（1）因此“绝对的真实”是不可能存在的；

（2）由于受到价值观的影响，使得人们对“真实”与否的认定并不一致 （二）真实性

1、真实性：是客观事物内涵意义的属性，它是与客观事物的存在相联系的概念。 2、注释：

（1）真实性是纪录片的本质属性，实际上就是强调它所表现的对象应该是现实中真正存在的事

物。

（2）在事实真实性的前提下，才能去理解和创造主题意义，这是纪录片与故事片最根本的区别

之一。 （三）逼真感

1、逼真感：是创作中通过语言系统（表现手法）表现出的客观现实的摹拟形态，属于形式的范

畴。 2、注释：

（1）当我们用某种表现手法摹拟现实时，其参照物——客观现实，本身便与其发生了联系，联

系越紧密，逼真感就越强。

（2）逼真感不是事物的属性，而是语言系统的特征。 （3）逼真感本身成为了一种风格取向。 （四）真实、真实性、逼真感之间的关系

在纪录片中：真实性是就事实而言的；逼真感是就作品的语言系统而言的；真实是就观众的体验而言的。

“真实地（观众的感受）反映（逼真的语言系统）现实生活（事实的真实性）”成为纪录片创作理想境界的基础

第二节 关于记录与解释的问题 （一）记录

主观性与客观性的矛盾是纪录片创作的根本问题

问题的关键：在多大程度上和用何种方式来表达自己的意志？？？？ 主体的动机才是影响创作中主客体关系的根本原因 1、记录是一种功能：

（1）记录是一种功能，摄影机特有的功能——物质现实的复原 （2）在复原外部世界时，现场和过程的复原成为其独特之处 A、现场：客观事物存在的空间状态 B、过程：客观事物运动发展的时空过程

2、记录是一种创作方法，对纪录片而言，其特点是：

（1）摄影机不是要记录生活的图像，而是要记录生活的“情境”。 任何一个实物的图像，若脱离了叙事的系统，都只具有抽象的概念意义。 A、情境是一个完整的、具体的叙事概念，是一个具体行为或事件发生时的情况 B、情境的特征：

首先，是活动，特定情况下展开的动态活动

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其次，是时间概念，所谓的“现在时态的感觉”(采访不宜过多) 再次，是事件发展的“具体性”，即前因后果，相互关系等。

（2）记录不是简单的复制，它是拍摄者对客体对象的“观察方式”，其特点是： A、选择。选择出那些具有内涵意义的部分记录下来

B、情感的投入。通过摄影机的功能，对事物进行强调（如：特写），比较（景深的运用），情绪化（抒情镜头）等处理，使视觉形象传达的信息具有一定理智和情感的成分。 二、解释

（一）含义：纪录片创作者在真实反映社会生活的同时，如何表达自己对社会生活的看法及观点的问题。 （二）阐释：

1、客观事物的多义性，为人们认识它提供了多元的基础，它的涵义只能通过人们的认知去确定。 2、任何企图在纪录片中保持完全客观、公正的想法都不免有些天真。 3、解释的表现：

（1）选择题材、人物、拍摄内容、拍摄角度等都受隐含的价值驱动，实际上是创作者一种情感态度；

（2）确定主题、内容的社会意义等，都是作者明确观念的体现，即创作者理性的直接接入； （3）通过对材料的组织和语言方式的运用形成意义表述的结构。

第三节 关于风格的问题

个人的个性特征、创作观念、文化心态会作为重要的因素影响创作的过程和结果，最终会以风格的形式表现出来。 一、纪实派

强调尽量淡化主体对现实的影响，通过对现实的观察来揭示现实本身所具有的含义。 注：由于主体动机隐藏在现实表象背后，它以更强的客观性的外在形式形成表现风格。 二、写意派

强调主体对现实的移情作用。

写意派在承认客观对象独立存在的前提下，侧重于发掘其含蓄的审美性，使其与现实保持一定的距离。

主体情感寄寓于客体表象之中。 三、议论派

以主体意志的理解阐释为出发点。这时，客观事物作为论据参与思想的逻辑化过程，明显的主观性成为风格形成的主要特征。

四、三者的区别与联系

1、纪实风格通常用视觉表意中直接意指的功能，将现实本身的叙事功能作为意义构成的基础，使其表意的形象系统与相参照的现实相对应。

2、写意的风格则更多利用视觉表意中含蓄意指的功能，现实影像成为触发想象的基础； 3、议论的风格靠听觉的语言概念作为表意基础。

4、无论哪种风格，它都必定与客观现实相联系，都表现了主观性与客观性的结合。

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第四节 创作者的责任与素质 一、责任感 二、素质 （一）新闻素质

