（2）其描写内容比《两都赋》进一步扩大，除写京都及帝王贵族生活外，还描写了一些风俗民情、文化艺术，如《西京赋》就描写了商贾、游侠、辩士的活动以及杂技艺术表演等。
（3）其它如结构更加宏伟，构思更加精巧，气势较为雄健，辞藻较为华丽，铺展尤甚，语加峭拔等，也都是此赋不同于班固《两都赋》之处。
14、司马迁的家世、生平遭遇与《史记》创作的关系。
（1）史官家世使他有一种创作史书的使命感和深厚的史官文化积淀；
（2）少年的从师学习及青壮年的游历与仕宦，使他思想系统，视野开阔，知识渊博通达，为《史记》创作打下了坚实基础；
（3）其父的临终嘱托和孔子的榜样作用，激励了其创作使命感和自信心； （4）史官身份及皇家图书的便利；
（5）李陵之祸对他生死观和思想感情的改变，使他对历史的认识更加深刻，感情更加枝猎激愤。 15、试论《史记》的艺术成就。
（1）历史人物形象的成功塑造。《史记》描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。
（2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。《史记》塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物，与此相应，其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。《史记》的叙事和场面描写，还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写虽不及前者多，但也不在少数，最集中的表现是《滑稽列传》，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。
（3）浓郁的抒情性。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中，因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞歌，《项羽本纪》是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗，《伯夷列传》是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。
（4）刚柔相济，以刚为主的艺术风格。《史记》的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。而总体上看，全书则以阳刚之美为主。这主要表现在：气魄宏伟，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。
（5）结构和语言。《史记》整体结构系统宏伟，人物传记的结构，一般开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述，结尾以太史公曰表作者自己之意见。具体每篇传记的写作，有时又比较灵活。其人物传记，又有分传、合传、寄传、杂传，这也是作者根据人物的性格及事功，进行的结构安排。其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。语言上也取得了很高成就。首先是人物语言富于个性化特征。如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼，富于感情，有很强的表现力。有些语言接近当时口语，有的直接用民谣、谚语，这使其语言更丰富，富于表现力。 16、《史记》与《汉书》在写作上有何不同?
（1）司马迁是私修史书，思想开阔，站在人性、民主性立场上审视社会历史，敢于大胆批评汉高祖的凶残和汉武帝的专制独裁；班固是奉旨修书，受儒家思想和神学迷信的影响较深，往往站在统治者的立场上评价历史人物和事件。
（2）体例上有所不同，《汉书》将《史记》的五体体例改变为四体，改“书”为“志”，并“世家”入“传”。
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（3）与《史记》相比，《汉书》更具有学术性，更注重整体、大节，重视给学者立传，注重考察学术源流和收录经世之文，纠正了司马迁的一些偏颇之处，对历史人物的评价更加公允。
（4）《汉书》具有学者之文的特点，叙事简练整饬，详赡严密，雍容典雅，语言简洁规范，辞赡韵远，不像《史记》那么骀荡疏宕，生动鲜明，感情浓烈，气势雄放。 17、试论述汉乐府民歌的思想内容。
汉乐府民歌传达了汉代民众的心声，反映了广阔的社会现实，其思想内容主要有：
（1）表现民众的悲苦、怨恨与反抗。如《孤儿行》则反映了私有制下道德沦丧导致的一幕悲剧，《东门行》表现了百姓困不可忍之后的反抗。这类民歌，远超先秦民歌“怨刺”的界限，反映了新的时代特点。
（2）控诉战争、徭役给人民带来的沉重灾难，《战城南》、《十五从军征》、《悲歌》等属此。 （3）反映爱情、婚姻、家庭问题这一永恒主题，并藉之歌颂了当时人们追求的坚贞爱情和他们反抗封建礼教的斗争，《有所思》、《上邪》、《孔雀东南飞》等皆为此类民歌。
（4）汉乐府民歌中还有一些寓言诗，如《乌生》、《枯鱼过河泣》等，善用拟人手法，想象奇特丰富，曲折暴露了统治者地凶残，表现了人民忧生惧祸的心理，并留下了一些有益的社会生活经验。
（5）汉乐府民歌中还有一篇以劳动为题材的名篇——《江南》，用反复咏唱的形式，描绘鱼儿在莲叶四周戏游的情景，表现了采莲青年男女欢愉的心情，展示了江南水乡明媚秀丽的风光。 18、试论述汉乐府民歌的艺术成就。
汉乐府诗在中国诗歌史上有着重要的地位，它继承了《诗经》现实主义的传统并将它发扬光大，并在诗歌叙事艺术上进行了新的创造。汉乐府诗中的叙事诗，特别是长篇叙事诗《孔雀东南飞》的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟。
汉乐府叙事诗具有比较完整的故事情节，有的短篇叙事诗则注意选取具有典型性的生活片断和画面突出矛盾，并注意提炼具有个性的语言和行动等细节来刻画人物和表现主题。
汉乐府叙事诗塑造人物形象注重通过人物言行举止，心理描写，以及眼中景物描写等手段，展现人物的思想斗争和心路历程。
汉乐府叙事诗善于用铺陈夸饰来描写人物、场景，烘托渲染气氛。 （联系作品分析略）
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第二部分 魏晋至隋唐五代部分试题
一、填空
1.曹操的《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”之句引自古代诗集____________。
2.建安七子中年辈最长者为_____________，其创作“体气高妙，有过人者”。 书信体散文写得最好，代表作为《与曹公论盛孝章书》。
