福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题及参考答案

本复习题页码标注所用教材为： 教材名称 中国现当代散文导读 作者 袁勇麟 出版社 中国市场出版社 版次 2008年8月第1版 定价 35.00 如学员使用其他版本教材，请参考相关知识点

福师1203考试批次《中国现当代散文研究》复习题一及参考答案

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注：考试时间为100分钟

一、填空题（每空1分，共20分）

1．“五四”时期，周作人以人道主义和个性主义精神去革新传统的文学观念，提出“ 人的文学”的著名命题。

2． 记游 之作，开中国现代散文之先声。 3．1920年起， 散文 成了冰心最喜爱的文学形式。 4. 林语堂早期的杂文风格接近于 钱玄同 ，慷慨激昂，悍泼放恣。

5. 李素伯在《小品文研究》中称道 “以清新的形式与笔调” 写下的散文，“很可注意的”。 6. 《语丝》时期，周作人的文学活动，以 “小品文” 的写作为中心。 7. 书信体散文《寄小读者》的作者是 冰心 。

8. 文学史家唐弢在 《晦庵书话》 里曾高度评价梁遇春的散文。 9． 刘半农的《我之文学改良观》最早具体论述散文变革的问题，并首先提出 文学散文 的概念。

10. “五四”时期记游作品形成了两大分支：一是采风访俗、了解社会的旅 行记，一是写景抒怀、发现自然的 山水游记 。

11. 沙汀记述贺龙将军在抗战初期的战地生活和回忆的长篇报告文学 《随军散记》 ，是抗战以来描写高级将领的报告文学中最出色的一部。

12. 1921年7月，郁达夫与郭沫若等人组织“创造社”， 同年出版第一部小说集 《沉沦》 ，在现代文坛引起巨大的震动。

13. 真正为沈从文赢得声誉的散文作品是 《湘行散记》 和《湘西》。

14. 评论家李健吾认为 丽尼 的散文“感情厚实，蕴藉有力，文字格外凝重不浮”，“在现代中国散文里面，有些耐人一读再读”。

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15. 《羞女山》 是叶梦的成名作，也是新时期“女性散文”的一篇扛鼎之作。 16. 邵燕祥认为， 理性批判精神 的复活和高扬才是新时期杂文所取得的“最可贵”的成

就。

17. 曹明华 的意义在于，她使散文界不能不正视一个充满青春气息、毫无传统负累的新生代散文群体的崛起。

18．张秀亚的散文，表现出一个知识女性特有的敏感与细腻，特别是带有明显的“五四”时期 冰心 式的笔调。

19．台湾海洋散文的代表作家是 廖鸿基 和雅美族的夏曼·蓝波安。 20．陶里的实验性散文收在 《静寂的延续》 一书里。 二、选择题（每题2分，共10分）

4 ) 1. 20世纪30年代散文创作趋于活跃，“小品文年”是指( ○11930年 ○21931年 ○31932年 ○41933年 ○

2. “孤岛”时期《文汇报·世纪风》的主编是（ ① ）。 ① 柯灵 ②王任叔 ③周木斋 ④唐弢 3、昆明杂文作家群重要的杂文园地是（ ② ）。

①《生活导报》②《民主周刊》③《自由论坛》 ④《时代评论》 3 ） 4．与余光中相类似，台湾另一位“众体兼擅”的散文全才是（ ○

1杨牧 ○2梁实秋 ○3王鼎钧 ○4张晓风 ○

2 ） 5．20世纪60年代初期，以“晦庵”笔名开设“书话”专栏的作家是（ ○

1阿英 ○2唐弢 ○3路工 ○4陈友琴 ○

三、名词解释（每题5分，共20分） 1. 孤岛“鲁迅风”杂文流派 考核知识点：“鲁迅风” 参见教材：导言部分P8

在中国现代散文发展的第二个十年中，以刊登杂文为主的期刊大量涌现，杂文理论的论争和革命现实主义杂文理论体系的形成，都是现代杂文运动蓬勃发展并进入成熟期的重要标志。就杂文创作本身而论，以鲁迅为代表的左翼作家和进步作家的战斗杂文，其队伍和影响日益壮大，成为这一时期社会舆论的中心。同时，战斗杂文反映现实更敏锐、更广泛、更深刻了，而且杂文的文体样式和艺术风格也更丰富、更多样了。当然，以鲁迅为代表的“鲁迅风”革命现实主义战斗杂文的形成和发展，是现代杂文史上最重要的成果。

