两宋辽金文学 一、填空

1、 把自己的文集题做《小畜集》，表示有兼济天下之志。

2、送出在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推 ，他在《应责》中说“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。” 3、 编选《唐文粹》，影响了宋初的古文创作。 4、宋末的方回把宋初诗风归为三体，“送铲五代旧习，诗有白体、昆体、 体” 5、白体诗人，是宋初效法 作诗的一批诗人，代表作家有李昉，徐铉等人。 6、 相当自觉地学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实的诗篇，代表作有《畬田词》、《乌啄疮驴歌》等。 7、“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中 的成就比较突出。 8、宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以《 》而得名。 9、《西昆惆怅集》中的诗人大多师法唐人 的诗。

10、西昆体是人的人数虽然不少，但成就较高的只有 、刘筠、钱惟演三人。 11、宋初此人 因善写“影”而得“张三影”的美名。

12、 大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。 13、在两宋词坛上， 是创用词调最多的词人。

14、柳永描绘城市的繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推《 》，篇首为：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。” 15、柳永在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着 化得方向拓展。

16、欧阳修的诗论作品是《 》，其中提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。 17、“人家在何许，云外一声鸡。”是梅尧臣《 》中的诗句。

18、宋代的 、王安石、曾巩和“三苏”苏洵、苏轼、苏辙，与唐代的韩愈、柳宗元齐名，被后人合称为“唐宋八大家”。

19、王安石的散文形成了被清人刘熙载称为“ ”的独特风貌。

20、王安石后期诗中最具有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为“ ”。 21、清人赵翼评 的诗说：“天生健笔一支，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。”

22、以“ ”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。 23、苏轼提出了词须“ ”的创作主张。、 24、“ ”的手法是苏轼变革是风的主要武器，是指将诗的表现手法移植到词中。 25、在苏轼周围的作家群中， 是个成就最为突出，他与苏轼齐名，二人并称为“苏黄”。

26、北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应得是个流派是 。 27、黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或“ ”。 28、宋徽宗初年，吕本中作《 》，把黄庭坚、陈师道为首的是个流派称为“江西诗派”。

29、小山词是指 的词作，他按照其父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地。

30、在北宋词坛上， 被认为是最能体现当行本色的“词手”。

31、北宋词人 的咏物词成就极高，其代表作有《六丑·蔷薇谢后作》等。 32、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ ”之说。 33、宋代诗人 、杨万里、范大成、尤袤四人被称为“中兴四大诗人”。

34、元好问为了保存金代的文献，编成《 》十卷，旨在以诗存史。

35、以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“ ”。

36、 是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫调串接而成。 二、名词解释 1，宋初三体 2，“白体”诗人 3，晚唐体 4，西昆体 5，苏、梅 6，古文运动 7，唐宋八大家 8，六一风神 9，王荆公体 10，《六一词话》 11，诗穷而后工说 12，晏欧诗风 13，苏门四学士 14，豪放词派 15，婉约词派 16，易安体 17，格律派 18，苏、辛 19，二安 20，二窗 21，姜、张 22，长短句、诗余、琴趣、乐府 23，令、引、近、慢 24，慢词、长调、中调、小令 25，苏、黄 26，江西诗派 27，山谷体 28，中兴四大诗人 29，诚斋体 30，永嘉四灵 31，江湖诗派 32，清空说 33，《沧浪诗话》 34，《四书集注》 35，《集杜诗》 36，宋话本 37，平话 38，诸宫调 39，董西厢 40，院本 41，说话四家 42，国朝文派 三、问答题

1，试述宋诗对唐诗的因革。 2，简答宋词兴盛的原因。 3，论述欧阳修的文学理论。 4，试述欧阳修散文的艺术成就。

5，试比较柳宗元与欧阳修山水游记散文诗的不同。 6，试分析欧阳修词作题材的多样性。 7，试分析比较韩愈和欧阳修的散文风格。 8，为什么张先的词被称为“古今一大转移”？ 9，为什么说北宋词的发展，至柳永出而一大变？ 10，简述柳永词的俚俗色彩。

11，试论述苏轼儒、道、释合一的思想。

12，为什么说苏轼是北宋诗坛上的第一大家？ 13，结合作品论述苏轼的是个美学思想。 14，试论苏轼散文的艺术成就。

15，论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献。 16，简述苏轼散文赋作的散体特征。 17，简述秦观婉约词的艺术特色。

18，周邦彦词的“集大成”体现在那些方面？

19，试结合作品分析柳永和周邦彦词在艺术上的不同。 20，简答李清照在《词论》中提出的词学理论。 21，试述“易安体”的艺术特点。 22，试比较李清照词和李煜词的异同。 23，简述黄庭坚“山谷体”的艺术特点。