3.七子中文学成就最高者王粲，其代表作为____________三首。
4．___________，谥魏文帝，有《魏文帝集》，其成就在诗歌上，价值最高的是现存最为完整的____________《燕歌行》。
5.在中国诗歌史上，向来有魏代三祖之说，指的是魏武帝__________、魏文帝______和明帝。 6.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是___________。
7.西晋文学家为一傅、一张、三张、两陆、两潘、一左。其中成就最高的是潘岳、_______和______________。
8.“华亭鹤唳”的典故是关于____________的。
9. “暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”出自_____________。 10.南朝出现的诗体 ____________________是我国格律诗的开端。 11.我国的第一篇论文学是文章是______________。
12.左思的《咏史》8首继承了建安风骨的优良传统，被钟嵘称为_____________。 13.“诗缘情而绮靡”是____________在______________中提出的观点。
14. ______________的_____________是我国现在最早的一部诗文总集，收录上起周秦下迄梁代的一百三十余位作家近八百篇作品。
15.正始文学的代表作家是阮籍和______________，前者在诗歌方面的代表作为《咏怀诗》八十二首，后者著名的书信体散文是______________。
16.东晋田园诗人陶渊明，其辞赋、散文也写得很有特色，最为有名的是《五柳先生传》、_____________、《桃花源记》。
17. 骈文文体的要求是 ______________ 、敷藻、裁对、隶事。 18. __________是嘲讽“身在江湖，新悬魏阙”的假隐士的文章。
19.南朝文学，是以新变为主要特征的，最突出的表现是_________的格律化与_____________的盛行。诗歌律化有沈约的“四声八病”说，骈文盛行有以萧纲为中心的文学集团。
20.在南朝陈的后期，以_____________为中心，形成了一个宫体文学团体。其中成就较高的是_______________。
21.南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和______________`。
22. 吴歌产生于以_____________中心的一带江南地区。
23. 南朝诗歌发展上第一个重要变化，是___________代替东晋以来盛行的玄言诗。 24.魏晋南北朝小说可分志怪小说和____________两大类。
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25.鲍照的《拟行路难》十八首对我国_________________诗的发展有着重要的意义。 26.中国第一部文学批评专著是钟嵘的______________。 27. 六朝时“穷南北之胜”的诗文集大成者是_______________。 28. 杜甫诗云“暮年诗赋动江关”的诗人是_________________。
29.《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《 咏史》，指的是_____________。 30.融合了南北诗风成为六朝文学的集大成者和唐诗先驱的作家是_______________。 31. 钟嵘《诗品》所论的范围主要是______________。
32.西晋太康年间，形式主义文风开始泛滥，代表这种文学倾向的作家是___________。 33.东晋诗坛主流诗歌的创作倾向是______________。
34.史称陶渊明不事权贵的性格表现是___________________________。 35.被刘勰评为\志深笔长，梗概多气\的诗风是指_________________。 36.元嘉诗风的变化主要表现为_________________________________。 37.我国现存第一首完整的山水诗是_____________________________。 38.被誉为“元嘉三大家”之称的是_____________________________。 39.小说一词最早见于_______________________。 40.志人小说内容包括_______________________。
41.陶渊明被鲁迅称为“金刚怒目式”的作品有：_________________。 42.南朝民歌的代表作是____________________。
43.“魏晋风度”、“名士风流”在轶事小说___________中有大量记载。 44.被鲁迅誉为“改造文章的祖师”的作家是_____________________。 45．提出“文以气为主”的是__________________。
46．被誉为“文典以怨”的诗人是____________________。 47.《诗品》评为“《游仙》之作，辞多慷慨”的诗人是____________。 48._____________是用典最多赋，高达200余处。
49．“才秀人微，故取湮当代”（《诗品》）的作家是__________________。
50．把“进求利”、“晋爵赏”的封建士人比成“裈中之虱”的妙喻出自____________。 51．“好诗圆美流转如弹丸”，指的是______________诗歌清新明丽之美。 52．__________________的新体诗，标志着诗歌“意象”化的重大进程。 53．“大人先生”的原型是__________________ 。
54．《诗品》引汤惠休“错彩镂金”语评论___________________的诗歌。
55．龚自珍诗云：“莫信诗人竟平淡，二分《梁甫》一分《骚》”，是对___________的评价。 56．白居易用“大必笼天海，细不遗草树”来评价_________________的创作特色。 57．“捐躯赴国难，视死忽如归。”是_______________中的名句。 58．被朱熹评论为“盖魏之赋极此矣”的赋是______________。 59._____________________是奉萧纲之命所编的一部诗歌总集。 60． 被人称为“八斗”之才的诗人是____________________。
61．初唐前50年，宫体诗充斥诗坛，以“绮错婉媚”为本的“ ”是这个时期诗风的代
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