2、“太白派”

考核知识点：“太白派” 参见教材：导言部分P5-6

所谓“太白派”，指的是团结在《太白》杂志周围，以左翼作家为骨干，包括鲁迅、茅盾、陈望道、胡风、聂绀弩、曹聚仁、徐懋庸、唐弢、陈子展、夏征农等。他们支持创办了《涛声》、《新语林》、《太白》、《芒

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种》、《中流》等刊物，积极提倡反映现实生活斗争的“新的小品文”，促进了30年代散文写实精神的发展和深化。

3、金体文

考核知识点：金耀基 参见教材：导言部分P55

“金体文”：在香港域外游记创作中，特别值得一提的是金耀基，他的《剑桥语丝》和《海德堡语丝》，

行文潇洒畅达，不论叙事、写景、抒情、论说，都充满学者文人风范。金耀基这种写景写情写得有诗意又有历史感和文学神韵的文字，被董桥称为“金体文”。

4.框框杂文

考核知识点：最具香港特色的“框框杂文” 参见教材：导言部分P48-49

框框杂文：20世纪70年代以来，伴随着香港经济呈多元化发展，报刊由专人执笔的杂文栏目逐渐发展壮大和多元化起来。这些框框杂文，每篇短则二百字，长则千字，无所不谈，充分表现香港这个自由开放社会的精神。到今天，打开香港报章，由固定作者占据一框一栏的局面比比皆是，而多彩多姿的杂文专栏也是每张报纸不可或缺的重要组成部分。

四、简答题（每题10分，共20分） 1.简述“野草”杂文流派的三个特点。 考核知识点：“野草”杂文流派 参见教材：导言部分P8-9

★ 野草”派作为一个杂文流派，具有三个特点：（一）从1940年阴霾密布的秋天创立，到1949年阳光灿烂的秋天终结，历时九年，跨越了抗日战争和解放战争两个历史时期。而且，在这九年的时间里，“野草”派成员，始终思想一致，团结成一个朝气蓬勃的战斗集体，这同中国现代杂文史上的其他流派，如“语丝”派、“现代评论”派、“论语”派、“鲁迅风”派等相比就显得异常突出了。（二）后期《野草》，在表现中国人民的伟大历史决战时，清晰勾画出敌我力量的消长，国统区黎明前的黑暗，解放区明朗天空的朝霞，轰响着人民胜利进军的历史足音，其杂文有着更多的欢歌笑语与喜气亮色，这是鲁迅杂文和“鲁迅风”派杂文所没有的新特点。（三）由于《野草》创刊于文禁森严的国统区，客观形势决定“野草”派杂文家不能“直言”，必须进行“讽谕”，只能“戴着镣铐跳舞”语出自闻一多对格律诗的论断，以曲折迂回、绵里藏针棉絮里面藏着针。形容柔中有刚。也比喻外貌和善，内心刻毒的方式进行战斗。这样，他们在那些直接评论现实的杂文外，夏衍写了一批自然科学小品式的杂文，宋云彬写了一批论史、论学的杂文，孟超写了众多的评论古典小说人物的杂文，聂绀弩创作了一批“故事新编”式的杂文，其中不少精彩篇什融知识性、趣味性和思想性于一炉，这都是对鲁迅杂文艺术的新发展。

2、分析20世纪80年代台湾散文的四大特点。 考核知识点：20世纪80年代的台湾散文 参见教材：文选部分P39-40

★ 80年代台湾散文逐渐形成迎合读者口味的四大特点：（一）字数要少。读者没有时间对散文细嚼慢咽，所以希望作家提供简食快餐，结果导致各种札记体、笔记体、警句体、短书体的散文集大量出炉，报纸副刊也竞相刊登短文。（二）文意要浅。读者把文学当成休闲之用，所以文章的含意越明白浅露越好。它甚至也影响到散文的题目和书名。80年代初期的散文集《花之随笔》、《紫色小札》、《有情岁月》等等，书名与内容一样典雅可观；可是到了80年代末期，读者似乎更偏爱像《我曾经那样仓皇失措的想着你》（小野

