D. 都灵

92.在早期歌剧领域，成人阶段继续保持女性音域和音色的男性歌唱者，被称为_____。C

A. 童声歌手 B. 假声歌手 C. 阉人歌手 D. 高音歌手

93.以下专门为独奏键盘乐器创作的带有即兴性的音乐体裁是___________。B

A. 赋格 B. 利切卡尔 C. 托卡塔 D. 奏鸣曲

94.将不同风格舞曲串联起来的器乐音乐体裁是___________。D

A. 赋格 B. 前奏曲 C. 奏鸣曲 D. 组曲

95.17世纪巴罗克早期，“奏鸣曲”一词泛指___________。C

A. 键盘音乐 B. 声乐音乐 C. 器乐音乐 D. 室内乐

96.“清唱剧”（oratorio）一词的最初含义是指___无_________。C A. 宗教剧 B. 小祈祷厅 C. 幕间剧 D. 告解室

97.西方音乐史上被公认为第一部清唱剧的作品是卡瓦里埃利的___________。A A. 《关于灵魂与肉体的戏剧》 B. 《参孙》 C. 《麦克白》

D. 《耶夫塔》

98.清唱剧在声乐表演方面特别注重___________的作用。C A. 咏叹调 B. 宣叙调 C. 叙事者 D. 合唱

99.14世纪出现以齐唱形式集体咏唱耶稣受难的体裁被称为___________。C A. 叙事清唱剧 B. 宗教剧 C. 素歌受难乐 D. 复调受难乐

100.17世纪后半叶，受难乐逐步发展成为带有__________的大型声乐体裁。B A. 文学性 B. 戏剧性 C. 仪式性 D. 史诗性

101.J.S. 巴赫创作的最为著名的受难乐作品是___________。C A. 《基督在橄榄山》 B. 《马太受难乐》 C. 《玛利亚》 D. 《十字架上的耶稣》

102.在康塔塔的早期发展中，___________成为这一体裁的策源。 A. 佛罗伦萨 B. 威尼斯 C. 罗马 D. 维也纳

103.将康塔塔的基本形式予以确定的代表作曲家是_____________。B A. 卡瓦里埃利 B. J.S. 巴赫

C. 亚历山大·斯卡拉蒂 D. 朱利奥·卡契尼

104.以下属于J.S. 巴赫创作的康塔塔作品是____________。D A. 《悼念约瑟夫皇帝康塔塔》 B. 《博伊伦之歌》 C. 《伯沙撒王的宴会》 D. 《咖啡康塔塔》

105.巴罗克早期的“奏鸣曲”分为两类，分别是_____________。B A. 室内奏鸣曲和露天奏鸣曲 B. 教堂奏鸣曲和室内奏鸣曲 C. 重奏奏鸣曲和独奏奏鸣曲 D. 弦乐奏鸣曲和键盘乐奏鸣曲

106.意大利作曲家_____________对三重奏鸣曲的早期发展做出杰出贡献。B A. 阿尔康格罗·科雷利 B. 安东尼奥·维瓦尔第 C. 朱塞佩·托雷利 D. 亚历山大·斯特拉戴拉

107.三重奏鸣曲通常在演出时包括_________位演奏员。D A. 1 B. 2 C. 3 D. 4

108.西方音乐史上较早出现的大型键盘乐器是_____________。C A. 羽管键琴 B. 楔槌键琴 C. 管风琴 D. 维吉那琴

109.巴洛克时期演奏通奏低音的代表性键盘乐器是_____________。 A. 羽管键琴 B. 楔槌键琴

A

C. 维吉那琴 D. 琉特琴

110.键盘乐组曲包括多个源于_______伴奏的分曲，并且按照相对固定的次序演奏。C A. 声乐 B. 戏剧 C. 舞蹈 D. 朗诵

111.意大利作曲家阿尔康格罗·科雷利在协奏曲领域开创了____________。A A. 大协奏曲 B. 全奏协奏曲 C. 独奏协奏曲 D. 古典协奏曲

112.朱塞佩·托雷利初步确立了包括_________个乐章的协奏曲形式。B A. 2 B. 3 C. 4 D. 5

113.回归曲式（ritornello form）成为协奏曲快板乐章的基本形式是由_______确立的。D A. 朱塞佩·托雷利 B. 阿尔康格罗·科雷利 C. 托马索·阿尔比诺尼 D. 安东尼奥·维瓦尔第

114.安东尼奥·维瓦尔第最著名的协奏曲作品是他的四首被称为____________的小提琴协奏曲。A A. 四季 B. 音乐之花 C. 蝴蝶 D. 丘比特

115.回归曲式（ritornello form）是以_____作为协奏曲快板乐章的发展逻辑的。B A. 独唱和齐唱的交替