纪录者观察和分析生活现象能力的高低，直接影响着创作结果。 （二）艺术素质

即开掘主体、组织材料的构思能力，想象力和广泛的知识与兴趣。 1、观众看纪录片的10种心理：

求真实、求知识、求趣味、求广意、求深度、求思考、求安慰、求振奋、求榜样。 2、纪录片艺术性体现方面： （1）形象的生动程度； （2）主题的深入程度； （3）结构的新颖程度 （4）艺术手法的熟练程度。

3、想象力素质

在真实性的前提下，纪录片可运用各种手法，运用画面、声音中的一切艺术表现手段，使之形成艺术的整体。这都离不开想象力的发挥 （三）技术素质

即精通电影语言，掌握画面剪辑的技巧。 （四）职业敏感与职业道德

1、要有职业的自觉意识。养成专业定向注意的习惯 2、要有比较丰富的生活经验

3、要同培养丰富的文化知识修养联系起来

第五节 关于“电视纪录片”的含义

1、含义：通过非虚构的艺术手段，直接从现实生活中选取形象和音响素材，直接地表现客观事物以及作者对这一事物的认识的纪实性电视片。

第六章 纪实论

第一节 我国纪录片创作的现状呼唤纪实主义 一、传统创作思想与原则的问题：

1、非审美的目的。过于强调政治功能、宣传功能和社会功能。

这种以社会价值代替审美价值的创作观念，随着社会政治环境与经济环境的变化，越来越限制了纪录片整体功能的发挥。

2、美化了的生活。总希望现实生活符合创作的愿望。 这种倾向是以“牺牲现实的生动性”为代价的。

3、教诲式的劝服。创作者出于一种师长的地位，是真理的化身。

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二、纪实主义的必要性 （一）对纪实主义的阐释

纪实主义是一种美学观念，纪实主义属于实用美学范畴。它是“用生活表现生活，用现实表现现实”以适应大众审美心理需要的艺术表现方法，是对现实的一种“折射方式”。 1、纪录片中现实主义的两个方面： （1）主题的“现实性”（内容） （2）形式成分的“实在性”（表现方式） 2、纪实主义的主要特征：

以小见大、以具体见抽象、以物质现实见主观倾向 3、纪实主义出现的必然性

（1）现代人审美习惯的多向性，开放式，要求通过自己的观察思考对生活现象做出审美判断。纪实主义的拍摄方法和表现方法适应了这种审美需要。

（2）纪实的方法是一种较能充分贴近生活的方法，它有利于主题的多义性展示。

第二节 关于纪录片中“真实”的理解

一、纪录片的真实，有其独特的内涵：它不仅要求社会主题的真实，还要生活表象的真实；不仅要求事实本身的真实，还要屏幕效果的逼真；不仅要求作品叙事逻辑真实，还要叙事的内容是摄影可能拍到的。

二、真实地反映生活并不是纪录片创作的根本目的。？？？？？

纪录片创作的目的，在于表达创作者对生活具有主题意义的价值判断，并以此实现与观众的情感交流。

第三节 纪实风格的具体特征 一、纪录形态——声形一体化

1、纪实是一种特殊的纪录形态，它强调记录形声一体化。

2、原因：现实事物的存在与运动都是以声形一体化的完整形态进行的。 二、参与的观察

（一）阐释：从拍摄的角度讲，是创作者对被摄对象的观察的过程。 （二）参与观察的要求

1、首先是要尊重客观现实的存在和发展方式；但是，在尊重客观事实的前提下，可以“主动”的去发现，选择。

2 、它是建立在创作者作为明确的个体对象与被摄体的交往的基础上。

3、它要求创作者对被摄对象主动地介入，这种介入除了创作者对事物的内容进行选择外，还包括人为的刺激和有意识的诱发。“催化剂”

三、叙事方式

（一）叙事结构的两个层面：叙事与表现叙事 1、叙事：表述的故事，是作品的内容层面；

2、表现叙事：是画面系列的表达，是作品的表达层面。

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