面列举了，同时解释了他们的工作原理。根据这些信息，你可以创建一系列的Photoshop宏来创建各种蒙版。这一系列的宏预置可以在最后一章教程中找到。只要有了这些宏预置，你只要简单地运行一下就能使用了。
我选择了一张不那么抽象的，效果更直观的图片来阐述不同的亮度蒙版。当你看到这些蒙版的时候，往往会首先注意原图的灰度轮廓。这些蒙版的选区会包含完美的影调层次，所以对于蒙版的调整会无缝地融合进去。
图11展示了四个基于图像亮部的蒙版： “Lights”（亮部）
“Light Lights”(明亮亮部） “Bright Lights”(高光亮部） “Super Lights”(超亮部）
（按字面意思翻译，明暗部分的划分可以参见亚当斯的区域曝光法）图11
他们是通过相同蒙版的选区逐步交叉创建的。交叉是PS以两个选区的共同部分创建一个新的选区。要使用交叉，首先要以选区形式加载蒙版（Section3 图7）。当选区点出现的时候，Shift+Alt+Ctrl时点击要应用交叉操作的蒙版。“Bright Light”蒙版是由交叉“Light Light”蒙版自身而得来的，其他以此类推。每一次使用交叉命令都会使得亮部区域逐渐变窄。图11中的“Super Lights”蒙版中，蒙版中的深色部分已经基本变成黑色，只有在图像的最亮部分才能看到细节，换句话说，只有图像的最亮部分才会被调整图层所调整，而这种调整会被完美地羽化。
和“Lights”蒙版一样，“Light Lights”和“Bright Lights”也能出色地对图像的特定影调进行调整。“Lights”蒙版的暗处有许多灰部，这意味着通过蒙版的调整可以渗透进图像的暗处而不显得那么生硬。“Light Lights”和“Bright Lights”的调整就对暗部的影响越来越小了，因为在蒙版中图像的暗部是更深的灰色，甚至接近于黑色。
现在再来看暗部的蒙版。最基础的“Darks”蒙版就是简单地对“Lights”蒙版进行反选。（加载“Lights”蒙版选区后，按下Shift+Ctrl+I）。然后逐步交叉这些蒙版本身来创建图像更深的暗部蒙版。最后得到如下的几个蒙版：
“Darks”（暗部） “Dark Darks”（深色暗部） “Shadow Darks”（阴影暗部） “Super Darks”（超暗部）
既然“Darks”蒙版是“Lights”蒙版的反选，那它们就成为了图像的反相图。每一步的交叉都使图像和选区变得更深。（图12）
在“Super Darks”蒙版中，图像的亮部实质上已经变成黑色，这意味着应用在蒙版上的调整对他们不会起作用。和亮部的蒙版一样，暗部蒙版的调整会对亮部影响地越来越小。
要得到中间调会有点小麻烦，但这却是很实用的蒙版。你要先全选图像（Ctrl+A），然后再减去（Alt+Ctrl+点击你需要减去的蒙版）一个亮部和一个暗部的蒙版。当你移除了图像的亮色和暗色影调，剩下的就是中间调了。在后面提供的宏的蒙版里，我逐步删除了各种亮部暗部蒙版，得到了不同的中间调，如下：
“Basic Mid-Tones”(基本中间调）=全图-“Light”-“Darks” “Expanded Miad-Tones”（扩展中间调）=全图-“Light Lights”-“Dark Darks” “Wide Mid-tones”（宽中间调）=全图-“Bright Lights”-“Shadow Darks” “Super Mid-tones”（超中间调）=全图-“Super Lights”-“Super Darks”
图13表示了中间调蒙版在逐渐变亮，因为中间调选区中的像素在逐渐变多。由于亮部和暗部蒙版众多，你可以选择各种可减去的蒙版，创建更多中间调蒙版。这里所列举的是一些比较常用的，同时也是比较基本的蒙版。对于不同的影调，你在中间调蒙版中可以减去或增加（Shift+Ctrl+点击）额外的暗部或亮部蒙版。根据我的经验，最常用在中间调调整中的蒙版是“Basic Mid-tone”和“Expanded Mid-tone”。“Wide”和“Super Mid-tone”蒙版在混合蒙版中会比较好用。 图13
