翠翠对爱情的忠贞不渝；渡船老人的仁慈忠厚；船总顺顺的豪爽慷慨；天保宁愿牺牲自己的幸福成全弟弟；傩送为了纯洁的爱情，宁愿放弃富家女儿的一座碾坊的陪嫁；天保与傩送这对爱情上的对手，相互没有嫉妒和怨恨；连当年向翠翠母亲求婚遭拒绝的杨马兵，最后也来照顾翠翠，这一切正是作者向往的“人性美”，是作者在心底呼唤着的一种道德，它寄托了作者的理想。作品中不仅人物是美的，连自然景物也是那样清秀、悠然，仿佛是一幅优美的风景画。

（二）主题：多重变奏/270-271 二、《长河》：被搅醒的梦 1.创作背景

2.思想内容：作品描写沅水流域一个盛产桔柚的乡镇，乡风淳朴，生活如一潭静水。最初搅动这潭静水的是传闻中的“新生活运动”，天真单纯的人们把“新生活运动”与兵荒马乱相联系，心理上罩上了一层阴影。真正威胁桔乡宁静的，是驻镇的保安队和强买强卖、为非作歹、对夭夭动了邪念的保安队长。小说在较《边城》更为广阔的历史背景中，写出了社会历史之变，以此映衬了乡间素朴美好的人生形式。

地点：辰河流域 ，吕家坪 ，枫树坳 ，坳上有个滕姓祠堂，枫木坳对河萝卜溪 ，有一大片桔子园。

人物：菊园主人滕长顺、女儿夭夭、枫树坳看祠堂的满满、保安队长 从“边城”到“长河”，沈从文的小说经历了变化，但不构成大的演变，总的来说，一个动态的乡村叙述题，以湘西的下层为主，以城市的上层为辅，再加上都市乡村的各色人等，组成了他的文化意味浓厚的人生形式图景。

第三节 短篇小说

一、沈从文短篇小说的基本内容 （每类题材中举出代表作）

（一）湘西题材：展示湘西人民特异的“生命形式”。又分为两类：写湘西现实社会的作品和包含理想色彩的作品。

1.历史传奇

也可称为浪漫抒情小说（理想的人生形式小说）。表现湘西民族生活和苗族的特殊风情，由两种类型构成。

一类是根据边地少数民族的民间传说和生活习俗点染而成，如《龙朱》、《神巫之爱》、《媚金·豹子·与那羊》等；

一类是以佛经的故事铺衍成篇，如《月下小景》。 2.过往纪实

也可称为写实性的乡土抒情小说（现实的人生形式小说），体现作者对自己的故乡湘西生活的回忆。代表性作品有《柏子》、《丈夫》、《会明》、《萧萧》等。/273

（二）现代都市题材：进行道德批判，揭示现代文明背后的道德沦丧和人

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的自私贪婪。

1.讥讽都市上流社会的虚伪和道德沦丧。

沈从文写都市题材是为上等人造一面镜子。实际上是作为他整个乡村叙述体的一个陪衬物或一个补充而存在的。以“乡下人”的眼光反观都市，批判都市人生。这里有尖锐的讽刺和暴露。如：《绅士的太太》、《都市一妇人》等

2.嘲讽都市知识分子的精神变态。如：《有学问的人》、《八骏图》等。其中《八骏图》最为代表。

对于都市各种人物的描写，暴露都市中上层阶级生活的空虚无聊与腐败，给予鞭挞和嘲讽。沈从文以自然人性的道德尺度，鞭挞了“现代文明”雍容华美外衣下的道德堕落、情感虚妄与人性的扭曲，寄寓了人性救赎、重建生命价值的渴望。

第十九章 京派小说

第一节 京派 1.名词：

京派小说：指30年代活跃在北京（包括天津、济南和青岛等北方城市），具有学院派背景、以《水星》、《骆驼草》、《文学杂志》等文学刊物以及天津《大公报·文艺副刊》等报纸文艺副刊为主要阵地的的北方作家群。这是一个文学中心南移之后，在北京形成的一个具有自由主义思想的文学流派，代表人物有周作人、废名、沈从文、朱光潜、李健吾等。特点：其一：京派作家在文学观念上大多倾向于自由主义，提倡中立、超然与纯正的文学。他们追求“纯正的文学趣味”，营造“和谐”的文学世界。反对文学与现实政治紧密联系。其二，赞颂淳朴、原始的人性美与人情美。其三，小说的抒情写意化。

二、京派的创作/276-277 第二节 京派小说作家及其创作 一、废名：黄梅故乡和京西城郊世界 1.早期短篇小说/278-279：

《竹林的故事》：设置了一种寓于诗意的象征境界，塑造和赞美了一个纯洁优雅、“直”而有“节”的乡村少女三姑娘形象。周作人作序，肯定了他桃园牧歌的艺术倾向和平淡朴讷的风格。

《桃园》：桃园主人王老大、女儿阿毛

表现了冲淡而雅拙，即“抱朴含真”的古风和“爱与美”的风格。 2.长篇《桥》：小林、未婚妻琴子和堂妹细竹三人的微妙感情关系，构成一个化外的牧歌世界。/279

《桥》透露出一种独有的人生态度和体悟生命的方式。

长篇《莫须有先生传》与40年代《莫须有先生坐飞机以后》一起形成“莫须有先生系列”。

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3.废名小说创作特点/279 二、萧乾：北京城根的篱下世界