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著）、《婚姻最近缺货》（温小平著）、《永不止息的爱》（凝川著）等开口见喉的书名。（三）影像要多。文学书籍的影像造型偏重文字的美感排列和大量精心设计的插图，甚至刻意把作者的照片美化加工后，插入正文，结果书中文字大量缩水，正文反而沦为整本图书包装设计的配角。（四）内容要熟悉。读者看书，不但要求“速食”，而且要“速饱”，那些泛谈爱情人生的情趣及哲理小品最受欢迎。

五、分析论述题（30分）

以《听听那冷雨》为例，谈谈余光中“现代散文”的特色。 考核知识点：余光中《听听那冷雨》 参见教材：文学部分P204-205

★ 作为台湾现代主义文学阵营中的一员大将，在现代诗创作方面颇具影响力的余光中把“革命”的火种引向散文领域。他想努力消除“五四”散文的负面影响，为他所大力倡导的“现代散文”的发展铺平道路。他不仅在理论上大力倡导“现代散文”，而且在创作中也积极实践这一理论。他的“现代散文”的创作具有以下特色：①“弹性”。 纵观余光中的散文创作实践，他制造 “弹性” 的方法，首先表现在对各种文体的容纳上。他写的《听听那冷雨》就是这方面的代表作，文中兼容并蓄了这多种表现手法，而形成了一种多元的美感，纵横捭阖，汪洋恣肆。其次，余光中散文在句式上注意文白交融，中西合璧，雅俗相济，并且力求以长短句的错落有致来控制句子的速度，以插入句、倒装句来使文句更为摇曳多姿。如在《听听那冷雨》中，他的文字中透露着一种中国传统的音韵美，平仄讲究，最突出的一个特点就是大量使用叠音字。在写雨来临时的时间节奏时，他使用的词汇就有“料料峭峭”、“淋淋漓漓”、“淅淅沥沥”、“点点滴滴”、“滂滂沱沱”等；在写到雨的声音是，又用到“滂滂沛沛”、“忐忐忑忑忐忑忑”等；写到雨打击在屋顶上的声音时，“轻轻重重轻轻”、“滴滴点点滴滴”，俨然是李清照的笔法。作者对雨的敏感度是超乎常人的，他通过这些异乎寻常的字句组合，创造出合乎情理又出人意料的效果。这些叠字的运用，使得文章具有独特的文采性同时，也增强了文章的可诵性。这篇散文的另一个特点，是余光中化用长短错杂的句式。如“听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”这种长短相间的笔法，突破了呆板的长句式的枯燥抒情，又克服了诗歌分行，不成完整句式的形式，骈散结合，恰似如歌的行板，余韵绵长。文中我们可以发现一些西化的句式。由此可见，他在中国古典文法，西方的意识流程，再加入民族情感一起融入散文中，做到了诗性散文的创新。②“密度”。 余光中散文的“密度”，是指“文字的稠密，意象的繁复，以及结构、运笔的变化”。“密度”可以增加散文美感的浓缩性和辐射力，在尽可能精炼的文字中传达出难以穷尽的艺术魅力和人生蕴味。以他的《听听那冷雨》为例，文中以冷冷的雨珠，将在一颗敏感心灵中蠢蠢而动的古中国层层叠叠的记忆串起。蒋捷摧心折骨听雨词的哀苦，王禹偁黄冈竹楼冬雪夏雨的意趣； 杏花春雨， 商略黄昏雨；疏雨滴梧桐，骤雨打荷叶，或是石破天惊的台风暴雨，都被余光中有机地组合成一幅凄楚凄迷的思乡图。散文家柯灵称赞《听听那冷雨》“在‘五四’以来的散文领域中，算得是别辟一境”。他说：“方块字的形象性和平仄声，神而化之，竟凝结为一幅幅绵绵密密、千丝万缕的雨景，一阵阵远远近近，紧敲慢打的雨声，甚至那潮潮湿湿的雨意，清清冷冷的雨味，飘飘忽忽的雨腥， 一齐进入读者的眼耳鼻舌身， 同时渗透每根神经。”③“质料”。余光中散文的语言深具表现力。“弹性”和“密度”究其实是语言的表现形式，关键在于他散文语言有着特殊的“质料” 。余光中的散文， 正如他自己所说，不仅“有声，有色，有光”，而且“有木箫的甜味，釜形大铜鼓的骚响，有旋转自如像虹一样的光谱”，更有一种“奇幻的光”“明灭闪烁于字里行间”。 余光中这种独有

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