“Basic Mid-tone”蒙版是我最喜爱的亮度蒙版之一。犹豫图像关系，蒙版会显得接近黑色，或者颜色非常深。所以要创造漂亮的效果，需要用一个比较陡的S型曲线来调整。事实上，你可以把1/4影调地方的曲线拉到最低点和最高点，把S型曲线调整为倒Z型。这对于图像来说只是一个小小的调整，但带来的效果确实很漂亮。在右图中，调整完的图像就有一种富士Velvia反转片的效果。可以说这种调整会给图像带来完美的对比度和饱和度。（图14）
当你创建了亮度蒙版以后，图15所示的对话框会跳出来。对话框说：透明度低于50%的像素的选区点不会显示出来。这不代表这里没有选区！对于某些蒙版，只有40%或者20%的透明度的像素也能起作用。这样的蒙版看起来就会显得颜色很深，甚至接近黑色，“Basic Mid-tone”蒙版就是一个很好的例子。即使蒙版加载选区的时候没有选区点，那些作用于蒙版上的调整依然会出现，并且完美羽化。你可能要放大来仔细观察图像应用调整后的变化，但亮度蒙版确实已经根据你的预期来合适地调整影调了。所以如果对话框弹出来，点击“是”，然后继续下一步。
图15
Section5：实验是一切的关键所在 对于亮度蒙版的创建和使用没有完美的公式可以套用。如果某个模板很接近你所需的
效果而用起来却不起作用，你可以使用更广或更窄影调的模板来做调整。如同其他的Photoshop的操作一样，尝试和失败会一直伴随着你。用图层来调整的好处就是你的损失将会变得很小，因为如果你不满意某个效果，你可以直接删除图层，而不会影响到其他的调整。而用宏来创建蒙版的优势是高效，对于50M以下的图像，虽说自动处理多步骤会有一些卡顿，但他们依然能很快速地创建模板。
你可以通过蒙版的叠加和减去来控制特定影调。蒙版可以轻松地把阴影中的细节补救回来，同时他们既可以被应用在有图像的层上，也可以用在调整层上。
我自己没有尝试过Photoshop的HDR功能，但我常常把Raw格式的图像转成亮部和暗部图像，然后用蒙版将它们分开调整。
曲线调整在这里只是示范，你还可以用其他的调整图层来调整图像，比如色相饱和度，色阶或者照片滤镜。
当你需要的影调正好与选区相反的时候，对蒙版的选区进行反选操作也是一个不错的方法。正如可以创建的亮度蒙版是无限多的，你在图像中使用它们的方法也是具有无限多可能的。
当你知道亮度蒙版的原理和作用以后，你的工作流程就会变得越来越程序化、简单化。图16展示了打开Raw后的图像还有“锡安的峡湾”图层调整处理后的最终效果图。其中采用的各种亮度蒙版都在图层蒙版上面标注清楚。做这张图花了我几个小时，每个调整层对于最终的效果来说都是一小步的增量，但最终的效果确实完全地还原了我当时在那个景点的所有印象，这点是相机本身做不到的。（注：现在可以在Examples这一章里下载这张图的psd文件了，这样你就可以更全面的来了解每个调整层的蒙版的作用了） 图16
你可以通过Shift+点击调整层上的蒙版来隐藏某个蒙版（图17），隐藏蒙版可以使你更了解这个特定蒙版对于图像影调起的特定作用。当蒙版隐藏后，他的缩略图上会出现一个红叉。当你使用蒙版的时候你会发现你的调整选择变多了，就像图14“基本中间调”中的Z曲线调整一样，你可以做出更多的更梦幻的调整。而隐藏了基本中间调的蒙版之后，图像就会变得不堪入目了。当你在试验亮度蒙版的时候，不要埋怨会花更多时间，因为你可能要不断注意蒙版的调整会带来什么，特别是含有许多深灰色调的蒙版。最后，做更多的极致调整也会更让你理解蒙版所带来的柔化功能。
图17
在许多情况下，比如上面的举例，每个带有亮度蒙版的图层只对图像起着微妙的作用，而如何根据你的风格来调整这些图层却是取决于你的。蒙版不是快速修复的插件，但对于摄影师来说却是能加入个人风格的绝佳工具，至少对我来说，它是一项伟大的发现。至此之后，我就很少用到Photoshop的传统选区工具来创建选区了，而且亮度蒙版所创建的选区也是更接近我的想法的。宏使得蒙版的创建变得更简单，我也很喜欢这种不破坏影调层次的调整方法。这毫无疑问是我所了解的影响后期的最有效的方法了。
工作流程中需要注意的：当你开始使用亮度蒙版的时候，多仔细观察通道面板，蒙版会在这里堆积。当某个蒙版达到预期效果或者已经被并入了调整层的话，你就可以删除它了。如果过多地在通道保存多余蒙版会增加文件的容量，所以养成好习惯，当你不需要它们的时候，请删除。