24，黄庭坚能在宋代诗坛产生重要影响的原因是什么？他的诗歌理论与创作有何特色？ 25，论述陆游诗歌的特点。

26，结合作品简答诚斋体有何特点。 27，论述辛弃疾对词境的开拓。 28，论述家选词的艺术成就。

29，以辛弃疾的作品为例，分析唐宋咏史怀古词有什么特征。

30，试分析辛弃疾的登临词是以怎样的艺术手法体现其强烈的爱国主义感情的？ 31，论述姜夔对词的贡献。

32，试分析梦窗词的艺术成就。

33，简要回答宋代话本在中国文学史上的地位如何。 34，简述元好问诗歌的思想内容于艺术风格。 元代文学 一，填空

1， 宋元小说话本有一定的体制，其文本大体由入话、 、结尾几个部分构成。 2， 元人编刊的讲史话本，今存建安虞氏刊印的《 》。

3， 《 》是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元，本事源于唐代元稹的《会

真记》。

4， 元杂剧是在 和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而形成的一种完整的

戏剧形式。

5， 关汉卿的喜剧《救风尘》和《 》分别塑造了赵盼儿和潭记儿这两个女性英豪形象。

6， 《 》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。 7， 王实甫的杂剧《 》表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水

平，贾仲明认为其“天下夺魁”。

8， 徐复祚在《曲论》中称关汉卿、郑光祖、马致远和 为“元曲四大家”。 9， 白朴擅词曲，其词集名《 》，词语遒严，请寄高远，多颓唐凄楚之调。 10，白朴《墙头马上》一剧的素材，源于白居易的《 》一诗。 11，马致远在元代梨园名声很大，有“ ”之称。 12，马致远的散曲作品被辑为《 》传世。 13，马致远其现存的杂剧作品中， 题材占了相当大的比例，《陈传高卧》、《岳阳楼》都是这类作品。 14，《 》是马致远的代表作，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。

15，大都作家群以 为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。”

16， 的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。 17， 的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。 18，尚仲贤的剧作以《 》最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。 19，高文秀的《 》与康进之的《梁山伯黑旋风负荆》，堪称元代水浒戏的双壁。 20，《 》是郑光祖的代表作，本故事处于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》。

21，戏文是在东南沿海地区发育成熟起来的，它最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，“永嘉杂剧”，亦称 。 22，早起南戏《 》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。

23，代表南希艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《 》，这出戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。

24，元代南戏较著名的作品有《 》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》，后人称之为四大南戏。

25，元代中期，社会逐渐稳定，民族矛盾有所缓和，诗坛上占主导低位的诗学观念是崇尚“ ”。 26，“元代四大家”是指虞集、杨载、范、 四人。

27，元末最具艺术个性的诗人是 ，他创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。 28，在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲，包括剧曲与 。

29，散曲之名最早见于文献，是明初 的《诚斋乐府》。 30， 又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。 31， 又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干曲牌联缀而生，歌曲同押一韵，通常在结尾部分还有尾声。 32，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”是关汉卿的著名套数［南呂·一枝花］《 》中的句子。

33，马致远的小令写的俊逸疏宕，别具情致，脍炙人口的代表作为《天净沙· 》。 34，后期散曲创作成就最高的两位作家是 与乔吉，前者有《苏堤渔唱》等散曲集，两人有“曲中李杜”之誉。 35， 的代表作是【般涉调·哨遍】《高祖还乡》 套数。

36，后人把散曲作家贯云石与徐再思两人的作品合辑称为《 》 二，名词解释

1， 元杂剧 2，元杂剧四大爱情剧 3，元曲四大家 4，《东篱乐府》 5，北曲 6，南曲 7，

宫调 8，楔子 9，宾白、科、介 10，元诗四大家 11，铁崖体 12，南戏 13，昆山腔 14，四大南戏（荆刘拜杀） 15，元曲 16，散曲 17，酸甜乐府 18，永乐大典戏文三种 19，《录鬼簿》 三，问答题

1， 简述元杂剧繁荣的原因。 2， 简答元杂剧的题材类型 3， 元杂剧中爱情剧的特点。 4， 简述元杂剧的形式特点。 5， 简答关汉卿杂剧的思想内容。

6， 举例分析关汉卿杂剧对女性问题的关注。

7， 简述《窦娥冤》中窦娥的悲剧命运及其悲剧命运的成因。 8， 为什么说关汉卿的杂剧是“场上之曲”？ 9， 以剧本为例，试分析关汉卿杂剧的文人色彩。

10，简述董《西厢》对前代素材的改造以及董《西厢》的艺术特点。 11，简述王实甫《西厢记》对莺莺故事题旨的改造及其原因。 12，试述王实甫《西厢记》的艺术成就。 13，简答西厢故事中红娘形象的演变过程。 14，试分析王实甫《西厢记》中红娘的形象。

15，试以莺莺为例，分析《西厢记》是如何刻画爱情心理的。 16，试分析《西厢记》中张生的形象。

17，为什么说王实甫《西厢记》的语言“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”？ 18，董《西厢》和王《西厢》有什么关系和区别？ 19，简析《墙头马上》中女主人公李千金的性格特征。 20，试述《汉宫秋》的思想内容与艺术特色。 21简答马致远神仙道化剧产生的原因。

22，试结合作品分析马致远剧作在内容和曲辞上的特点。 23，简答杂剧《赵氏孤儿》的内容及其悲剧性。 24，为什么说《梧桐雨》是一部诗剧？ 25，试比较《汉宫秋》与《梧桐雨》。

26，试比较马致远与关汉卿在创作上的不同特点。

27，试结合《倩女离魂》分析郑光祖爱情剧中的女性的矛盾心理。