24 古诗九篇
一、《念奴娇·赤壁怀古》
1．下列对苏轼《念奴娇·赤壁怀古》的赏析，不恰当的一项是( ) 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
A．“大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”总领全词，为下文赞美周郎埋下伏笔，创造出雄浑的气氛。
B．“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”用词形象生动，绘声绘色地描绘出了赤壁奇景。
C．“小乔初嫁”“羽扇纶巾”“谈笑间”等词句从正面多角度赞美周郎的年少得志、指挥若定的从容神态。
D．“江山如画”承上总括，“一时多少豪杰”呼应“千古风流人物”，再为赞美周郎蓄势，自然过渡到下阕。
C [C项，“小乔初嫁”属于侧面描写。]
2．下列诗句中，没有表达思乡之情的一项是( )
【导学号：82160060】
A．君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？(王维《杂诗》) B．采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。(南朝乐府民歌《西洲曲》)
C．岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。(宋之问《渡汉江》)
D．客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。(刘皂《旅次朔方》)
B [B项，表达的不是思乡之情，而是爱恋之情。] 二、《永遇乐·京口北固亭怀古》
3．下列对辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》的赏析，不恰当的一项是( )
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千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年：金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
A．这首词写于1205年镇江(京口)知府任上。1204年执政的韩侂胄欲以北伐巩固自己的地位，起用主战派辛弃疾任镇江知府。镇江濒临前线，乃军事重镇，辛积极备战，并劝谏韩不可草率用兵。韩不但不听，反而将辛调职。若换个角度理解，本词堪称一篇“谏书”。
B．“怀古”，即为伤今。然而，本词自始至终保持着豪迈的基调，不愧为豪放派辛词的代表作。其豪放的格调，可从两个角度折射出来：其一，选古代英雄事迹；其二，刻画侠肝义胆，抒发忠义之情。
C．诗言志，词也言志。上阕赞颂孙权、刘裕，旨在表明诗人自己抗金救国的雄图大略，同时也是对韩侂胄的期望；下阕借对刘义隆草率北伐而招致失败史实的讥讽，警诫当权者：切勿急于求成，重蹈“元嘉草草”的覆辙。
D．《永遇乐》用典较多，且全围绕一个明确的中心，即：借典故来表达诗人对救国大业的深谋远虑。诗人“怀古”的态度，不是以历史学家的眼光去评价史实，其用典原则是“古为今用”，即以艺术的眼光取材，调动历史人物为自己抒怀服务。
B [“侠肝义胆”的评价，有悖原诗意——词中所歌颂的英雄都是与国家命运相系，并非个体的“义士侠客”。]
4．下列诗句中，没有使用“用典”手法的一项是( )
【导学号：82160061】
A．斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。(辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》)
B．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。(王勃《滕王阁序》) C．无路请缨，等终军之弱冠。(王勃《滕王阁序》) D．庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。(李商隐《锦瑟》)
B [A项，刘裕典故；C项，终军典故；D项，庄生梦蝶和杜宇的典故。] 三、《氓》
5．下列诗句中，感情解说不正确的一项是( )
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A．既见复关，载笑载言。(热烈、痴情) B．女也不爽，士贰其行。(理性、坚强) C．静言思之，躬自悼矣。(沉痛、哀伤) D．反是不思，亦已焉哉！(哀怨、无奈) D [D项，是“刚烈、决绝”。]
6．对下列四句诗艺术手法的分析，不正确的一项是( )
A．“桑之落矣，其黄而陨”：用了比和兴的手法，意指女子的憔悴和被弃。
B．“于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽”：用了赋的手法，桑葚是甜的，但多吃易醉；爱情是美好的，但太痴情易上当。
C．“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”：以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。
D．“淇则有岸，隰则有泮”：兴中有比，言下之意为水有岸，泽有边，我的痛苦为何没尽头。
B [B项，应为“比”的手法。 ] 7．选出运用了借代手法的一项( ) A．桑之落矣，其黄而陨。 B．桑之未落，其叶沃若。 C．不见复关，泣涕涟涟。 D．及尔偕老，老使我怨。
C [A、B两项是“比”的手法，D项是顶真的手法。] 8．下列诗句解释有错误的一项是( )
A．将子无怒，秋以为期：请你不要生气，把秋天订为婚期吧。 B．乘彼垝垣，以望复关：登上那倒塌的墙，遥望那复关(来的人)。 C．士也罔极，二三其德：男人的爱情没有定准，他的感情一变再变。 D．信誓旦旦，不思其反：誓言如在早晨，没想到你会变心。 D [D项，信誓旦旦：誓言是真挚诚恳的。] 9．对《氓》一诗内容理解有误的一项是( )
A．本诗第一、二章写结婚经过，第三章追悔自陷情网，第四、五章写男方负情背德，第六章表示对男方的怨恨。
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B．女子受夫权的压迫，被任意遗弃，这在几千年剥削阶级统治的社会里，是一个普遍的问题，本诗表明妇女解放的重要性。
C．这是一首弃妇诗，反映了当时妇女的痛苦，不仅是对那薄情男子而且是对男权社会的强烈的控诉。
D．本诗将恨与悔的感情熔铸于叙事、议论之中，较细腻地刻画了女主人公的心理活动，并展现了她的坚强性格。
B [B项，“本诗表明妇女解放的重要性”有意拔高，应为“从一个侧面揭露了旧社会的罪恶”。]
10．下列对《氓》的说法不正确的一项是( )
A．《氓》是一首弃妇自诉婚姻悲剧的叙事诗。作者以第一人称“我”的角度叙事，采用追忆和对比的写法，揭露了一个喜新厌旧、对爱情不忠的负心郎形象。
B．《氓》作者按照“恋爱——婚变——决绝”的情节线索叙事。通过写女主人公被遗弃的不幸遭遇，塑造了一个对爱情有着美好幻想、温柔多情但又清醒、刚烈的女子形象，表现了古代妇女追求婚姻和幸福生活的强烈愿望。
C．《氓》全诗以赋为主，兼用比兴的手法，如用“桑之未落，其叶沃若”比喻女主人公年华正茂、容颜靓丽的青春面貌。用“于嗟鸠兮，无食桑葚”比喻，引出对姐妹同胞不要沉溺迷恋负心男子的忠告。
D．《氓》中运用重章叠句的手法，既增强了诗歌的表现力，也增强了诗歌的音韵美。如“氓之蚩蚩”“泣涕涟涟”“淇水汤汤”“言笑晏晏”“信誓旦旦”不仅起到摹声绘貌的作用，而且读来朗朗上口。
D [D项，《氓》没有运用重章叠句的手法，而是用比兴、对比的手法，所举例是叠词，没有重章叠句。]
四、《离骚》
11．下列说法中有错误的一项是( )
A．屈原在楚歌的基础上，创造了一种句子长短不一，形式灵活，多用“兮”字的新诗体，这种诗体被人们称为“楚辞”。
B．《离骚》是屈原的代表作，是我国古代最长的抒情诗，后人将它与《诗经》中的“国风”并称为“风骚”。
C．《楚辞》是我国古代爱国诗人屈原作品的总集，由汉代刘向编成。宋人
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