《中国现当代文学史II》

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第十七章 左翼作家小说

第一节 左翼作家小说概貌

一、前期“左联”的“革命的浪漫谛克”

1.“革命的浪漫谛克”，是在此之后左翼批评家提出的一个批评术语。/245 2.由此标志着左翼文学前、后期的一个分界。 二、前期“左联”小说 （一）蒋光慈（1901—1931） 1.“革命加恋爱”小说的始作俑者。

创作作品有《少年漂泊者》（1926）、 《野祭》（1927）、《丽莎的哀怨》 （1929）、《冲出云围的月亮》（1930）、《咆哮了的土地》（又名《田野的风》1930）。 作品多描写20世纪30年代革命青年的革命经历，其中穿插着人物的恋爱生活，但内容狭窄，人物形象缺乏鲜明的个性特征。 最后一部长篇《咆哮了的土地》是其代表作。人物：地主家庭出身的革命知识分子李杰、矿工张进德。

（二）华汉、洪灵菲、胡也频 1.华汉（即阳翰笙）

作品有：中篇《女囚》、《两个女性》，短篇集《十姑的悲愁》、《活力》，长篇《地泉》三部曲（《深入》、《转换》、《复兴》三个中篇）。被认为是“革命的浪漫谛克”典型，再版时收到瞿秋白、茅盾的批评。

2.洪灵菲

代表作：《流亡》三部曲，包括 《流亡》、《前线》、《转变》三个长篇。 3.胡也频

“左联五烈士”之一。作品有： 中篇《到莫斯科去》（1929）、 长篇《光明在我们的前面》（1930）。 《到莫斯科去》：新女性素裳、 共产党员施洵白、丈夫徐大齐 （国民党官僚）。

长篇《光明在我们的前面》： 通过对主人公刘希坚和白华 的政治分歧和恋爱过程的描写，表现了白华在“五卅” 运动的教育下，终于由无政 府主义倒向她爱人刘希坚所 信仰的共产主义，是很有历 史认识价值的。

（三）柔石

代表作：中篇《二月》萧涧秋 、陶岚（陶慕侃妹妹）、老同学陶慕侃、文嫂 短篇：《为奴隶的母亲》母亲、春宝、秋宝 三、“革命的浪漫谛克”之清算/247

1932年，对华汉的《地泉》三部曲进行批判

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四、后期“左联”新人

在鲁迅周围，出现了张天翼、沙汀、艾芜、萧军、萧红等。

第二节 张天翼的小说

处女作《三天半的梦》，“左联”新人作家。三四十年代创作大丰收，短篇集《从空虚到充实》、《小彼得》、《脊背与奶子》、《蜜蜂》、《移行》、《反攻》、《团圆》、《畸人集》等；中篇：《清明时节》；长篇《鬼土日记》、《一年》、《在城市里》；长篇童话《大林和小林》等。

代表作：《包氏父子》（1934）、《华威先生》（1938），奠定了其喜剧讽刺风格。 一、《包氏父子》时期：市民喜剧讽刺

1.张天翼善于讽刺、嘲笑城镇市民阶层庸俗、虚伪的社会众生相，主要讽刺了以下三类人物：

（1）伪善、狡诈的乡绅阶层人物。

（2）灰色的小知识者、小市民、小公务员形象。 （3）愚昧的下层市民，如《包氏父子》。 2.前期代表作《包氏父子》

老包：勤劳、善良、贫苦、谨慎，是封建社会忠实的奴仆；愚昧落后、说话木讷迟钝、麻木不幸，又幻想向上爬的城市小市民，最后幻梦破灭。

儿子小包（包国维）：不学无术、精神空虚、庸俗下流、卑劣的奴才、流氓阿飞式的人物。

二、《华威先生》时期：官僚时态讽刺

《华威先生》讽刺了一个“包而不办”、整天忙于“跑会”的国民党抗战官僚的典型。

华威形象：他浅薄专横、自命不凡，到处钻营，无孔不入，有强烈的领导欲。骄妄、虚伪、庸俗的官派作风；装腔作势、附庸风雅、乖张滑稽的行为举止，构成了这位 国民党党棍官僚的生动形象。