现代著名作家和记者，文学翻译家。第1篇小说《蚕》（1933）。短篇小说集《篱下集》、《栗子》、《落日》（1936）。长篇小说《梦之谷》（1938）。另有散文、报告特写集、译著等。

1.萧乾的小说创作以短篇为主。以儿童的视角，表现成人世界的辛酸和世态炎凉。代表性短篇《篱下》、《栗子》、《矮檐》等。

2.长篇小说《梦之谷》，萧乾根据自己的亲身经历而写作的小说。 人物：“我”一个从北京到南方一所学校教普通话青年。与学生一起成立“天籁团”。女孩叫盈。

三、芦焚

著有短篇小说集《谷》 （曾获得《大公报》文艺奖金），此外还有《里门拾记》、《落日光》、《野鸟集》等。长篇小说《结婚》、《马兰》。

2.创作：

芦焚也以“乡下人”、“土人”自居。这不过是一个滞留城市却未能忘情于乡村出身的“叙述人”的自认而已。这叙述人为我们创造出“大野上的村落，和大野后面的荒烟”特定的中原文学意向。

两类人物形象

第二十章 海派小说与20世纪30年代其他小说

第一节 新感觉派小说 二、新感觉派概貌 1.名词

新感觉派：以1928年刘呐鸥创办《无轨列车》杂志创刊为标志，新感觉派文学正式形成。到1932年《现代》杂志正式创刊，达到鼎盛时期。这个流派受西方现代主义流派的影响很深，尤其是受日本新感觉派小说影响很大，内容多是描写现代都市生活，表现出现代人在嘈杂、紧张的都市生活中，所特有的一种危机心理和变态心理，表现出资本主义文明与人性的根本冲突。在艺术上，强调人对外在环境的主观感受，变生活逻辑为意识逻辑。人的思想的流动和场面的转换，具有跳跃性和空白性，也包括中断性。主要作家有：刘呐鸥、穆时英、施蛰存。

三、新感觉派作家及创作 （一）施蛰存

已刊行的短篇小说集有《上元灯》、《将军底头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍集》，散文集有《灯下集》、《待旦录》，还出版了一些学术著作和大量译作。

2.创作：五部小说集

代表作：《梅雨之夕》、《春阳》

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（1）早期短篇集《上元灯》：

用怀旧方式状写人生，回忆少男少女初恋的诗意和小市民生活，有较强浓郁的抒情气味；《周夫人》等。

（2）中期：1932年主编《现代》，以写作《鸠摩罗什》为契机，之后有意识地运用精神分析学说来创作心理分析小说，于是同穆时英的新感觉派部分地合流。施蛰存的心理分析小说在30年代堪称独步。运用弗洛伊德精神分析学说的短篇集有《将军底头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》。

历史题材的故事新编在前，如：《将军底头》、《石秀》、《李师师》

代表作《梅雨之夕》：是新感觉派小说中具有代表性和里程碑意义的作品，也可以说是中国真正的现代主义心理分析小说的开山之作，它所表现出的鲜明特色，都具有心理分析的典型性特点。

小说的故事情节虽然很简单（绅士雨中送淑女），但却揭示了都市男女隐秘而曲折的内心流程，描写了写他们卑微的渴望的萌动和这种渴望的无声无息的破灭，展现了现代都市男女特有的情爱方式，这也正是其独特的价值所在。故事中的绅士所有的行为看起来都像是不可理喻，实际上是他的潜意识在作祟，所有的不可理喻都是因为一个理由：对真实的爱情的向往。文章的题目“梅雨之夕”暗示的就是他的情感的现实处境，其中的少女就是他情感的梦寐以求的伴侣，但这所有的一切都绝对不可以诉诸于理性，所以他一回到家，梦立刻醒过来，向妻子撒了一个谎后，自然的真实的情感和性意识又重新被压抑了起来。这种情感的来或去，都不是刻意的，事先没有丝毫的征兆，潜在的意识和力量支配了所有的一切，同时又毁灭了一切。

后期代表作《春阳》：小说细致绵密地描写了中产阶级妇女婵阿姨隐秘的心理活动——在特定情景下由于对男女之爱的渴念而产生的苦闷和变态的心理。 婵阿姨住在离上海不远的昆山，十二三年前，她为了得到三千亩地大宗财产的继承权，抱着未婚夫的牌位成了婚，翁姑下世后，她却在族人的虎视眈眈中过着孤独无爱的生活。在由昆山到上海取息金的某日，她受到南京路上红男绿女青春气息的感染，加之蓉蓉春日的撩拨，内心深处被压抑多年的本能情欲复苏了。然而，她中意的年轻银行职员却称她为“太太”，这使她“愤怒”旋即离开上海，去继续守护她那用一生幸福换来的财富。

（3）后期短篇集：《小珍集》

《牛奶》、《失业》等，较多回到现实主义轨道上来，专写小人物命运。

3.艺术特色

施蛰存精研国学，西学造诣亦深，尤其对现代精神分析学说更有心得。 （1）执著于精神分析与心理透视；

（2）突出感觉，重视描写人物的幻觉和梦境；

（3）热衷于表现双重人格，突出以性冲动为主要内容的潜意识在生活各个

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