《速写三篇》：包括《华威先生》、《谭九先生的工作》、《“新生”》。 三、儿童文学创作

《大林和小林》（1932）、《蜜蜂》（1932）、《秃秃大王》（1933）、《奇遇》（1934）、《金鸭帝国》（1942）

四、张天翼的文学史意义/250 第三节 沙汀的小说

沙汀小说以讽刺为主，富有浓郁的四川地方特色。创作分为三个时期。 一、前期：印象写作与乡村叙事

1.沙汀前期创作，受左翼文学的影响，比较注重题材的时代与社会意义，能够精细地描写出社会现象。成名作《法律外的航线》。

受鲁迅回信关于小说题材的启发，经过一番探索，沙汀终于把目光投入到四

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川内地的农村社会生活，创作出一批具有讽刺意味的作品。

2.沙汀以四川农村生活为题材的短篇小说内容/251： （1）讽刺地方基层制度的黑暗腐朽。 （2）揭示各色人物的劣根性。

二、后期：《在其香居茶馆里》与《淘金记》

短篇代表作：《在其香居茶馆里》，围绕国民党兵役问题，揭露地方权力阶层的黑暗腐败及其兵役制度的虚伪骗局。

人物：联保主任方治国 土豪劣绅邢幺吵吵

1941-1949，创作了三部长篇小说《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》，其中《淘金记》作为沙汀长篇代表作。

《淘金记》：被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。 人物：龙哥、白酱丹；林幺长子；何寡母；投机商人彭胖 三、新中国成立后的创作/252 四、沙汀小说的文学史意义/252

三、结合作品，比较分析《在其香居茶馆里》和《华威先生》在讽刺艺术上的不同（各举作品说明展开回答）。

(1)《华威先生》不注重情节的连贯、完整，主要选取华威先生出席会议的喜剧片段加以反复渲染，达到对人物的讽刺。作品近于速写。

《在其香居茶馆里》讲究结构的严谨巧妙和情节发展的波澜起伏。设计明暗两条线索，两线结合，达到对国民党政权的讽刺。

(2)《华威先生》在艺术描写上广泛采用漫画式的夸张的手法。

《在其香居茶馆里》忌讳作家主观情感的外露，主要依靠人物的语言、行为、心理活动进行客观冷静的白描，不动声色地达到对人物的讽刺。

(3)《华威先生》的讽刺风格机智、泼辣、豪放。 《在其香居茶馆里》的讽刺风格沉着、含蓄、细腻。

第四节 艾芜的小说

早期有短篇小说集《南行记》等。散文集《漂泊杂记》等。 一、前期小说：异域与流浪

1.短篇代表作：《山峡中》，野猫子形象。流浪汉形象，是艾芜小说里面用力塑造的人物形象。

艾芜早期小说特色：/253

2. 以《三峡中》为例，简析艾芜《南行记》在人物塑造上的特点。结合作品分析野猫子形象。

（1）描绘社会边缘人的形象，如流浪汉、盗马贼、烟贩子、滑竿夫、山盗

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等。《三峡中》就是写一群强盗的生活；

（2）这些人物，善恶兼有，富有顽强的生命力，艾芜透过人物“恶”的外衣，发现其内在“善”的灵魂和品质。

分析野猫子形象（略）。 二、后期小说：乡村与悲剧

1.长篇小说：《丰饶的原野》（《春天》、《落花时节》、《山中历险记》三个中篇，1946）、《故乡》（ 上、下 1947 ）、《山野》（1948）

其中《故乡》是艾芜抗战时期最重要的成就最高的作品。50多万字。小说以地主家庭出身的大学生余峻廷抗战后从上海回到故乡（湖南南部一个偏僻小县城）20多天的所见所闻为线索，描绘了抗战时期内地县城社会生活的各个侧面，展现基层政权的腐败堕落和人民的反抗精神，揭示了国统区的黑暗状况。

2.表现后方农村妇女形象的作品：中篇《乡愁》、《一个女人的悲剧》，短篇《石青嫂子》。

第五节 丁玲的小说

1927年首次用“丁玲”笔名， 一、复仇的女神：苦闷与女权 处女作：《梦珂》

此时期代表作：《莎菲女士的日记》 莎菲形象/255:

二、“左联”时期：革命加恋爱 中篇《韦护》，体现“革命加恋爱”模式 1931年《水》，标志着创作的“左翼”转向 长篇《母亲》，只完成了第一部。 三、延安时期：洁癖与转变

抗战爆发后到了延安。写了一些反映延安问题的小说，受到批评。如《我在霞村的时候》、《在医院中》、《三八节有感》等。

1942年延安文艺整风运动后，创作了长篇：《太阳照在桑干河上》（1948） 丁玲此时期小说的艺术特色：/257 第六节 叶紫等作家的小说 一、火一样的叶紫

短篇集《丰收》、《山村一夜》、 中篇《星》。 创作以农村题材为主。

代表作：《丰收》，云普叔与儿子立秋。

小说重在表现被严酷现实所逼迫的农民们，终于起来反抗、走向革命的必然过程。

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